劉佳璇

盛夏的7月，北京山水美術(shù)館“持續(xù)反YING：環(huán)?？沙掷m(xù) × 藝術(shù)跨界展”的展廳中，常能看見親子觀展的場景。

這場展覽于2019年5月25日開幕，展陳來自全球18個國家和地區(qū)的34位藝術(shù)家的50余件作品，囊括了視覺藝術(shù)、裝置藝術(shù)、雕塑、新媒體互動藝術(shù)等形式，許多作品都是由藝術(shù)家運(yùn)用廢棄材料駐地創(chuàng)作而成的。

隨著全國范圍內(nèi)對城市生活垃圾分類的加速推進(jìn)，其已成為人們的日常社交話題。

這場展覽與熱門話題“不期而遇”，但藝術(shù)家們的作品卻試圖引發(fā)人們對環(huán)境議題的“冷思考”——從光污染、水污染到垃圾圍城，現(xiàn)代城市常常以環(huán)境為代價進(jìn)行運(yùn)轉(zhuǎn)。

據(jù)悉，這場為期三個月的展覽，迄今已吸引一萬余人次觀展?！皩τ诃h(huán)保議題，與言語上的宣傳相比，我認(rèn)為藝術(shù)帶給人的沖擊力更強(qiáng)?！北敬握褂[的聯(lián)合出品方北京晨生品牌管理顧問合伙企業(yè)總經(jīng)理徐照對《瞭望東方周刊》說。

“把問題擺在這里”

藝術(shù)家尹秀珍用白色針織布料制成一個個軟墊，組成南極洲的拼圖放置于山水美術(shù)館門前，觀眾可以將這些軟墊帶走。軟墊就像南極冰川，被觀眾“瓜分”的過程，模擬了南極冰川的消失，直觀呈現(xiàn)出人類對生態(tài)資源的掠奪和對環(huán)境的影響。

軟墊就像南極冰川，被觀眾“瓜分”的過程，模擬了南極冰川的消失，直觀呈現(xiàn)出人類對生態(tài)資源的掠奪和對環(huán)境的影響。

尹秀珍將這個行為裝置事件命名為《南極》：“我們把《南極》擺在這里，就是把問題擺在這里，我希望能有一個持續(xù)的影響?！?/p>

“持續(xù)反YING”中的“反YING”，一方面指藝術(shù)家對可持續(xù)發(fā)展和環(huán)境議題的覺察和反映，另一方面也指觀者的反饋與回應(yīng)，如反思或行動。

在“持續(xù)反YING”中，藝術(shù)家徐冰帶來了名為《背后的故事》的繪畫裝置。

從正面看，《背后的故事》是兩幅中國古典山水畫。走到裝置背面，觀者則會看到一個開放的燈箱，箱內(nèi)是廢舊的編織袋、塑料袋、紙張和干枯植物。山水畫的恬靜氤氳，原來是這些廢棄物的光影效果。

廢棄物的雜亂，與山水畫的意境形成強(qiáng)烈反差，讓《背后的故事》成為展覽中震撼力最強(qiáng)的作品之一。

徐照介紹，選擇將環(huán)境議題和可持續(xù)發(fā)展議題作為展覽主題，是為了讓大多數(shù)觀展者感覺“更易貼近”。

“生活在城市中，常?？床灰娚鷳B(tài)問題，提起‘環(huán)保，有的人會感到遙遠(yuǎn)和抽象，我們希望這場展覽給觀者一個沉思的時間和空間，思考我們面對著什么、能做什么?！毙煺照f。

美感與反思

山水美術(shù)館外的廣場上，起伏著幾座由72000個廢棄光盤組成的人造“丘陵”，這是法國藝術(shù)家埃莉斯·莫林（Elise Morin）與建筑師克萊門斯·艾利亞德（Clémence Eliard）合作的裝置藝術(shù)作品《廢棄的景觀》。

2011年，兩人于巴黎展出了《廢棄的景觀》系列首個作品，引起廣泛關(guān)注。

除了驚嘆于作品帶來的視覺美感，人們也會想起光盤作為存儲和傳播介質(zhì)的時光。同時，也有人聯(lián)想到，科技飛速發(fā)展的另一面，是電子產(chǎn)品迅速迭代導(dǎo)致的工業(yè)垃圾激增。而《廢棄的景觀》，也暗指城市化進(jìn)程帶來無盡的消耗。

埃莉斯·莫林認(rèn)為，光盤上致癌的聚氯乙烯塑料保護(hù)層因可降解度低，廢棄后將持續(xù)對大自然產(chǎn)生威脅，而專業(yè)的廢棄光盤回收處理方法在很多地方仍無法推廣。她希望自己的作品能引起人們對此的重視。

以色列藝術(shù)家的作品《黑色田野》

這場展覽中，以廢棄物為素材創(chuàng)作的作品還有很多。

美國藝術(shù)家薩繆爾·格林（Samuelle Green）在北京收集了大量廢棄課本，將書頁重新組合，構(gòu)造出了一個猶如鐘乳石洞的景觀空間。

美國藝術(shù)家奧羅拉·羅布森（Aurora Robson）的作品《如水一般》，由她在費(fèi)城7所學(xué)校收集的塑料瓶組成。過去的12年里，她一直致力于攔截塑料垃圾，并將其制作成藝術(shù)裝置作品，她希望這樣能夠改變?nèi)藗儗τ诶目捶ā?/p>

對于未來生態(tài)環(huán)境的改善，參與展覽的藝術(shù)家們并不全部報(bào)以樂觀的態(tài)度。

有的藝術(shù)家認(rèn)為這需要各國都正視污染問題，改變以生態(tài)破壞為代價的發(fā)展模式。

美國的藝術(shù)家組合CHIAOZZA則認(rèn)為，即便藝術(shù)家不遺余力地思索材料循環(huán)、能量轉(zhuǎn)換以及其他環(huán)保問題，也很難說自身對環(huán)境現(xiàn)狀作出了哪些實(shí)質(zhì)性的改善。這可能是每個人類個體都面臨的困惑。

為環(huán)保實(shí)干者發(fā)聲

“持續(xù)反YING”一樓展廳的一角，放置著兩張?zhí)梢?、一張茶幾和一盞立式燈，看上去是一個并不起眼的“休息區(qū)”。實(shí)際上，這些家具是用廢棄的摩拜單車零件重新加工，由摩拜產(chǎn)品團(tuán)隊(duì)和德國設(shè)計(jì)工作室 YUUE共同制作的。

“在共享單車堆放成災(zāi)的時候，這種再利用提供了一種解決方案?！毙煺照f，她希望這些家具不僅是以藝術(shù)品的形式出現(xiàn)，而是可以走向量產(chǎn)的未來。

徐照認(rèn)為，目前很多中國企業(yè)都意識到了環(huán)保的重要性，有的企業(yè)更將環(huán)保事業(yè)作為發(fā)展目標(biāo)。

“但是，公眾對環(huán)保企業(yè)為我們城市生活付出的努力還不夠了解，我也希望這個跨界藝術(shù)展能成為‘環(huán)保實(shí)干者的發(fā)聲渠道，讓公眾了解他們在做什么。”徐照透露，展覽正準(zhǔn)備與一家再生資源回收企業(yè)合作，推出一場有關(guān)垃圾分類的活動，讓更多人了解垃圾分類的流程。

“持續(xù)反YING”也吸引了公益教育活動的入駐。展覽主辦方對其只有一個要求：主題一定要和環(huán)境議題、可持續(xù)發(fā)展議題相關(guān)。展覽開設(shè)了公益教育區(qū)，2019年6月已舉辦9場公益教育活動，7月仍將持續(xù)。

“山水美術(shù)館選擇‘持續(xù)反YING這樣一個與環(huán)保、可持續(xù)發(fā)展、藝術(shù)與科學(xué)跨界密切相關(guān)的展覽，表達(dá)了我們的期待和立場?！闭褂[聯(lián)合出品方山水美術(shù)館館長孫悅介紹，“展覽開幕至今，我們得到了來自社會各界的支持，普通百姓、藝術(shù)家、學(xué)者、企業(yè)家、外交家，都在這場呼吁關(guān)懷人類命運(yùn)的展覽中受到感染和震動。我希望‘持續(xù)反YING能夠走向中國的每一個城市，讓中國人在藝術(shù)的浸染中收獲關(guān)于環(huán)保的知識，也收獲感動?！?/p>