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        用舞臺藝術助力和諧社會建設

        2019-08-11 23:53:18侯守衛(wèi)
        神州·下旬刊 2019年7期
        關鍵詞:桃花村現(xiàn)代戲政法委

        侯守衛(wèi)

        黨的十八大之后,依法治國戰(zhàn)略布局全面展開,和諧社會建設拉開了序幕。在此大背景下,駐馬店市政法委向本市劇作家周明理布置了“命題作文”——為配合本市的依法治國工作和和諧社會建設,創(chuàng)作一個以人民調解員化解基層民事糾紛、維護社會穩(wěn)定為主題的劇本,于是新編現(xiàn)代戲《桃花村》應運而生。

        一、政治性和藝術性同等重要

        新編現(xiàn)代戲《桃花村》講述的是司法所長、駐村干部、人民調解員王玉江的故事。村民許豪強和萬三虎因各自的養(yǎng)殖場和石料加工場的經營場地邊界問題引起糾紛,雙方劍拔弩張,各不相讓。在即將發(fā)生械斗的關鍵時刻,王玉江挺身而出,苦口婆心,曉以利害,說明觸犯法律的嚴重后果。最終,二人握手言歡,并按照上級美麗鄉(xiāng)村建設的整體規(guī)劃,自愿拆除了各自的重污染的養(yǎng)殖場和破壞生態(tài)環(huán)境的石料加工場,走上了靠種植“國桃一號”、經營生態(tài)觀光農業(yè)走上了小康路。該劇以人民調解員王玉江調解鄰里民事糾紛、把違法犯罪消弭于萌芽狀態(tài)、把法律的觸角深植于基層為主線,彰顯了人民調解員在依法治國、建設和諧社會工作中具有不可替代的重要作用這一創(chuàng)作主旨。駐馬店市委市政府、市政法委、市委宣傳部、市文廣新局對該劇十分重視,要求我們一定要把該劇打造成經典劇目,為我市的基層司法干部、人民調解員樹立一個榜樣,為我市的基層普法工作探索一條新路,為我市的依法治國和和諧社會建設再添動力。按照上級指示,我們特邀著名豫劇表演藝術家李樹建為藝術總監(jiān),邀請著名導演王香云執(zhí)導,邀請著名戲曲音樂家湯其河設計音樂、唱腔,邀請著名指揮家李宏全配器指揮,燈光、舞美、服裝設計也都是邀請的省豫劇院的頂級專家聯(lián)手主創(chuàng)。組建如此高端、強大的主創(chuàng)團隊陣容,在我三十多年的從藝生涯中實不多見。

        駐馬店市演藝中心主任時運現(xiàn)和全體領導把飾演《桃花村》中主角王玉江的任務交給了我,是對我的信任。拿到劇本后,經過對劇本進行的細致研讀,我對在全面依法治國、建設和諧社會新形勢下該劇的政治意義有了充分的認識。藝術作品不能只為藝術而藝術,收獲良好的社會效果是藝術作品的目的?!短一ù濉愤@出戲是在為依法治國戰(zhàn)略助力,是在為和諧社會建設鼓呼,應該把這出戲的政治性、宣傳性放在和其藝術性同等重要的位置。認識到這個層面,我覺得我肩上的擔子更重了。

        二、生活是藝術創(chuàng)作的源泉

        《桃花村》是一部新編現(xiàn)代戲。通過對劇本的仔細研讀,我對劇中的主人公王玉江有了比較全面的了解。在改革開放日趨深化的今天,面對基層農村尖銳的利益沖突、復雜的親情交織、薄弱的法律觀念,頻發(fā)的鄰里糾紛,肩負人民調解員重任的王玉江沒有畏懼不前,為了依法治國戰(zhàn)略,為了構建和諧社會,他愛崗敬業(yè),無私奉獻。他苦口婆心,忍辱負重。在制止一個暴力沖突的過程中,在自己的親生父親被無端打傷后,他為了防止矛盾升級激化,竟然按下自己的個人義憤,說服受傷的父親向打人者道歉,最終使矛盾雙方化干戈為玉帛,展現(xiàn)了一個新時代共產黨員的大公無私的高尚情懷。

        接到飾演男一號王玉江的任務后,我心里也是惴惴不安,覺得要演好王玉江,我并沒有太大的優(yōu)勢可言。從藝30多年,在戲曲舞臺上,雖說也扮演過不少現(xiàn)代戲的主要角色,比如《國魂》中的楊靖宇、《忠誠衛(wèi)士》中的楊正超、《搶來的警官》中的劉文功等,但飾演最多的還是傳統(tǒng)歷史戲的角色。那些觀眾耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)劇,其人物的舉手投足、一腔一調、一顰一笑,大都有規(guī)范的程式,不需要太多的個人創(chuàng)造。而飾演《桃花村》中的王玉江這個角色則需要全新的體驗和體現(xiàn),其性格特征、行為語言、唱腔展示等,基本上沒有現(xiàn)成的創(chuàng)作經驗可以借鑒,沒有可一定的套路可循,沒有現(xiàn)成的劇目可以參照。要塑造這一個農村基層干部的有血有肉、鮮活飽滿的藝術形象,就必須在專家、導演和老師們熱心幫助的基礎上,經歷艱難的探索,付出比別人多得多的汗水和心血。對于劇中身兼司法所長、駐村干部、人民調解員三重身份的王玉江的角色把握,起初我心中也很茫然。藝術來源于生活,為了精準把握劇中人物定位,力求做到形神兼似,我決定首先從了解熟悉人民調解員的日常工作、生活和他們所處的復雜的農村、社區(qū)的工作環(huán)境入手。于是我多次登門拜訪劇作者周明理老師,了解劇作者對王玉江的人物性格、舞臺形象、矛盾沖突的建議和要求。為了更多的獲取人民調解員的生活素材,以便準確、飽滿、逼真的塑造王玉江的舞臺形象,我到駐馬店市政法委 找來了全市各縣區(qū)人民調解員的先進事跡材料閉門研讀,從中尋找他們共同的典型形象。紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行,為了尋找人民調解員的工作原生態(tài),我用了半個月的時間,先后與三位民調解員一起,深入到商住小區(qū)、社區(qū)居委會、鄉(xiāng)村農戶、田間地頭直接參與、體會他們的基層民事糾紛調解工作,體會他們日常工作和生活中的苦與樂,了解他們真實的工作和生活狀態(tài)。帶著從基層一線收獲的大量素材,我反復琢磨、多次請教該劇藝術總監(jiān)、導演、編劇,怎樣把這些素材融匯、綜合、提煉,藝術地再現(xiàn)在舞臺上。經過專家老師的細心指導,我找準了劇中人王玉江的舞臺形象。做足做實了臺下功課,使我在塑造王玉江這個具有多重身份的人物形象時有一種游刃有余、信手拈來之感,王玉江這個人們形象由生活真實升華為藝術真實,一個神形兼?zhèn)涞幕鶎尤嗣裾{解員形象躍然舞臺。

        三、社會效果是藝術作品的試金石

        功夫不負有心人,經過各位專家老師的親力親為的匠心雕琢,經過我們主創(chuàng)團隊的不懈努力,現(xiàn)代戲《桃花村》在“濮陽杯”第七屆黃河戲劇節(jié)上獲得專家評委和觀眾的一致好評,一舉斬獲一等獎,我也獲得了個人一等獎。政法委組織全市政法系統(tǒng)的干部觀看演出。鄰邦地市也邀請我們前去為當?shù)卣ǜ刹垦莩?。市政法委要求我們送戲到鄉(xiāng)村、社區(qū),為全市各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、行政村演出。兩年來,該劇在我市和鄰邦地市先后演出五百多場,受到廣大觀眾的普遍贊譽。演出過程中常常出現(xiàn)這樣的場景——我剛走下舞臺,突然有觀眾攔著我,讓我調解處理他(她)們與親戚、鄰居之間的矛盾,任我怎么解釋我是演員不是司法干部也不行??h鄉(xiāng)干部們說,一臺《桃花村》大戲,堪比10場普法宣傳活動,這樣的普法讓法律不再冰冷,這樣的普法群眾更容易接受,更喜聞樂見。

        以藝術之力助推依法治國。以藝術之力構建和諧社會。

        藝術,讓冰冷的法律有了溫度。

        這是我飾演王玉江最深切的體會。

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