文|趙爽

時(shí)裝藝術(shù)是以人和服裝為媒介，來表達(dá)藝術(shù)家的情感與精神世界的藝術(shù)形式。今天的時(shí)裝藝術(shù)展已然成為推動(dòng)中國(guó)服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的具有獨(dú)特風(fēng)格和顯著成效的重要平臺(tái)。7月6日，“悠悠云裳——呂越藝術(shù)個(gè)展”在蘇州絲綢博物館拉開帷幕。

閑看花開花落，靜待云卷云舒。

時(shí)空間的造境者

呂越作為中央美術(shù)學(xué)院時(shí)裝設(shè)計(jì)專業(yè)創(chuàng)建人，教授、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、策展人，在服裝設(shè)計(jì)和時(shí)裝藝術(shù)創(chuàng)作上均有造詣，曾獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，多次出任國(guó)際時(shí)裝比賽的評(píng)委，多次受邀與國(guó)內(nèi)外相關(guān)機(jī)構(gòu)合作。

憑借時(shí)裝藝術(shù)，呂越找到給衣服賦予主題和靈魂的通道，這是讓她的思想能夠在織物的結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、色彩等限制條件下潺潺流淌的通道。她的時(shí)裝藝術(shù)作品在精神內(nèi)涵上承續(xù)傳統(tǒng)文化中的陰陽觀、時(shí)空觀等觀念，在古老的母題中注入新的時(shí)代觀念和文化理念，通過時(shí)裝載體展現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新性探索。

此次個(gè)展共展出著名時(shí)裝藝術(shù)家呂越“云裳”“女紅”“疊”“蝴蝶夫人”“痕跡”等多個(gè)系列作品，有服裝、裝置藝術(shù)、影像作品等多個(gè)門類，體現(xiàn)呂越創(chuàng)作形式的豐富性。

浮云下的制衣人

伴隨著科技的進(jìn)步，“云”出現(xiàn)的頻率越來越高。作品“云裳”采用云朵之形作為平面輪廓，并印有作者自拍照片，呈現(xiàn)天之云海的豐富變化，使著身以后的效果與平面形態(tài)有呼應(yīng)的效果。

中國(guó)早有“云裳”之稱，在傳統(tǒng)文化中云裳是形容華美的衣服，作者借用“云裳”之詞，表達(dá)服裝與人與自然與科技的關(guān)聯(lián)，借此探索未來衣服的多種可能性。

“女紅”系列借用女紅的“紅”字的另一個(gè)讀音gōng作為作品的視覺基調(diào)，以絲綢材質(zhì)、做工講究的緊身胸衣作為作品的主體，描繪女性的柔弱與堅(jiān)強(qiáng)。

通過復(fù)雜的剪裁和做工制成有硬度的胸衣，用來塑造女人的身體；以高胸細(xì)腰曲線以及扁平直線的不同造型，呈現(xiàn)女性形象內(nèi)在的多元性。由900朵玫瑰搭配其中，與紅色的胸衣相得益彰。

在為期20天的展覽中，記錄花朵含苞、開放、干枯的過程。當(dāng)花蕾落地逝去之時(shí)，角落里的銀色玫瑰便是鮮艷的化身，是記憶與現(xiàn)實(shí)的紐帶。

作品“化”以“化”為名希望借此表達(dá)事物的本性?！盎笔菚?huì)意字，左邊是人，右邊是顛倒的人，意為顛倒了就變化了。世界是由“化”而來，一切皆“造化”。此系列巧妙重構(gòu)了蠶繭和繅絲、繡花的工具，引導(dǎo)觀者在唯美的畫面中品味“春蠶到死絲方盡”的奉獻(xiàn)。

4.5 爭(zhēng)取多方支持，促進(jìn)創(chuàng)投項(xiàng)目深入推進(jìn) 爭(zhēng)取國(guó)家級(jí)銀行的支持。積極爭(zhēng)取國(guó)家財(cái)政部與國(guó)家開發(fā)銀行、中國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展銀行等政策性銀行建立協(xié)調(diào)機(jī)制，促使政策性銀行總行加大對(duì)各地分行的督促檢查和考核力度，各地政策性銀行采取有力措施合力推進(jìn)“創(chuàng)投”項(xiàng)目。

“蝴蝶夫人”采用傳統(tǒng)“非遺”的工藝效果，印有蝴蝶的藍(lán)印花布與布料刻成的蝴蝶進(jìn)行互動(dòng)，將蓬裙的弧形與鳥籠吻合，把廚娘的圍裙和大擺禮服裙進(jìn)行不協(xié)調(diào)拼接，看似不相干的東西似乎又和諧地相互支撐。矛與盾共存，正是呂越想要表達(dá)的內(nèi)容。

用縫衣針代替畫筆在畫布上留下色彩的痕跡，從呂越的筆下流溢出的是一種對(duì)于時(shí)間留痕的感念，“痕跡”不但不會(huì)給人們帶來傷感，還會(huì)讓你體會(huì)到一種經(jīng)歷過時(shí)間磨礪后的宏闊氣度，使人感念。

“疊”利用絲網(wǎng)印技術(shù)，錯(cuò)開定位蝴蝶圖案，經(jīng)過縫紉出現(xiàn)層疊的效果，旨在表現(xiàn)不斷變化的世界。

天上的云變化無窮，云卷云舒，有白云就有烏云，有云起就有云消。世間的事情總是如此，矛與盾共存。雖然對(duì)應(yīng)的關(guān)系相斥又相依，但對(duì)設(shè)計(jì)來說，拓寬設(shè)計(jì)思路，站在審美的立足點(diǎn)上重新審視，便可融通兩者之間無數(shù)的通道，理順本不相同的通道，這正是我們必須要面對(duì)的，而這通道正是通向設(shè)計(jì)頂峰的必由之路。

展訊

華服典章：貴州·黔東南少數(shù)民族傳統(tǒng)蠟染技藝展

時(shí)間：2019年5月18日——2019年8月18日

地點(diǎn)：上海紡織博物館

此次展覽，通過“千古遺韻”、“神秘華章”、“古藝今風(fēng)”三個(gè)篇章，將國(guó)家級(jí)非遺名錄之一的苗族蠟染以及黔東南其他少數(shù)民族蠟染呈現(xiàn)給上海的廣大觀眾，希望大家在欣賞這流傳久遠(yuǎn)的“窩妥”及其紋樣奧秘的同時(shí)，去感知黔東南、愛上黔東南。

蘇韻流芳：青年手工藝展

時(shí)間：2019年6月28日——2019年8月25日

地點(diǎn)：蘇州博物館

本次展覽將展出57位青年手工藝人的逾70件作品，包括織繡、玉雕、竹刻等。

自近代工業(yè)化興起以來，城市化和全球化浪潮席卷世界各地，傳統(tǒng)手工藝受到外部環(huán)境和內(nèi)部傳承的雙重考驗(yàn)。隨著傳統(tǒng)生活方式的不斷消逝，人們逐漸感受到手工藝賦予我們的文化歸屬感和認(rèn)同感。經(jīng)過多次大規(guī)模地恢復(fù)、搶救，蘇州的各項(xiàng)傳統(tǒng)技藝在曲折中得以繼承和發(fā)揚(yáng)。

萬里同風(fēng)新疆文物精品展

時(shí)間：2019年7月9日——2019年9月9日

地點(diǎn)：中國(guó)國(guó)家博物館

此次展覽展品門類豐富、異彩紛呈，共191件（套）精品文物，其中包括先秦時(shí)期的彩陶、青銅器、金器、木器及毛織品；漢唐時(shí)期的錦繡絲綢、官府文書及多種文字的簡(jiǎn)牘文書、官府印信、彩棺、泥俑、各類錢幣及飾品、各種點(diǎn)心及生活器具，以及佛教藝術(shù)品等。

園說

時(shí)間：2019年5月18日——2019年10月7日

地點(diǎn)：首都博物館

本次展覽將展出190件（套）文物及50件文獻(xiàn)，來自頤和園、天壇、北海、香山等11家市屬公園，包括瓷器、玉器、青銅器、漆木器、書畫、絲織品等。

這些文物介紹了北京古典公園在800余年的城市變遷中的歷史、文化、生態(tài)及社會(huì)價(jià)值，展現(xiàn)北京對(duì)于園林文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承。