薛利霞

【摘 要】《都挺好》是由簡川訸執(zhí)導，姚晨、倪大紅，郭京飛、楊祐寧、李念、等主演的都市情感劇。該劇改編自阿耐的同名小說，講述了職場金領蘇明玉從小不受家人待見，生長在家庭的邊緣，在孤獨扭曲的環(huán)境中長大成人的故事。自播出以來收視率一路上升，觀眾討論話題不斷，劇情話題屢次登上微博熱搜，這部劇觀眾話題討論度如此之高不僅在于劇情設置矛盾突出，更在于這部劇在人物塑造尤其是“父親”形象的塑造上打破了我們傳統(tǒng)意義上的期待。這部劇在人物塑造上無疑有了巨大的創(chuàng)新與突破，豐富了“父親”的類型，使人物更加接近社會現(xiàn)實，使作品更加具有真實性。

【關鍵詞】《都挺好》;人物形象;創(chuàng)新突破

中圖分類號：J905? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）20-0080-02

一、以往影視作品中“父親”的神話

不管是在《搭錯車》中，還是在去年播出的《幸福一家人》中，我們在影視劇中的父親總是大公無私，為兒女操碎心，寧愿犧牲自我也要幫助兒女減輕壓力。這種無私深沉的父愛使得我們心中漸漸搭起一座“父親形象”的堡壘。[1]《搭錯車》中收廢品的啞父佟林，一直單身，偶然在家門口撿到一名女嬰，天性善良的他收養(yǎng)了女嬰，靠收破爛獨自撫養(yǎng)女孩，并為了培養(yǎng)女孩的愛好和興趣偷偷打幾份工，最終把女孩培養(yǎng)成一位優(yōu)秀的女音樂家，自己卻患上癌癥。面對任何事情他都本著犧牲自我成全他人的原則，表現(xiàn)了人間至真大愛。主演馬少驊把這樣一位無私大愛的父親形象刻在了觀眾的心中。不可否認這一屏幕形象，充滿了時代正能量，提升了作品的精神內涵和思想表達的境界，成就了我們心中“父親”的神話。

同樣去年播出的《幸福一家人》中的父親也是這樣，劇中的父親獨自拉扯三個孩子，為孩子操心出力，無私奉獻。這樣的父親形象同樣加深了我們心中父親的神話。久而久之我們看待父親開始習慣性帶著神話的濾鏡，把父親看成神一般的存在，他們必須是無私的、是無所不能的、是任勞任怨的，他們會因為自己被子女贍養(yǎng)而感到羞愧。殊不知我們已經把“父親”神話化了，這種神話仿佛被我們認為是理所當然。

二、《都挺好》中“父親”神話的打破與創(chuàng)新

看過電視劇《都挺好》的觀眾一定會有這么一個印象，那就是劇中的父親蘇大強真是太討厭了，怎么會有這樣的父親，自私小氣、做事毫無主見、絲毫不為兒女著想，真招人煩。不得不說倪大紅老師真的是一位實力派演員，他將蘇大強的角色演得入木三分，把蘇大強這樣一位自私怯懦的父親演活了。劇中的父親在家庭里毫無話語權，在孩子問題上一味逃避，老伴去世后只是一味享樂，從不替兒女考慮，但回過頭思考一下，為什么我們都在討論蘇大強如何如何討厭，是不是我們在之前影視劇中好像從來沒有見過這種父親的形象？是不是蘇大強打破了傳統(tǒng)意義上我們對父親形象的期待？使得“父親神話”在這里受到挑戰(zhàn)？這里的父親不再是那么大公無私、處處為人著想，取而代之的是一位自私小氣、貪圖享樂的父親，而這樣的父親使得我們一時間無法接受。但是從文本本身而言，這的確是一個巨大的突破與創(chuàng)新，在我們現(xiàn)實生活中，蘇大強這樣的父親不在少數(shù)，在這部劇中將這樣一類父親刻畫得如此淋漓盡致，不僅是作品的成功，更是藝術作品更加貼近社會現(xiàn)實的有力突破。筆者認為，這部作品會在以后的影視劇長河中留下一筆，因為它突破了以往影視劇中塑造父親形象的局限，不再一味地美化父親，豐富了父親的類型，允許父親展露作為一位普通人的缺點。

三、升級版“樊勝美”父慈子孝的打破

近幾年影視劇越來越喜歡聚焦于原生家庭，講述家庭中錯綜復雜的關系，在這些影視劇中我們常常會看到重男輕女的觀念作祟，看到子女與父母之間的情感糾葛，這些都屢見不鮮，就像2017年播出的《歡樂頌》這部作品，主線講述了來自不同家庭環(huán)境里的五位女孩在大都市上海打拼的故事，但是不可忽視的是劇中樊勝美這個角色的特殊性。劇中樊勝美來自小縣城，由于父母重男輕女的思想，處處找女兒要錢幫助兒子，最后甚至要讓女兒擔負起為兒子買房子的重擔。這部劇播出時引起了全民討論熱潮，觀眾開始心疼這個女孩，為樊勝美打抱不平。即使這樣，樊勝美還是承擔了孝順父母幫助哥哥的責任，所以我們不禁會感嘆樊勝美的不易。雖然這部劇關注到了現(xiàn)實生活中客觀存在的問題——重男輕女觀念，但還把它作為一條副線，沒有過多展開描述，劇中的樊勝美也沒有和家庭產生不可調和的摩擦，依舊是在往母慈子孝的方向發(fā)展。

不僅是樊勝美，《搭錯車》中的父女關系同樣是演繹父慈子孝的人間大愛，劇中的佟林寧愿單身都要撫養(yǎng)一個與自己毫無血緣關系的女孩子，為了佟美健康快樂長大，他犧牲了自己的幸福，靠著收破爛打零工將佟美培養(yǎng)成人，而佟美同樣是一位好女兒，雖然也因虛榮跟父親有沖突的一面，但是她一直是一個善良、懂得感恩的孩子，富商親媽多次來找回她，她都選擇和養(yǎng)父在一起，最后養(yǎng)父為了小美的前途說服了小美和親媽去美國，可當聽說養(yǎng)父佟林身患癌癥的時候，小美義無反顧回來照顧養(yǎng)父，演繹出人間至真的大愛，同樣延續(xù)了父慈子孝的神話。

與《搭錯車》為我們呈現(xiàn)的人間大愛的審美盛宴不同，在《都挺好》中我們不僅看到了一位自私小氣、貪圖享樂的父親，更是看到了極度重男輕女的母親，還有因為受到不公平待遇，十八歲就與家庭決裂，獨自打拼的女兒蘇明玉。不得不說這部劇敢于大膽創(chuàng)新，它將中國社會常見的一種家庭形態(tài)，母親強勢當家做主，父親失位、父愛缺席，子女受到不公平對待的問題展現(xiàn)出來。在塑造人物上更是大膽創(chuàng)新，不僅讓我們深刻記住了蘇大強這樣自私小氣、毫無擔當?shù)母赣H形象，更給我們塑造了一位生長在家庭邊緣，在孤獨扭曲的環(huán)境中長大成人的女兒的形象。劇中的父親與女兒的關系完全不像我們之前在影視劇中看到的那樣和諧友愛，相反女兒曾發(fā)誓與家庭決裂，父親也和女兒簽協(xié)議不需要女兒贍養(yǎng)，作品指向原生家庭對子女的影響，給我們帶來了不一樣的審美盛宴。

作品播出后不少觀眾將蘇明玉定義為升級版“樊勝美”，蘇明玉作為家里最小的女兒本來應該受到更多的家庭溫暖與愛護，但是劇中的蘇母并沒有將女兒看做掌上明珠，而是處處打罵女兒，為了兒子上好的大學，最終逼得女兒離家出走。但是好在蘇明玉有貴人相助，幾年后成為職場金領，可逃不過親情牽絆，再次攪進了蘇家的泥潭之中，在蘇家的一次次危機中出手相助，卻得不到理解，父親對女兒也是毫無關心，只是一味想從女兒那里搜刮錢財，在子女之間出現(xiàn)矛盾時，父親也是一味逃避，從來不會去關心女兒，還會毫不知恥一為自己的享樂奔走。女兒本應是家里最受保護的那個，可是在蘇家正好相反，蘇明玉幾乎扛起了整個家庭的責任，她出錢安葬母親，幫死要面子的大哥找工作，幫二哥調解矛盾找工作，幫父親抵上受騙的錢，等等。演員姚晨將蘇明玉這個角色拿捏得十分到位，她將對父兄的隱忍和原生家庭對子女的影響演繹得真實生動，這樣的子女形象也是我們在以往影視劇中很少看到的，從這一點上講這部劇在人物塑造上進行了很大的突破與創(chuàng)新。

四、塑造真實形象，講好社會故事

我們探討了《搭錯車》中大愛無私的父親形象，也探討了《都挺好》中另類父親形象，可以思考一下，這兩部作品塑造人物形象完全不同，為什么都可以大獲全勝？筆者認為這兩部作品都做到了真實。我們說藝術源于生活，高于生活，藝術不過是把我們現(xiàn)實社會中發(fā)生的真人真事通過加工提煉然后再現(xiàn)給社會，以作品來反觀社會生活，引發(fā)觀眾思考。[2]這兩部劇都做到了真實，我們生活中既有像佟林這樣大公無私、處處為人著想的父親，也有像蘇大強一樣自私小氣、貪圖享樂的父親。在現(xiàn)實社會中我們更是處處可見像佟美這樣的好女兒，也會有因家庭矛盾與父母兄弟姐妹不和的子女，更有像蘇家這樣“打腫臉充胖子”的哥哥和“媽寶男”的哥哥。每一個人物的塑造都十分到位，每一個人物都能對照現(xiàn)實生活中的一類人。劇中所涉及到的老人贍養(yǎng)問題、父母與子女的關系、重男輕女的問題，都是現(xiàn)實生活中每一個人都可能遇到的問題。這部作品立足于現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風格，觀照現(xiàn)實，真正做到了藝術源于生活并通過加工提煉成藝術作品，來引發(fā)觀眾思考，豐富觀眾精神生活的作用。

只有這樣貼近現(xiàn)實的人物形象才能演繹出真正有質量的社會故事，《都挺好》表現(xiàn)了錯綜復雜的家庭關系，隨著劇情的推進，一步步感受到“家”對我們每個人的影響。從它的收視率和話題度能看出這是一部優(yōu)秀的藝術創(chuàng)作，由此說明了創(chuàng)新與貼近社會真實是我們在創(chuàng)作時不得不考慮的重要因素，在這部劇中每一個人物形象的塑造都十分成功，每一位演員都情感飽滿，形象立體，這些人物在塑造上都較之前的同類人物有了很大的突破與創(chuàng)新，而且劇情設置巧妙，矛盾尖銳突出，這都是這部作品能夠獲得好評的重要原因。所以只要敢于創(chuàng)新又不失貼近現(xiàn)實，就能創(chuàng)作出好故事，講好社會故事。

藝術家通過主觀能動性的發(fā)揮，將藝術創(chuàng)作的各種素材創(chuàng)作成一個“有意味的形式”，并通過這種形式滿足人們精神生活的需要，傳達藝術作品的精神內涵和思想境界，以此來發(fā)揮教育人、感染人、完善人品的作用。[3]隨著社會的發(fā)展，人民對美好生活的要求越來越高，對優(yōu)秀藝術作品的需要也越來越急迫。優(yōu)秀的藝術作品不僅可以滿足人們精神生活的需要，而且還能提升人們的審美能力和審美水平。所以于藝術家而言，必須緊跟時代潮流，關注社會現(xiàn)實，再經過主觀能動性的發(fā)揮，提煉出反映社會現(xiàn)實的優(yōu)秀藝術作品，并以一種更加創(chuàng)新的形式展現(xiàn)給觀眾，以此來實現(xiàn)藝術本身的價值與意義。就像我們探討的《都挺好》這部作品立足于現(xiàn)實主義，開創(chuàng)另類父親形象，豐富了父親形象的類型，也給我們展現(xiàn)了不同以往的子女形象，不管是在人物塑造上，還是在聚焦的社會問題上，都敢于創(chuàng)新，使作品人物塑造鮮明，關注社會現(xiàn)實，給觀眾留下深刻印象。

參考文獻：

[1]李百曉.時代審美與平民化敘事—評電視劇《搭錯車》[J].當代電視，2016（4）：91.

[2]彭吉象.藝術學概論（第3版）[M].北京：北京大學出版社，2006，52.

[3]彭吉象.藝術學概論（第3版）[M].北京：北京大學出版社，2006，284.