萬雪晶

摘要：在中國(guó)山水繪畫史上有一個(gè)里程碑式的人物，他開創(chuàng)了中國(guó)繪畫歷史的新格局，他就是與齊白石并稱為“南黃北齊”的中國(guó)繪畫大師一黃賓虹。黃賓虹以其獨(dú)特的“黑密厚重，渾厚華滋”的筆墨風(fēng)格，開創(chuàng)了中國(guó)山水畫新局面，在中國(guó)山水畫藝術(shù)史上具有劃時(shí)代的意義。黃賓虹黑墨的風(fēng)格，自有草蛇灰線，命運(yùn)設(shè)伏于千里之外，有其形成發(fā)展的緣由蟄伏其中，環(huán)環(huán)相扣。而我選擇以黃賓虹的七墨法的美學(xué)理念人生經(jīng)歷以及作畫過程為探索其黑墨風(fēng)格形成的方向，盡力追尋他風(fēng)格形成的軌跡，希望能探得出他高屋建瓴，自成禮法之由。

關(guān)鍵詞：黃賓虹;山水畫;黑墨風(fēng)格;渾厚華滋;七墨法

中圖分類號(hào)：F724.59;J212-29 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）14-0157-01

一、緒論

黃賓虹晚年在藝術(shù)領(lǐng)域開拓出一番全新的疆土一黑墨風(fēng)格時(shí)期?！按笃魍沓桑移颇芰ⅰ笔俏耶?dāng)下讀之傳記心中油然而生的嘉勉之詞。相比齊白石藝術(shù)的雅俗共賞，黃賓虹的藝術(shù)則是長(zhǎng)期處于曲高和寡的地位。晚年時(shí)期他的黑墨風(fēng)格的形成歷經(jīng)曲折，也鮮有人知。而究其晚年黑墨風(fēng)格的鑄就，有以下幾個(gè)方面的契機(jī)。

二、擅長(zhǎng)用墨一初見端倪

黃賓虹長(zhǎng)期臨摹古人中國(guó)山水畫作品，從元畫、唐畫再到宋畫的順序。并在臨摹過程中總結(jié)出“七墨法”：第一，濃墨法研究自制墨，重視墨的使用，對(duì)濃墨運(yùn)筆胸中自有溝壑。他曾寫到“墨色如漆。神氣賴此以全。若墨之下者。唐宋畫多用濃墨。氣神尤足?！钡诙?。黃賓虹先生作畫時(shí)上墨分為干、濕淡墨：干淡墨多用于描繪近景，濕淡墨則用于遠(yuǎn)山處。干、濕對(duì)比靈活運(yùn)用，注重深淺得宜，更精于用筆?？偨Y(jié)出“淡墨重疊。渲染斡皴”的墨法用筆。第三，破墨法。黃賓虹先生曾說墨破色與色破墨產(chǎn)生的效果是不一樣的，墨破色給人的感覺較溫和而色破墨則沖擊力強(qiáng)。在黃賓虹先生的作畫理念中，用破墨法之于創(chuàng)作，用法得當(dāng)更甚于技術(shù)精練。他將墨破色與色破墨交替運(yùn)用，渾然一體。形成一種“入乎規(guī)矩而出乎規(guī)矩”的境界。第四，潑墨法。潑墨法將干、濕;枯、潤(rùn);濃、淡;遠(yuǎn)、近;虛、實(shí)對(duì)立統(tǒng)一于畫面之中，組織和調(diào)解畫面使畫面整體感增強(qiáng)。第五，漬墨法。漬墨法是指由墨自行在畫面上向外滲透，最終形成中間是筆痕的形狀面向四周是墨自行滲透的效果。第六，焦墨法。焦墨筆渴而濃，黃賓虹用焦墨枯筆將干和潤(rùn)統(tǒng)一起來，得“干烈秋風(fēng)潤(rùn)含春雨”之妙。第七，宿墨法。宿墨乃將磨好墨汁、墨滓儲(chǔ)存起來近黏稠狀。黃賓虹用宿墨起畫龍點(diǎn)睛提神之用，他善用淡、濃宿墨，摻少許藤黃層層點(diǎn)染，鋪水化開之后有“黑墨團(tuán)中天地寬”的奇效。“七墨法”是黃賓虹對(duì)于墨法的理念總結(jié)，更是為他晚年變法黑墨風(fēng)格的形成奠定基調(diào)。

三、蜀地之游一大徹大悟

六十歲的貴池之游對(duì)黃賓虹畫風(fēng)上的影響便是從新安畫派疏淡清逸轉(zhuǎn)化為黑密厚重的積墨風(fēng)格。黃賓虹數(shù)十年壯游各地，九登黃山，五上九華，四臨岳泰，又遍訪峨眉、三峽、桂林等地。其中屬“青城坐雨”與“瞿塘夜游”對(duì)他影響最深?！扒喑亲辍保河诙兰o(jì)初期早春時(shí)節(jié)，黃賓虹游經(jīng)青城偶遇大雨傾盆，全身被雨淋透，他隨性坐于山中沐雨欣賞山中風(fēng)雨變幻，由此頓悟出山水墨色的筆墨風(fēng)韻。經(jīng)過連夜構(gòu)思，一氣呵成連畫十余幅《青城煙雨冊(cè)》，運(yùn)用多種墨法語(yǔ)言，交織變換、虛實(shí)相生、筆墨酣暢淋漓。將“雨淋墻頭”的那種濕潤(rùn)流動(dòng)和水汽氤氳的感覺展現(xiàn)在畫面之中?！蚌奶烈褂巍保呵喑侵泻笪逶隆；販局薪?jīng)過奉節(jié)，因黃賓虹一時(shí)興起想訪古跡，而月影下的山景吸引了他的目光，寫生數(shù)張后，欣喜于月光移動(dòng)影壁的妙處。

四、晚年波折一大器晚成

在他藝術(shù)生涯的晚期，一個(gè)噩耗驚醒了他，白內(nèi)障使他雙目幾近失明。尤其是黃賓虹于二十世紀(jì)中期在他飽受眼疾折磨下完成的山水畫。此時(shí)的他其實(shí)不是用眼睛作畫而是用心：黃賓虹借助放大鏡在摸索著作畫，他在畫面中使用濃重的黑墨，并在筆筆之間留出白色空間。也恰恰是靠著這黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比他的眼睛才依稀辨出筆墨的變幻。90歲后黃賓虹的變化，已經(jīng)不是以“黑”一言以蔽之了。他還綜合了西方新表現(xiàn)以及立體派風(fēng)格，兼之深受白內(nèi)障折磨，其作品更趨于抽象，更加黑重。畫面上是組合起來密集的線或點(diǎn)，信筆縱橫，密密匝匝，不辨物象，但內(nèi)心世界圓融與堅(jiān)定，仍使作品渾厚大氣，氣勢(shì)逼人。

五、結(jié)語(yǔ)

外師造化，終得心源。黃賓虹晚年黑墨風(fēng)格的形成，有師古人而總結(jié)的七墨法為基調(diào)、加之蜀地之游雨中頓悟的自然原因、以及晚年病目之故。他一生都在追求筆墨的奧義，終成大器。黃賓虹就像一杯香醇的美酒，時(shí)間不會(huì)成為他的羈絆，并成就了他，他以一個(gè)殉道者的精神，影響著中國(guó)山水畫創(chuàng)作，震驚著中國(guó)畫壇。