7月26日，昆汀·塔倫迪諾導(dǎo)演的第九部電影《好萊塢往事》在北美上映，上映前爛番茄新鮮度高達(dá)92%。首映周后雖然跌落至85%，但仍是昆汀所有作品中首周票房最高的一部。

這部電影是昆汀導(dǎo)演寫給一去不復(fù)返的好萊塢黃金年代的情書，故事大抵是不會(huì)差的，但通過造型設(shè)計(jì)，讓觀眾輕松代入1969年的洛杉磯，讓這份情書變成華麗麗的告白，影片的服裝設(shè)計(jì)師艾麗安·菲利普斯（Arianne Phillips）功不可沒。

艾麗安·菲利普斯出生于紐約，曾為麥當(dāng)娜做了22年設(shè)計(jì)師，也曾兩度獲得奧斯卡提名，是極少見能完美平衡時(shí)尚設(shè)計(jì)與戲服設(shè)計(jì)兩大領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師。

區(qū)別于大多數(shù)時(shí)尚設(shè)計(jì)師，菲利普斯非常懂得“服裝是用來幫助塑造人物的工具，每個(gè)設(shè)計(jì)都基于角色是誰，他的故事是什么，該在什么時(shí)間出場，這與時(shí)尚設(shè)計(jì)有很大不同。我們既要為觀眾和創(chuàng)造視覺審美，也為演員創(chuàng)造體驗(yàn)，幫助他們塑造角色?！?/p>

也因此，本身就是大名鼎鼎的設(shè)計(jì)師，湯姆·福特在拍攝《夜行動(dòng)物》時(shí)也會(huì)請(qǐng)她來做設(shè)計(jì)，當(dāng)艾米·亞當(dāng)斯穿著那條綠色連衣裙出現(xiàn)，觀眾也很容易解讀出，她是個(gè)來自紐約的品位超群的藝術(shù)畫廊經(jīng)紀(jì)人。

“勞倫斯·奧利弗的那句名言激勵(lì)我成為一名服裝設(shè)計(jì)師?！?/p>

2016年，菲利普斯因?yàn)椤兑剐袆?dòng)物》接受采訪，“他說，他塑造角色是從一雙鞋子開始的。對(duì)我來說，服裝的物理屬性就是幫助演員認(rèn)識(shí)他們的角色?！?/p>

艾米·亞當(dāng)斯在《夜行動(dòng)物》中扮演一個(gè)有品位的藝術(shù)畫廊經(jīng)紀(jì)人，菲利普斯的任務(wù)就是設(shè)計(jì)出符合這個(gè)人物定調(diào)的戲服，這件綠色連衣裙是其中最著名的一件。

昆汀導(dǎo)演在她想合作的導(dǎo)演名單中名列第一位，在她知道昆汀講述的是1969年的好萊塢之后，她就為自己設(shè)計(jì)定下了基調(diào)：

“我對(duì)1969年的洛杉磯有很具體的想法，那年我6歲，跟我的祖父母一起住在洛杉磯。”

讀了昆汀的劇本后，她更確認(rèn)了這個(gè)“仿佛自己大腦中玫瑰色的記憶”的審美底色。

而且，巧合的是，她和昆汀一樣，今年都是56歲，他們的記憶已經(jīng)與電影混在了一起。

超短裙，go-go boots，飛行員眼鏡和牛仔衣是那個(gè)年代的記號(hào)，也是片中每個(gè)角色的標(biāo)志性服裝。

迪卡普里奧的角色是當(dāng)紅的電視明星，他要穿代表時(shí)尚的高領(lǐng)毛衣和棕色皮夾克，而布拉德·皮特的夏威夷襯衫，飛行員夾克和牛仔衣，則是60年代嬉皮青年的標(biāo)志。

至于像瑪歌特·羅比扮演的莎朗·塔特這樣的偶像，菲利普斯除了找來塔特的妹妹做顧問，更在她的設(shè)計(jì)上選擇了復(fù)古與高級(jí)定制的融合。因?yàn)椤吧省に睾筒ㄌm斯基當(dāng)時(shí)在洛杉磯都是時(shí)髦的人物，品位高雅，莎朗的衣服都是出自當(dāng)時(shí)著名設(shè)計(jì)師的手筆?！?/p>

Q：這部《好萊塢往事》你是從哪里著手開始工作的？

菲利普斯：這是我第一次和昆汀合作，我做任何項(xiàng)目開始總是以劇本為中心。這個(gè)劇本和我讀過的都不一樣。細(xì)致，優(yōu)美，有很多文字的想象。它有著豐富的層次和多重的故事情節(jié)。

因?yàn)檫@是一部關(guān)于好萊塢的電影，所以你有機(jī)會(huì)同時(shí)講述“銀幕內(nèi)”和“銀幕外”的故事。昆汀是難得有能力來聊服裝設(shè)計(jì)的導(dǎo)演，在我的職業(yè)生涯中，我很幸運(yùn)能與麥當(dāng)娜和湯姆·福特都合作過，昆汀跟他們一樣，不缺乏靈感，更多的是做出正確的選擇。

Q：1969年發(fā)生了很多事，你是如何用服裝表現(xiàn)這種社會(huì)動(dòng)蕩的？

菲利普斯：這一年的確發(fā)生了很多事，好萊塢在改變，社會(huì)文化也在改變。人們不是要穿新衣服，昆汀定義的“嬉皮好萊塢”實(shí)際上是一種屬于年輕人的文化運(yùn)動(dòng)，他們既買得起高級(jí)品牌的衣服，也是穿著爸爸大T恤出門的孩子，這就是我們對(duì)電影中人物的設(shè)想。他們才是新生的一代，自我表達(dá)，讓洛杉磯變成了一個(gè)有自我風(fēng)格的地方。

Q：你如何定義“嬉皮好萊塢”？

菲利普斯：我和昆汀一開始就商量好，電影里不要那些扎染或者流蘇，這些都是廉價(jià)的裝飾，片中的“曼森家族”就是比較典型的代表。

我在看當(dāng)時(shí)的照片時(shí)發(fā)現(xiàn)的最瘋狂的事情之一是，大部分人都光著腳，你能在好萊塢大道上看到這些赤腳的孩子，這是一種風(fēng)格。

莎朗·塔特就以赤腳文明，她討厭穿鞋子。但即使這樣，那時(shí)候也是有規(guī)矩的，餐館都有明文規(guī)定，不穿鞋子就不能去吃飯，所以莎朗標(biāo)志性的風(fēng)格就是會(huì)在腳趾間夾根橡皮筋出去，從某種程度上刺激了人字拖的出現(xiàn)。

Q：提到莎朗·塔特，你是如何設(shè)計(jì)這樣的真實(shí)人物的？

菲利普斯：對(duì)于一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師而言，這部電影有趣在于，這是一個(gè)虛構(gòu)的故事，但也有很多現(xiàn)實(shí)中的人物，莎朗·塔特、波蘭斯基、李小龍。

莎朗很漂亮，很上鏡，她一直是時(shí)尚偶像，但她是由瑪歌特·羅比來扮演。我們很幸運(yùn)，找來她的妹妹做顧問，也因此我們能接觸到她的衣服和珠寶飾品。

昆汀和我一起挑選了需要的東西，同時(shí)我們也很清楚，我們是在拍一部有趣的故事片，而不是一部紀(jì)錄片。

Q：迪卡普里奧和皮特的設(shè)計(jì)風(fēng)格又是怎樣的？

菲利普斯：迪卡普里奧扮演的里克·道爾頓是個(gè)屬于50年代的電影明星。但好萊塢正在改變，他有點(diǎn)趕不上了。但他終究還是個(gè)明星，如果你在街上碰到他，一定是很打眼那種。

皮特扮演的克里夫·布恩是道爾頓的替身演員，長期在幕后，很低調(diào)。你在洛杉磯能經(jīng)常看到這樣的人，他們拍電影都穿著短褲或者工裝褲，從來不穿西褲。皮特那條皮帶就是他標(biāo)志性的服飾，來自特技演員公會(huì)，上世紀(jì)六十年代，特技演員都是有公會(huì)的，擁有這個(gè)皮帶扣就是一種特權(quán)，我碰巧找到過真的實(shí)物。還有他那雙莫卡辛軟皮鞋（moccasins），你可以把這看作是個(gè)自信的替身演員的標(biāo)志性行頭。

不過這兩個(gè)人一個(gè)是演員，一個(gè)是他的替身，所以他們會(huì)經(jīng)常交替出現(xiàn)，為此我們根據(jù)他們的身材準(zhǔn)備了很多衣服替換。

Q：這也是迪卡普里奧和皮特第一次大銀幕合作，跟他們兩個(gè)一起工作是什么感覺？

菲利普斯：他們倆非常棒，我和昆汀經(jīng)常跟他們?cè)谠囈麻g里討論角色，我就像這個(gè)社團(tuán)里新來的孩子。但是你知道試衣間對(duì)演員來說就像圣地，對(duì)我來說像在做夢(mèng)一樣。