趙曉蘭

左、右圖：新修復(fù)的《三毛流浪記》劇照。 中圖：1949年《三毛流浪記》海報(bào)。

第二十二屆上海國(guó)際電影節(jié)“光影記憶·時(shí)代經(jīng)典：新中國(guó)成立70周年特別展映”單元，新修復(fù)的《三毛流浪記》上映。電影中的三毛是一個(gè)七八歲的孩子，頭大脖子細(xì)，瘦成小竹竿，腦袋上三撮毛，大大的圓鼻頭，穿著布滿窟窿眼的破衣爛衫，赤著一雙腳，在上海的街頭流浪游走。他無(wú)依無(wú)靠、饑寒交迫，但不失尊嚴(yán)，還有點(diǎn)俠氣。觀眾在銀幕上感受三毛這個(gè)經(jīng)典人物所經(jīng)歷的苦難與成長(zhǎng)，絲毫不覺得和這部幾十年前的黑白電影有多大的隔閡。

三毛的形象由漫畫家張樂(lè)平原創(chuàng)，1947年在《大公報(bào)》上一經(jīng)刊載，就立刻引發(fā)強(qiáng)烈反響，許多讀者還寫信、寄錢、寄衣物給“三毛”。1948年秋，新創(chuàng)建的昆侖影業(yè)公司決定將漫畫拍成電影，由著名劇作家陽(yáng)翰笙操刀編劇，嚴(yán)恭、趙明執(zhí)導(dǎo)，小演員王龍基出任三毛的扮演者。

舊時(shí)的電影很多都在攝影棚拍攝，但為了表現(xiàn)流浪兒童的真實(shí)境遇，《三毛流浪記》劇組將攝影機(jī)搬到了上海街頭。當(dāng)時(shí)的技術(shù)設(shè)備遠(yuǎn)比不上現(xiàn)在的方便先進(jìn)，現(xiàn)場(chǎng)的情況也極其不可控，這為表演、攝影、燈光等一系列工作增加了難度。工作人員發(fā)揮吃苦耐勞的戰(zhàn)斗精神，形成了“現(xiàn)場(chǎng)搶拍”的超高默契和效率。

因?yàn)檫@種努力，觀眾如今在《三毛流浪記》中仍能瞥見當(dāng)時(shí)大都會(huì)上海的原生態(tài)圖景——黃浦江鐘樓的鐘聲里，報(bào)童們搶售早報(bào)的情形;北四川路流浪兒童瘦弱的身影推三輪車的景象;兒童節(jié)街頭大游行，“保護(hù)兒童”口號(hào)之下，三毛被棍棒相加、趕出隊(duì)伍……鏡頭中的上海，極其摩登、繁華，但同樣也破落、罪惡，讓人感到無(wú)限凄涼。

電影還用三毛流浪的足跡，串起一幅從底層到上層的社會(huì)圖景。當(dāng)時(shí)的上海貧富差距巨大，有人水深火熱，有人窮奢極欲。影片中有一場(chǎng)高潮戲“流浪兒大鬧公館豪華舞會(huì)”，趙丹、黃宗英、魏鶴齡等幾十位當(dāng)紅明星都來(lái)助演，分文不取。在這場(chǎng)戲中，被收養(yǎng)為“義子”的三毛把流浪兒兄弟們放進(jìn)公館，給他們分發(fā)食物，“高大上”的舞會(huì)立時(shí)被弄得一團(tuán)糟。三毛寧可重新當(dāng)回流浪兒，也不要穿著一身華貴的衣服被豢養(yǎng)，他冷冷地戳破了上流社會(huì)虛偽的嘴臉。

電影在拍攝過(guò)程中一直遭到國(guó)民黨政府的阻撓破壞，拍攝完成之后也沒(méi)能公映。直到1949年10月，像片中三毛迎接解放軍進(jìn)城一樣，電影終于等到它的春天——作為慶祝新中國(guó)成立的獻(xiàn)禮片在全國(guó)上映，造成極大的轟動(dòng)。三毛這個(gè)經(jīng)典形象，后來(lái)也被一拍再拍，有了很多的影視劇版本。而它最初的藝術(shù)魅力，正是源自藝術(shù)家們?cè)谡鎸?shí)、扎根于時(shí)代的那份投入和熱忱！