【摘要】在歌唱當(dāng)中呼吸是非常重要的，想要讓聲音具有生命力，那么呼吸的支持就必不可少。歌唱本身是具有生命力是因為呼吸是歌唱的動力，是歌唱的支持力。歌唱呼吸與正常呼吸是不同的，正常呼吸是機體本能的下意識動作，是自由且隨意的呼吸，而不會去刻意考慮呼吸方法。歌唱呼吸則要隨著歌唱的要求和藝術(shù)風(fēng)格的要求相應(yīng)的作出變化，所以說歌唱呼吸是是講究系統(tǒng)地呼吸方法的，它的呼吸方式是有意識的并且?guī)в心康男?，講究技巧的一種呼吸方式。通常所說歌唱藝術(shù)就是呼吸藝術(shù)，是因為美妙動人的聲音、豐富多彩的音色變化、曲風(fēng)強弱快慢的藝術(shù)處理都是靠著正確的呼吸技巧來完成的。由此可見，歌唱呼吸的必要性。

【關(guān)鍵詞】歌唱呼吸;氣息藝術(shù);感情處理

【中圖分類號】J60 【文獻標(biāo)識碼】A

一、正確歌唱呼吸的重要性

在歌唱中，常會遇到嗓音條件非常不錯的歌唱者，但是在歌唱當(dāng)中卻不盡如意。這是什么原因?qū)е碌倪@一現(xiàn)象呢？研究表明是由于用氣不當(dāng)，沒有掌握正確的呼吸方法使得在歌唱當(dāng)中全曲黯然失色、索然無味。歌唱當(dāng)中的技巧強調(diào)聲情并茂。而所謂“聲情并茂”之中“聲”的好壞取決于歌者氣息的運用是否科學(xué)、準(zhǔn)確，這是影響良好歌唱獲得成功的關(guān)鍵因素。要知道氣息藝術(shù)是貫穿歌者演唱生涯的始終。而氣息力度的使用是否恰當(dāng)?shù)皿w這是影響音準(zhǔn)正確與否的關(guān)鍵。當(dāng)演唱一首慷慨激昂的歌曲時由于越唱越興奮，情緒起伏過大，最終導(dǎo)致氣息和力度使用不當(dāng)，從而歌唱失去控制，音準(zhǔn)偏高。當(dāng)我們唱一首優(yōu)美動聽的歌曲時，樂句篇幅長速度比較緩慢，這時氣息不足以支撐唱完長樂句時音準(zhǔn)就會偏低。氣息的支持在歌唱中對于咬字和吐字顯得尤為必要，演唱中沒有母音的支持與共鳴的發(fā)揮歌唱就沒有表現(xiàn)力而言，子音在演唱中顫動聲帶雖然較少，但同樣也需要氣息的支持，因此，歌者最忌諱的就是光有氣而無字，光有字而無音。

歌唱呼吸運用正確與否是對演唱者的基本要求。歌唱當(dāng)中呼吸法可以分為上腹型、下腹型、聯(lián)合型胸腹式呼吸法三種類型。其中最容易為初學(xué)者所掌握的是上腹型胸腹式呼吸法，這種歌唱呼吸法的力度較小，唱出的歌聲柔美，適合演唱婉轉(zhuǎn)動人的歌曲。戲曲演員大多運用的是下腹型胸腹式呼吸法。這是因為這種呼吸方法的吸氣量大且深。聯(lián)合型胸腹式呼吸法是介于二者之間，它既可以演唱抒情歌曲，又可以演唱氣勢磅礴的歌曲，這種呼吸方法的歌路較寬，余地較大?？梢匀嬲{(diào)動腹部肌肉和胸腔橫膈膜來控制氣息的是聯(lián)合型胸腹式呼吸法，是一種需要運用相關(guān)器官進行協(xié)調(diào)參與配合的一種呼吸方式。

聲樂藝術(shù)也需要表現(xiàn)人的情感，或喜、或怒、或悲、或樂等。而這些情感的表現(xiàn)必然要靠音色的處理才能做到。歌唱者除了自身生理結(jié)構(gòu)的差別外，如果在演唱當(dāng)中不注意控制個人的氣息以及處理音色變化的技巧，那么唱出來的歌聲就會索然無味。例如演唱演唱曲風(fēng)歡快活潑的作品，使用氣息時力度不宜過大，呼吸的處理要顯得靈巧自如;在演唱曲風(fēng)深沉憤慨的作品時，氣息的處理要隨著情感的線條時強時弱;演唱氣勢磅礴、豪邁的作品時，氣息處理也要隨之更加飽滿，情緒要到位。作品需要表現(xiàn)深切的情感時，氣息則要柔中帶鋼。總而言之演唱是隨著情感和氣息的運用而不斷變化的。

二、歌唱中的呼吸方法與技巧

在聲樂藝術(shù)中起著關(guān)鍵作用的是呼吸，呼吸方法大致有嘆氣式、聞花式和驚訝式吸氣。嘆氣式吸氣是指呼氣時要先嘆后吸，氣息由“嘆”氣后被排出，說明我們呼氣肌肉群的工作已經(jīng)完成，那么緊接著吸氣肌肉群就會開始吸氣，此動作是循環(huán)自動完成的。而聞花式吸氣指的是讓我們上身達(dá)到完全放松的狀態(tài)，而后氣息自然地流入體內(nèi)空間。這樣的吸氣方式既松暢又適度，吸的氣又深。以這種方式進行歌唱，氣息會比較通暢，出來的聲音也會比較圓潤。而驚訝式吸氣是達(dá)到快速吸氣的目的。這種吸氣既快又深，可以在瞬間完成呼吸肌肉群的收縮與放松的循環(huán)往復(fù)，從而鍛煉呼吸器官的快速靈活性。這種吸氣也稱為“喘氣”。表現(xiàn)悲憤和激昂情緒效果較好。

由于在歌唱時，面對的是大庭廣眾。應(yīng)該根據(jù)歌曲的需要，去處理控制輸送氣息，使氣息的高低強弱都符合要求。除此之外，聲音必須具有一定的音量才能將歌聲傳到每個角落，在具有音量的同時又要有一定的力度變化，然而要做到這些并非易事，所以歌唱的呼吸作為一種藝術(shù)手段，自身具有特殊的方法和規(guī)律，它不可能一蹴而就而是經(jīng)過后天訓(xùn)練出來的。在唱歌時歌者要有一個氣息支持點，當(dāng)我們歌唱發(fā)聲時，如果感覺到聲音穩(wěn)穩(wěn)地落在氣息上，還能夠強弱自如地做出各種變化，那么出來的聲音不但悅耳響亮，音色也會相當(dāng)漂亮。因此歌唱的訓(xùn)練一定要講求科學(xué)。

三、歌唱呼吸的運用

如何正確運用呼吸是學(xué)習(xí)聲樂最重要的一點。無論是聲樂演員還是聲樂愛好者想要演唱完美的歌曲，不單單是有天賦就能獲得成功的，更重要的是呼吸的調(diào)整，如果呼吸雜亂無章那么歌曲的演唱就不可能完美化、科學(xué)化。歌唱一定要有呼吸的支持是任何懂得歌唱知識的人都明白的一個道理。呼吸是歌唱發(fā)聲的動力和技巧之一。如果在歌唱時沒有氣息做支撐就不可能產(chǎn)生聲音。正常而適度的氣息是產(chǎn)生動聽的聲音的原動力。呼吸與聲音表現(xiàn)技巧二者是不可分割的。如果運用不當(dāng)那么歌曲一定也就唱不好。必須做到流暢自如、不費力地去歌唱。演唱中對于曲風(fēng)、速度、表情術(shù)語、強弱等音樂要素的處理都會影響歌唱狀態(tài)。同樣氣息也要相應(yīng)的隨著這些來進行控制，以氣息的靈活運用，來獲得美妙的歌聲。在傳統(tǒng)民族聲樂中，氣息運用分為揉、送、提、沉、彈、頓、停、收八種。要根據(jù)歌曲感情表達(dá)的需要來進行選擇，要學(xué)會靈活巧妙地處理呼吸。歌唱中還一個很重要的環(huán)節(jié)是換氣，換氣換的好不好是影響良好歌唱的關(guān)鍵。換氣要帶有目的、有計劃、有感情的，任何一項是不可或缺的重要內(nèi)容。聲樂教育家久萊在《歌唱藝術(shù)》中說：“第一步要將長樂句歌曲中的分句正確地劃出來;第二步將分句的最后一個樂音減少時值，以給歌者換氣，保持氣息平穩(wěn)、流暢?！边@就說明換氣要根據(jù)樂曲的節(jié)奏、速度、情感等各方面來恰當(dāng)?shù)剡M行選擇運用。要找到合理的換氣點。否則就不能正確的表達(dá)歌曲所要傳達(dá)的情感與作品的內(nèi)涵從而導(dǎo)致演唱的失敗。

四、結(jié)語

良好歌唱的藝術(shù)效果一定是接近人自然生理呼吸的。良好的呼吸方法能獲得歌唱所需要的較大氣息量，經(jīng)過筆者這段時間的資料搜集、方法積累與實踐運用，對于歌唱呼吸有了進一步的了解和深層次的認(rèn)知。要想演唱出優(yōu)美動聽的歌曲必須要有良好的氣息作為前提，要有科學(xué)的呼吸方法，要經(jīng)過日積月累的學(xué)習(xí)，要平常更加勤奮地練習(xí)才能做到。首先要熱愛唱歌、喜歡唱歌，要有一顆為歌唱而跳動的心靈，只有自身真正地感悟到這一點，那么我們的歌唱才屬于真正意義上的歌唱。唱出的聲音自然也就會打動聽眾。在漫長的聲樂學(xué)習(xí)過程中，我們需要足夠的耐心，從各方面充實自己，付出加倍的努力，學(xué)會用科學(xué)的呼吸方法練習(xí)。最后希望大家可以通過不懈的努力和追求，使聲樂學(xué)習(xí)得到進一步的提高和發(fā)展。

參考文獻

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作者簡介：涂艷婷（1995—），女，漢族，江西南昌，碩士，江西科技師范大學(xué)，研究方向：聲樂。