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        代溝、追星與“偶像的黃昏”

        2019-08-20 05:28:22林萌
        書屋 2019年8期
        關(guān)鍵詞:追星族代溝偶像

        林萌

        三十歲以后,我突然遭遇了“代溝”,這真是一個(gè)令人苦惱卻又不得不面對(duì)的事實(shí)。整日混跡在校園里,我得承認(rèn)我和零零后甚至九五后存在著話語上的抵牾。雖然我們天天“低頭不見抬頭見”地共存于相同的教室、圖書館和食堂,但發(fā)生在我們之間的談話卻常常因?yàn)橐曇啊⒂^點(diǎn)的差異而陷入尷尬。對(duì)此,我有些無奈,除了感慨時(shí)代的變遷和時(shí)光的消逝外別無他法。事實(shí)上,我挺討厭用出生年代來區(qū)分群體的做法,因?yàn)樗幸云湃荨5@并不代表我否認(rèn)人們成長(zhǎng)環(huán)境的差異,而它卻總與年代鉚合。這也是人進(jìn)入三旬后,面對(duì)年歲問題糾結(jié)不已的癥候之一。

        加深我對(duì)代溝的思考契機(jī)是現(xiàn)在狂熱的“飯圈文化”——或換成“出土”的“史前”概念便是“追星族文化”。有條“舊聞”很好找(或者說根本不用找),大致內(nèi)容是說少年偶像團(tuán)體TFBOYS的主唱王俊凱過成年禮,粉絲為他進(jìn)行了瘋狂的籌備。粉絲為偶像慶生這件事本身并不令人驚奇——大家早已見怪不怪——真正令我難以置信甚至瞠目結(jié)舌的是這場(chǎng)籌備的瘋狂程度。在相關(guān)的報(bào)道中,王俊凱的粉絲為他承包了無法計(jì)數(shù)的LED屏,它們遍布全球,隨處可見;打造了兩百多條生日主題飛機(jī)航線,機(jī)艙內(nèi)的雜志和視頻上都是他;還邀請(qǐng)了特技飛行隊(duì)在好萊塢上空噴出了巨大的王俊凱名字的拼音組合。你以為這樣就完了?他們還購(gòu)買了十八顆星星!對(duì)!就是深藏在浩瀚宇宙中默默放光的星星——這倒和明“星”的身份產(chǎn)生了言語上的有趣關(guān)聯(lián)。如果星星們深空有知,應(yīng)該會(huì)感謝其以這樣的姿態(tài)被人類發(fā)現(xiàn)吧,否則它們可能永遠(yuǎn)都只是望遠(yuǎn)鏡里可有可無的背景。

        所有這些行為都讓我再次領(lǐng)略到了粉絲的瘋狂。“粉絲”一詞來自英語中的“fans”。這個(gè)詞很有意思,它是fan的復(fù)數(shù)形式,而fan有“扇葉”的名詞含義和“吹動(dòng)”的動(dòng)詞含義?!按祫?dòng)”則可以引申為“煽動(dòng)”。所以粉絲常被解讀為極易被煽動(dòng)起來的狂熱群體。“煽動(dòng)”揭示出了作為粉絲主體的青少年的易感性和粉絲效應(yīng)的可運(yùn)作(炒作)性。據(jù)說現(xiàn)代史上第一個(gè)明星就是被制造出來的,她是加拿大女明星弗洛倫斯·勞倫斯(Florence Lawrence)。1910年,她在主演的電影《戀愛的戰(zhàn)略》上映前,先是被大肆宣傳意外身亡,之后又登報(bào)辟謠。當(dāng)她最后粉墨登場(chǎng)時(shí),人群歡騰不已,仿佛看到了浴火重生的英雄。換句話說,她的成名靠的不是演技或作品,而是話題。

        但這么一來粉絲似乎成了極其被動(dòng)的群體,毫無自主性。于是我又想起了“粉絲”一詞的前世——“追星族”?!白沸亲濉彪m已不再流行于我們的話語和研究,卻很好地反映出了粉絲主動(dòng)出擊的另一面——追!大概二十多年前,有部很有名的小品就叫《追星族》,講的是蔡明飾演的少女瘋狂地迷戀以鄭智化和“四大天王”為代表的港臺(tái)明星,并因?yàn)榕c趙麗蓉飾演的奶奶之間的代溝而生出了諸多笑話。這部小品在當(dāng)年很是流行,因?yàn)樗羁痰亟沂玖藲v史轉(zhuǎn)型期大陸年輕人追逐時(shí)尚的風(fēng)起云涌的潮流,引發(fā)了廣泛的共鳴。但當(dāng)我以此為例在課堂上和出生于1998年的大二學(xué)生們交流“大眾文化嬗變史”時(shí),他們大都表示對(duì)這部小品沒有印象。一個(gè)學(xué)生的話更是引起了我的思考。他說,老師,其實(shí)我們都很喜歡鄭智化,但他這樣的“三無明星”在現(xiàn)在恐怕很難成名。我問道,什么是“三無明星”呢?他說,所謂“三無”就是:無顏值,無萌點(diǎn),無大長(zhǎng)腿。我努力地搜尋著我所知道的為數(shù)不多的當(dāng)下明星們,發(fā)現(xiàn)他的總結(jié)很到位。顏值和賣萌的確成了當(dāng)今明星的標(biāo)配。TFBOYS那可愛的“三小只”不就是這樣嗎?當(dāng)然這么說不代表我否定明星的外在,相反,一直以來傲人的外貌不都是其引人注目的資本嗎?況且就TFBOYS而言,他們也并非沒有作品的奶油小生。不過需要思考的是,當(dāng)粉絲們將顏值和賣萌看作評(píng)價(jià)明星的首要甚至唯一標(biāo)準(zhǔn)時(shí),問題就出現(xiàn)了。只追求明星的外在,我們就會(huì)忽略掉明星之為明星的根源。他們首先得擁有自己的事業(yè)或責(zé)任,這是其本職工作。只有具備過硬的本領(lǐng)和超過平常人的能力才能成為明星,這個(gè)邏輯是:所謂明星就是得比大多數(shù)星星“明”吧!當(dāng)然,這只是我的理解,很多人對(duì)此并不買賬,他們的觀點(diǎn)是:難道比我們長(zhǎng)得漂亮本身不就是超常之所在嗎?這令我一時(shí)語塞。于是我再次努力搜尋自己所掌握的理論知識(shí),發(fā)現(xiàn)可以用二十世紀(jì)以來身體資本和視覺文化的日益凸顯來解釋明星的嬗變之路。但我知道這種解釋難以服眾,似乎也沒什么說服力。不過令我欣慰的是,它至少揭示了當(dāng)今明星群體中的新現(xiàn)象——所謂“流量明星”——的盛行。這些常常被稱為“小鮮肉”的明星,受到媒介文化、視覺文化和消費(fèi)文化的加持,頂著盛世美顏的光環(huán)出現(xiàn)在各種作品中,最后卻往往沒有因演技和作品給我們留下什么印象。從鄭智化到“小鮮肉”很好地展示了作品和身體的倒置樣態(tài)。

        不過隨著思考的深入,我又遇到了另一個(gè)難題。我對(duì)當(dāng)今粉絲瘋狂之舉的驚嘆實(shí)在彰顯了我的無知。在電影《霸王別姬》中,民國(guó)戲曲界的大明星受到粉絲的供養(yǎng),唱一出戲可以吃半年,所得收入夠在京城買套四合院。再往前看,蘇東坡被貶時(shí),他的粉絲一路追隨;李白的粉絲為自己的偶像改叫李赤。好,這些人并不靠臉吃飯,那潘安呢?要知道這位大帥哥出個(gè)門就到了“擲果盈車”的地步。就算他還是有些文采的,但那些給他投果子的少女老婦難道是因?yàn)樗脑?shī)寫得好?!所以狂熱的粉絲并不是今天才出現(xiàn)的新現(xiàn)象,而是古已有之。有偶像就會(huì)有粉絲,有粉絲就必有狂熱者。在雅克·拉康(Jacques Lacan)看來,每個(gè)人都需要偶像,他/她是所謂的“意識(shí)形態(tài)的崇高客體”,對(duì)人的生存至關(guān)重要。所以當(dāng)我們批判如今的“飯圈文化”時(shí),倒不如想想我們的意識(shí)形態(tài)到底出了什么問題。拉康的理論玄而又玄,我們不做深究,但它至少說明了一點(diǎn),明星受到追捧正因?yàn)樗麄儼l(fā)揮了偶像他者的作用——填補(bǔ)欲望的欠缺、引導(dǎo)我們發(fā)現(xiàn)自己。

        這也解釋了為什么粉絲的主體是年輕人,因?yàn)榍嗍[的歲月正是尋找自我的時(shí)候。他們渴望獨(dú)立于茫茫天地,擺脫父母的羽翼,渴望某種新鮮的事物出現(xiàn)來填補(bǔ)擺脫與逃逸之后的真空。他們渴望新的認(rèn)同和新的身份,這一過程又體現(xiàn)出了其對(duì)共同體的追逐,所以他們成為“族”(追星族)、組成了“團(tuán)”(粉絲團(tuán))、構(gòu)成“會(huì)”(后援會(huì)),一步步將明星放置于生活的(至少是某種程度的)中心位置?;叵胱约簞倓傔^去的少年時(shí)代,我亦有許多“瘋狂之舉”:因遇到喜歡的歌手而在觀眾席忘乎所以大喊大叫、為某場(chǎng)重要的比賽在大考前毫無顧忌秉燭偷觀。雖然我的瘋狂略顯暗淡,但至少我得承認(rèn)演唱會(huì)和運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上那些酷炫的閃耀時(shí)刻正是我所欠缺的,有著無窮的吸引力。

        隨著年歲的增長(zhǎng),人的自我感漸漸穩(wěn)定,明星在很多人那里失去了往日的光環(huán)。就我而言,我現(xiàn)在已經(jīng)很難再為一場(chǎng)比賽熬夜,也不會(huì)再去購(gòu)買、張貼無論誰的海報(bào)。但這不意味著我失去了偶像。當(dāng)我開始打拼自己的生活時(shí),偶像被置換為更具榜樣意義的行業(yè)佼佼者。他們有些雖然也是明星,但明星和偶像在此發(fā)生了某種疏離,他們的耀眼之處越發(fā)得聚焦于其對(duì)我的指引而不是其本身。我更加關(guān)注偶像身上的精神力量和背后的奮斗歷程。如果這算時(shí)光對(duì)成年人的改造或磨礪的話,那它確實(shí)就是造成代溝的最大根源。實(shí)際上,大多數(shù)無法理解年輕人瘋狂之舉的成年人,并不是因?yàn)樗麄儾辉?jīng)歷瘋狂,而是他們忘記了:他們忘記了曾活在對(duì)別人崇拜的目光中,忘記了尋找自我的踽踽歷程,成年人只能關(guān)注當(dāng)下的糧食和蔬菜,關(guān)注內(nèi)心篤定的目標(biāo)。有時(shí),我會(huì)想,在小品《追星族》里,趙麗蓉所唱的評(píng)戲是不是也產(chǎn)生過催生偶像和引領(lǐng)時(shí)尚的作用呢?

        所以“追明星”與“立偶像”是我們無法擺脫的命運(yùn),命脈之所在是如何理性追星、如何反思偶像產(chǎn)生的機(jī)制。就后者而言,現(xiàn)如今的機(jī)制確實(shí)存在諸多弊端需要滌清,它實(shí)在與資本和媒介走得太近而忽略了明星成名最應(yīng)該憑借的是能力與本領(lǐng)。事實(shí)上,探究追星的目的、找到匱乏的所在、尋找自我的價(jià)值才是明星與偶像存在的意義。也許“偶像的黃昏”從不會(huì)來,但是偶像確實(shí)會(huì)隨著一個(gè)人年歲的增長(zhǎng)、思考的深入而漸漸“祛魅”它自身的光環(huán),復(fù)歸到引導(dǎo)信仰者的道路上。說到底,偶像只是啟航與引導(dǎo)的明星,而非不假思索就被接受的神。

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