伊然

摘要：很多電視片在音樂編輯中普遍存在著忽略或輕視“氣息及停頓”的問題。一些拍攝精美、制作精良的電視作品常常由于配樂中音樂節(jié)奏掌握不好而破壞了電視畫面的“節(jié)奏”，又或者由于忽視了音樂與電視畫面的“節(jié)奏感”的配合，甚至由于缺乏“呼吸與停頓”，使作品整體顯得張力過剩，觀者則覺得緊張過渡、舒緩不足。本文提出了呼吸與停頓在電視音樂配樂中的應用策略。

關鍵詞：呼吸;停頓;音效在配樂中的運用

中圖分類號：H214 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）14-0085-01

一、“安靜”有助于提升作品的意境

中國書法、繪畫中的留白與布白的手法，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學“虛實結合、有無相生”的審美標準，其效果恰似靜水流深、溪淺聲喧一般，給人留下了足夠的鑒賞空間。音樂，尤其是中國古樂，也與書法繪畫一樣秉承著這種審美傳統(tǒng)，講究用靜音來提升意境。

中國電視片的配樂，也應像其他藝術形式一樣注重意境的營造。在各種不同形態(tài)的電視片中，音樂都是用來烘托氣氛，讓劇情更有感染力，“擴大”視覺和感官效果，讓人更有身臨其境的感覺的。一個戰(zhàn)爭場面配上激昂的音樂可以激發(fā)觀眾高亢的情緒，渲染昂揚的斗志，而配上一段悲傷的音樂可以幫助觀眾能更清晰的體會到電視畫面里的主人公的內(nèi)心，渲染殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境。詭異的音樂或音效能讓一段神秘的畫面節(jié)奏變化，營造驚悚刺激的氛圍，加劇觀眾的緊張情緒等等。生活中我們都有這樣的經(jīng)驗：當我們看一段恐怖片，如果把聲音關掉，恐怖片也許就不那么恐怖了，通常我們害怕的時候首先捂住的是耳朵，也就是說我們的聽覺其實比視覺更為敏銳的捕捉到恐怖和緊張。

在文學表現(xiàn)方面，人們常常用“遠巷的狗吠”“驕陽下的蟬鳴”“幽谷的回響”等語言來烘托“安靜”，音樂編輯營造“安靜”的手法，也借鑒了這種反襯原理，常常在快節(jié)拍的旋律后“戛然而止”，留白兩秒。這種節(jié)奏的變化，常常收到提升意境的觀賞效果：欣賞之余，讓人產(chǎn)生無限的聯(lián)想。

二、捕捉“呼吸與停頓”的最佳位置

在人類還沒有語言的時候，就已經(jīng)知道用聲音的高低，強弱，長短來表達情感和想法，例如敲擊石器、木器等來表達喜悅歡樂，雖然沒有旋律，卻有了簡單的節(jié)奏。而且在我們的生活中就充滿了節(jié)奏，像大自然的四季交替，寒暑易節(jié)，小雨淅瀝，流水潺潺;人類社會生活中交流說話的語速緩疾，走路的步伐快慢，詩歌的韻律，這些可視可聽的都離不開節(jié)奏，都包含著節(jié)奏，可見節(jié)奏可以說是人類最原始的音樂形式，也是最貼近人們生活的情感表達形式之一。或許節(jié)奏太過于融進了我們的生活，成為生活的日常，反而容易被忽略，特別是呼吸和停頓，是做電視音樂配樂時候最容易忽視的地方。很多時候我們?yōu)榱瞬蛔尞嬅妗皩擂巍焙汀袄鋱觥?，很容易用音樂填滿所有畫面，就像剛才那段恐怖片的例子，如果這時候一直是用音樂填畫面，反而不能讓情緒緊張起來，而讓人有一種倦怠感，這可能使得之后要出來的高潮畫面顯得沒有“力量”，也達不到編導想要的強烈效果。而如何把緊張的氣氛推向頂峰，讓接下來的“晾悚”畫面可以得以最大化的呈現(xiàn)呢？其實這里可以不需要用音樂來鋪墊，只保留人物的呼吸，心跳聲，甚至是停頓、安靜，由于我們會一直等待一個驚悚的畫面，而這個畫面是由我們的聽覺首先去感知的，因此在最刺激的畫面出現(xiàn)那一刻配上合適的音效，才能真正讓人揪心，達到效果的高潮。這其實是最明顯最簡單的一種節(jié)奏與畫面的配合方式。延續(xù)剛才的的例子，音樂配合畫面也可以用間歇停頓的方式來增強和擴大畫面的力度。想象一下，如果我們的畫面一直配著恐怖的音樂，自然大家的神經(jīng)就會一直不斷緊繃，而當我們把音樂逐漸停下來，就會讓人產(chǎn)生放松下來的感覺，以為“危險”過去了，這時候突然配上強烈對比的音效，配合強沖擊畫面的出現(xiàn)，那么這種間歇性的停頓會使畫面更加有震撼力，效果渲染會更加強烈。

以上的例子是非常常見的，也是我們比較容易解決的。而在工作中，很多時候，編輯提供的作品在畫面上是沒有明顯的節(jié)奏分界的，編輯們也時常會把畫面填塞得滿滿當當，那么我們在音樂配樂中就要自己通過對主題和內(nèi)容的理解，去把握片子的內(nèi)在邏輯，去尋找片子的內(nèi)在節(jié)奏，讓片子的情緒張弛有度，動靜有節(jié)，讓畫面看起來不那么“緊繃”，讓人喘不過氣。

在很多紀錄片、專題片里，經(jīng)常會有一些采訪，不少編輯喜歡在訪問里配音樂，恰當?shù)嘏湟魳肥强梢缘?，但音樂鋪的太多太滿會有喧賓奪主的感覺。這時候可以考慮這種處理方式：如果有大段的訪談（一般超過5分鐘）可以在訪談之前的配樂稍微拉長一點，延長至訪談開始前，以及在訪談即將結束的地方先進入音樂，讓人感覺有一種進入另一話題或者更換畫面的預示。我們還會遇見另一種狀況就是，畫面和訪談來回切換，這時候音樂如果來回切換就會顯得雜亂不堪，那么處理方式可以是盡可能的選擇同期聲，如果影片沒有足夠的環(huán)境聲音，那么在訪談切換至敘述畫面的時候，我們應盡可能地配一些同期聲甚至是音效，一是不至于單調(diào)和枯燥，二是讓訪談重點能突出不至于被過多的音樂打亂。

三、安靜的另一種手法：音效的合理運用讓音樂保持“靜默”

配樂所使用的材料，不局限于一般狹義上的有旋律的音樂，也包括了環(huán)境以及音效等這些聲響。我們在做音效的時候，為了渲染畫面，可以選用疊加的，夸張放大的手法，在使用這種手法時，呼吸與停頓的運用同樣重要。廣告片《是你，給我們撼動的力量》里面，有一個用毛筆潑墨在地上寫字的畫面，如何讓人有一種大筆揮毫的豪邁感，如果僅僅用普通現(xiàn)場音效是遠遠不夠的，并且真正墨汁潑在地上和毛筆在地上移動的聲音并不是這樣的，片中的墨汁潑到地上是用了一個回音開的非常大的閃電的音效，而毛筆劃過是用了一個類似汽車開過的音效，在墨汁潑地和毛筆劃過之間，制作者巧妙地按照人體運筆時的呼吸規(guī)律，留出一個聲音的“空白”，一個呼吸的停頓，之后，就把前面兩種音效疊加了起來，這一呼一吸，一收一放，節(jié)奏的張弛反而讓整個畫面更為震撼。

在參與《廣東廣播電視臺4K頻道形象片》的音樂編輯中，里面有一幕，特寫是一個唱戲曲的女生猛的一睜眼睛，在此之前我讓一直準備推向高潮的音樂突然收起來，空出一個聲音間隔，讓畫面出現(xiàn)瞬間的靜止，在女生睜眼的瞬間采用了一聲重擊的音樂，之后接上剛才快推向高潮的音樂，這里的靜止并不尷尬，更讓人有一種猝不及防的感覺，讓整個宣傳片的幅度更寬，更有張力，更加震撼。另外，在這個宣傳片的片頭，是幾組走路足部的特寫，我并沒有一開始就配上音樂，而是用了各種環(huán)境的腳步聲，音樂如果在一開始就使用，便破壞了畫面的安靜和引人入勝的感覺，這里大家隨著腳步以及腳步聲，讓人想探索之后會發(fā)生的事情，這里的音效反而增加了安靜和神秘感，一是不破壞畫面的敘述，二是為之后音樂的進入做好了充分的準備。

休止或靜止也是音樂的一部分，就像我們平時的交談需要喘息的時間，讓我們的信息清晰且有節(jié)奏的傳達給他人。這是符合人類正常生理活動的一種節(jié)奏感，是一種最基本的美感，也是我們最容易忽視和忘記的理所當然的內(nèi)在韻律。如果我們在配樂的時候眼光只局限在整部電視片與音樂有關的那一部分，缺乏全局觀念，從全片的角度回看的時候，就會發(fā)現(xiàn)其實很多地方音樂便配合的不好，讓畫面變得擁擠，沒有起到深化和烘托的作用。所以在給一個作品配樂的時候，我們可以瀏覽整部影片的結構，做一個大致的分段，給影片做一個結構的分析，尋找好影片的邏輯，只有大的骨架搭好了，有了正確的大的分段和氣口，再進行細節(jié)的雕刻，這樣一部好的電視作品才能更好更生動的呈現(xiàn)在我們的面前。