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        葉永青和武磊的啟示

        2019-08-12 02:34:47吳林田
        新民周刊 2019年30期
        關(guān)鍵詞:武磊特展天價

        大家最終還是沒有等到葉永青真誠的道歉,幾個月過去了,抄襲事件的熱度漸漸冷卻,它帶給整個中國當(dāng)代藝術(shù)圈的傷痛是顯而易見的,只是這種傷痛會因為時間的過去而慢慢削減,而愈合是不太可能的。這些日子,還是能看見一些自媒體爆出某某名家抄襲歐美當(dāng)代某位大師的新聞,只是這種新聞已不算什么新聞。比如,我們在二十多年前早知道某冷抽象名家抄襲意大利六十年代就去世的讓-皮埃羅作品,依然有所謂理論家以撞車或借用的理由洗地,地容易洗,但面皮上的污垢是永遠(yuǎn)洗不掉的。這些抄襲者比葉永青幸運(yùn),抄襲的對象已經(jīng)過世了,不會像西爾萬來討說法。

        三十多年前,國內(nèi)藝術(shù)資訊相對匱乏的時候,第一代、第二代實(shí)踐者以抄襲到不為國內(nèi)熟知藝術(shù)家作品而竊竊自喜,走出畫室,在其他外語不佳、信息閉塞的畫家身上極易找到足夠的虛榮的成功錯覺。能迅速把自己幻化為大師的感覺,葉永青只是其中的一個。如果他所抄襲的對象缺乏找他麻煩的能力,葉永青還能繼續(xù)他的當(dāng)代藝術(shù)江湖地位,繼續(xù)拍賣市場的神話。傷害總是難免,凡事都有兩面性,從另一角度來說,葉永青抄襲事件對整個當(dāng)代藝術(shù)圈又是好事,它必將誘發(fā)和推進(jìn)整個藝術(shù)圈的反思和重建。幾十年來,中國當(dāng)代藝術(shù)所接受的禮遇遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對它的質(zhì)疑,它的許多問題被有意識地掩蓋了,當(dāng)問題暴露之后,它要走的路反而更長,一切只是剛剛開始。

        國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)遭到原創(chuàng)質(zhì)疑,市場不景氣可想而知。業(yè)內(nèi)都在說藝術(shù)市場不好,但每年的春拍秋拍還是有不少天價藝術(shù)品出現(xiàn)。這些天價藝術(shù)品與真實(shí)泛化的藝術(shù)市場并無關(guān)系,這個市場也就天價藝術(shù)品在招搖過市,其余皆表現(xiàn)平平。三年前在瑞典,我和幾位抽象藝術(shù)家認(rèn)識了一位斯德哥爾摩的百年畫廊老板,我們以為他能給我們機(jī)會,何曾想他是問我們找機(jī)會的,這個號稱經(jīng)營狀況一直很好的畫廊快撐不下去了。彼此覺得對方是個機(jī)會,實(shí)際上都沒有機(jī)會,這就是當(dāng)下藝術(shù)市場的現(xiàn)狀。做什么都虧,坐下來喝茶最好,吃著老本,聊著天下,搞著藝術(shù)。

        吳林田作品《觀草圖》。

        市場不好,展覽挺多。據(jù)說上海每年大大小小展覽有二千多個。藝術(shù)圈正面臨異趣缺失的尷尬,反向概念正確肆意蔓延成可怕的共識。展覽同質(zhì)化,風(fēng)格趨同化,圈子集隊化,審美標(biāo)準(zhǔn)化正呈泛濫態(tài)勢。策展人急于改寫藝術(shù)史,居然把真正的藝術(shù)史是后人寫的這一條最簡單的基本道理也忘了;藝術(shù)家陷入成功學(xué)套路,急于制作能迅速兜售的圖式;收藏家口味粗鄙或小清新,急于求成奢望巨大升值或滿足虛榮心理。這也是當(dāng)代藝術(shù)圈抄襲成風(fēng),本土藝術(shù)圈迂腐保守的癥結(jié)所在。

        鑒于目前當(dāng)代藝術(shù)所面臨的問題,我覺得從武磊在西甲的成功可以窺見一些有益的啟示。武磊到西班牙人后,只要他在場上球隊還沒有輸過球,七場比賽帶著肩傷幫助西班牙人從降級球隊打進(jìn)歐戰(zhàn)。資深體育媒體人董路說武磊踢的不是球,是歷史、是文化、是社會、是人性,中國人就該這么智慧地踢球,力量是扛不住歐非球員的。我覺得武磊現(xiàn)象對中國當(dāng)代藝術(shù)也有積極意義,在今后的路上,當(dāng)代藝術(shù)必須從盲目崇拜、機(jī)械復(fù)制、被動融入的現(xiàn)狀過渡到突出自身特點(diǎn)并逐漸掌握話語權(quán)的主流和焦點(diǎn)的過程。但愿這一天來得不會太久!

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        三生長憶是江南

        近日,展現(xiàn)江南之美的"三生長憶是江南——海上名家姑蘇詩意作品特展"登陸蘇州美術(shù)館,引發(fā)人們的關(guān)注。

        展覽展出從晚清民國時期至現(xiàn)當(dāng)代26位藝術(shù)家的作品共計67件。參展藝術(shù)家包括吳昌碩、黃賓虹、賀天健、朱屺瞻、鄭午昌、吳湖帆、錢瘦鐵、張大千、江寒汀、張大壯、傅抱石、陸儼少、應(yīng)野平、程十發(fā)、陳佩秋等。他們心中豐厚蘊(yùn)藉的江南詩意從展覽中流淌出來。特展體現(xiàn)了在當(dāng)下長三角一體化迅速發(fā)展的大背景下,上海、蘇州兩座大都市美術(shù)資源整合、共享的新舉措、新嘗試,更反映了上海、蘇州長久以來緊密的文化關(guān)聯(lián)。

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