秦婧

摘要：西方鋼琴音樂(lè)隨著時(shí)代的發(fā)展，從古希臘、古羅馬時(shí)期，最終發(fā)展到了近現(xiàn)代時(shí)期，西方鋼琴音樂(lè)由最初的不成熟走向成熟是一個(gè)跨時(shí)代的進(jìn)步，這樣跨時(shí)代的進(jìn)步不僅僅體現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)發(fā)展的歷史，也逐漸提升了人類賞析鋼琴音樂(lè)的能力。本文以古典主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)為例，淺析古典主義時(shí)期莫扎特早期、中期、晚期鋼琴音樂(lè)的發(fā)展特點(diǎn)及莫扎特對(duì)近現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的影響。

關(guān)鍵詞：莫扎特;古典主義;鋼琴音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）17-0077-01

西方鋼琴音樂(lè)的發(fā)展從古希臘、古羅馬時(shí)期開(kāi)始直至20世紀(jì)的近現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)束，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，20世紀(jì)之前的鋼琴音樂(lè)，各個(gè)時(shí)期都有這樣或那樣的區(qū)別與聯(lián)系。這樣不斷的交錯(cuò)縱橫，就推動(dòng)了整個(gè)西方鋼琴音樂(lè)的發(fā)展。本文以莫扎特為代表的古典主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)為研究對(duì)象，以西方各個(gè)時(shí)期鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)為線索，對(duì)西方鋼琴音樂(lè)的發(fā)展和現(xiàn)狀進(jìn)行概述。

一、各個(gè)時(shí)期鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)

1.巴洛克時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的鋼琴音樂(lè)結(jié)合了中世紀(jì)時(shí)期的一種復(fù)調(diào)形式（卡農(nóng)）及文藝復(fù)興時(shí)期的教堂式音樂(lè)（格里高利圣詠），使得復(fù)調(diào)音樂(lè)更加完善，同時(shí)也開(kāi)始向主調(diào)音樂(lè)過(guò)渡;和聲上，轉(zhuǎn)調(diào)及不和諧音的導(dǎo)入，使得音樂(lè)更具嚴(yán)肅性;表情術(shù)語(yǔ)及速度記號(hào)的出現(xiàn)，讓音樂(lè)有了強(qiáng)弱對(duì)比;在音樂(lè)的情感表現(xiàn)及音樂(lè)之間戲劇性對(duì)比中，更注重細(xì)節(jié)的裝飾。

2.古典主義時(shí)期。這個(gè)時(shí)期確立了近代奏鳴曲式的體裁形式;音樂(lè)內(nèi)容更多是對(duì)人精神和自然界的歌頌與贊揚(yáng);在音樂(lè)織體上，確定了主調(diào)音樂(lè)形式的主導(dǎo)地位，規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)，使得音樂(lè)更加清晰，和聲織體更加分明;繼而把這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)推向頂峰，使得古典時(shí)期的音樂(lè)對(duì)后來(lái)音樂(lè)的發(fā)展起到關(guān)鍵性作用。

3.浪漫主義時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的主觀個(gè)人情感和個(gè)性特征，每個(gè)作曲家的音樂(lè)都有個(gè)性化的烙印;雖然主調(diào)音樂(lè)占主導(dǎo)地位，但由于轉(zhuǎn)調(diào)的反復(fù)出現(xiàn)，使得調(diào)性更加模糊;之后就開(kāi)始向無(wú)調(diào)性與多調(diào)性的方向發(fā)展。

4.印象主義時(shí)期。這個(gè)時(shí)期旋律線條不再是主導(dǎo)地位，大量的使用大跳及不協(xié)和的音，使得音樂(lè)更加朦朧、神秘;作曲結(jié)構(gòu)不再規(guī)整，音樂(lè)開(kāi)始變得沒(méi)有旋律;甚至出現(xiàn)了無(wú)調(diào)性的音樂(lè);節(jié)奏節(jié)拍更加自由多變，不再是單一的節(jié)拍。

5.小結(jié)?？v觀幾個(gè)時(shí)期的發(fā)展趨勢(shì)，鋼琴音樂(lè)從最初的萌芽期一步一步發(fā)展成熟經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間，從相對(duì)嚴(yán)格的教堂音樂(lè)、多聲部的復(fù)調(diào)音樂(lè)、管風(fēng)琴、古鋼琴等樂(lè)器的盛行都推動(dòng)著巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的發(fā)展;到古典主義時(shí)期，高雅莊重的音樂(lè)風(fēng)格加上古典樂(lè)派的三大巨匠，使得這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)在所有鋼琴音樂(lè)中均有巨大的影響;之后出現(xiàn)的浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)，富有極強(qiáng)的個(gè)人主觀主義色彩的音樂(lè)不斷發(fā)揚(yáng)光大;印象主義音樂(lè)對(duì)之前的音樂(lè)做了大膽的技法及音樂(lè)風(fēng)格的革新，越來(lái)越趨向于無(wú)調(diào)性的音樂(lè)。

二、以莫扎特為代表的古典主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的發(fā)展

莫扎特作為古典主義時(shí)期的代表人物之一，他主要?jiǎng)?chuàng)作鋼琴音樂(lè)較為廣泛，體裁較為豐富。早期的莫扎特的音樂(lè)以改編曲居多，所以剛開(kāi)始的創(chuàng)作較以往相比并沒(méi)有特別大的技巧上的懸殊，1777年以前的8首曲子屬于早期作品，可以看出巴洛克時(shí)期代表人物對(duì)他的影響較為深刻;1778年到1785年的7首屬于中期作品，他的音樂(lè)受到父親的影響，個(gè)人的主觀色彩較少;1788年以后他創(chuàng)作的晚期作品，形式格外緊湊，采用的寫作手法結(jié)合了主調(diào)與復(fù)調(diào)的形式，使得曲子更加嚴(yán)謹(jǐn)、豐富。在他的作品中，他獨(dú)有的輕巧優(yōu)雅的風(fēng)格，讓他的曲子更具有豐富的層次感。他的作品《A大調(diào)k.331》是奏鳴曲中比較有名的一首曲子，在這首曲子的第一樂(lè)章里，使用了變奏曲的體裁形式，給人注入一股“新鮮血液”，這個(gè)變奏風(fēng)格不一，讓人不斷想深究這個(gè)曲子，給予他人了解作品的空間。

通過(guò)詳細(xì)解剖以莫扎特為代表的鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，不難看出，他的音樂(lè)走向成熟，雖然時(shí)間短暫，但是對(duì)后世鋼琴音樂(lè)的影響是巨大的，他沒(méi)有像巴洛克時(shí)期具宗教色彩的音樂(lè)，沒(méi)有像浪漫主義時(shí)期音樂(lè)表情的對(duì)比，也沒(méi)有像印象主義時(shí)期朦朧意境的風(fēng)格，但是音樂(lè)給人的感覺(jué)還是非常規(guī)整、帶有理性色彩和控制力的音樂(lè)。

三、結(jié)語(yǔ)

在漫漫的歷史長(zhǎng)河中，不論從哪個(gè)角度看，音樂(lè)的技巧、風(fēng)格、創(chuàng)作手法都在發(fā)生著變化，只有不斷創(chuàng)新才能讓音樂(lè)有所突破，并走向成熟。同時(shí)，革新的目的更是為了把過(guò)去好的音樂(lè)傳承下來(lái)并發(fā)揚(yáng)光大。當(dāng)今的西方鋼琴音樂(lè)，對(duì)水平的重視遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了十八、十九世紀(jì)的音樂(lè)，音樂(lè)似乎開(kāi)始雜亂無(wú)章、主調(diào)音樂(lè)逐漸弱化，這種獨(dú)特的風(fēng)格上的改變似乎不容易被聽(tīng)?wèi)T了古典、浪漫風(fēng)格的人們所接受，但是時(shí)代的不斷變化，不允許固步自封，所以，在變化中前進(jìn)就是歷史不斷發(fā)展的必經(jīng)之路。