張鴻淵

摘要：素描石膏像的寫生作為美術(shù)學(xué)院的基礎(chǔ)教育有其特殊的重要意義。本文基于教學(xué)過程中的積累研究，將石膏教學(xué)分為兩個(gè)部分，一是以“虛”的概念進(jìn)行整體概括的觀察思維訓(xùn)練，二是以“實(shí)”的概念對深入塑造過程的細(xì)節(jié)極致刻畫練習(xí)。這兩個(gè)部分雖是兩個(gè)不同方向，但有其邏輯關(guān)系，相輔相成，是解決素描教學(xué)中的研究和表現(xiàn)的兩個(gè)主要問題。

關(guān)鍵詞：素描石膏? ?虛? ?實(shí)

中圖分類號(hào)：J20-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）13-0120-02

素描石膏像寫生在我們當(dāng)下的高等師范院校中是作為一門低年級(jí)的基礎(chǔ)課程，石膏像寫生區(qū)別于人像寫生因?yàn)樗庆o止不動(dòng)的，便于學(xué)生研究人物的光影變化和形體結(jié)構(gòu)，而且是白色或單色的，可以拋去固有色的干擾，適合素描的研究練習(xí)。本文主要是針對石膏像素描寫生中學(xué)生面對的兩個(gè)基本問題的解決，一是解決研究對象的問題：通過素描石膏像寫生研究人物或者物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和造型特點(diǎn);再者解決繪畫表現(xiàn)形式的問題，素描的表現(xiàn)形式直接影響到繪畫的創(chuàng)作形式，一切繪畫形式都是為了表現(xiàn)對象，而且要不斷從經(jīng)典藝術(shù)形式中吸收營養(yǎng)并創(chuàng)新?，F(xiàn)在的石膏像寫生對象已不僅僅局限于西方經(jīng)典雕塑，還應(yīng)該有東方雕塑的寫生。

筆者在素描石膏像的教學(xué)過程中總結(jié)出利用“虛”和“實(shí)”兩種極致觀察畫法來應(yīng)對解決上述兩個(gè)基本的素描問題。大量的實(shí)驗(yàn)和練習(xí)充分證明了效果明顯，而且還對未來繪畫的創(chuàng)作的風(fēng)格和方向提供了前期引導(dǎo)。

一、虛畫法

虛，空也。——《爾雅》，虛與實(shí)相對，素描中的虛指的是模糊看不清楚，通常是指光線照不到的地方，遠(yuǎn)處的空間物體，看不清楚就會(huì)模糊發(fā)虛，西方透視法則里有近實(shí)遠(yuǎn)虛的規(guī)律。中國畫論里也有虛實(shí)相生的說法，虛指的是空，無，是指繪畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。能給人以想象的空間。虛和實(shí)也是一對辨證關(guān)系。那么在素描石膏像寫生中，虛，首先是一種整體觀察方法。繪畫過程中把握整體感是非常重要的，所有局部都?xì)w納于整體之中。虛的觀察方法是讓學(xué)生瞇起眼睛來觀察對象，所觀察的對象就會(huì)呈現(xiàn)出朦朧的大概的如同剪影般的形象，加之我們在布置寫生的石膏像時(shí)候會(huì)目的性的布置一個(gè)方向的穩(wěn)定光源，這樣學(xué)生觀察到的是光影的現(xiàn)象和層次變化，而不會(huì)被石膏像細(xì)節(jié)所干擾。虛的繪畫方法是在過程中只需要以同一個(gè)方向的線條或調(diào)子模仿眼睛所看到的光影變化，畫出深淺不一的各種形狀的調(diào)子，這時(shí)候只要注意把握宏觀的色序和微觀的色距，要培養(yǎng)起比較觀察的意識(shí)。頭腦里要有渾然一體的概念，不要計(jì)較對象具體部位是什么。繪畫過程中不需要考慮形體結(jié)構(gòu)，不需要理性分析，只要求直觀的模仿影調(diào)變化，而不能出現(xiàn)死的邊線和調(diào)子，具體細(xì)節(jié)的形體刻畫。

“虛”畫法的最終畫面效果達(dá)到類似于米勒，修拉的素描效果。米勒的鄉(xiāng)村景色和人物，修拉的點(diǎn)彩式風(fēng)格素描或油畫作品，體現(xiàn)的是一種朦朧的，整體而渾厚的氛圍，題材大都是場景性質(zhì)的，人物和景物都渾然一體，弱化瑣碎的細(xì)節(jié)，但是空間感更混沌通透。類似與中國漢唐陶俑，拙樸大氣，又不失通透靈動(dòng)。虛畫法使學(xué)生避免了一開始就陷入細(xì)節(jié)刻畫，關(guān)注所畫的對象是什么，像不像，被動(dòng)照抄對象，有意強(qiáng)化五官和明暗交界線或者邊緣線的這些誤區(qū)，還有被對象牽著耳朵走，被動(dòng)地、局部地、孤立地、單純地把眼睛停留在物體的表面現(xiàn)象和表面的細(xì)微表象上等等問題。從而主動(dòng)去歸納形體，比較光影調(diào)子深淺順序，模仿光影的形狀特征，畫出的對象是神似的寫實(shí)而不是機(jī)械刻板的復(fù)制?！疤摗碑嫹朔酥活櫨植坑^察的片面性思維方式，杜絕了畫死，畫呆板，進(jìn)而提高了敏銳的觀察力和感受力。

二、“實(shí)”畫法

實(shí)，實(shí)在，結(jié)實(shí)，果實(shí)。意為充滿飽滿，與空相對。在繪畫中的實(shí)為具體，真實(shí)，細(xì)節(jié)的刻畫，質(zhì)感的塑造。中國畫中是繁、密，以實(shí)襯托虛，虛實(shí)相生，營造獨(dú)特的東方意境之美。在石膏像的寫生中實(shí)畫法的觀察是以局部出發(fā)，一開始意識(shí)就集中到細(xì)節(jié)和更小的形體范圍，這時(shí)候的眼睛不僅是視覺的行為而且要運(yùn)用到觸覺，讓視線如手一般觸摸到形體的每一個(gè)局部細(xì)節(jié)的高低起伏、前后左右，這里的細(xì)節(jié)包括每一個(gè)小形體和附著于小形體上的表層的微觀的明暗變化，如：污漬、小孔洞、劃痕、裂紋、灰塵等等。這時(shí)候的眼睛，就如單反照相機(jī)的微距鏡頭，能觀察到并放大這些細(xì)節(jié)。在石膏像的擺放位置距離我們寫生者不同的情況下，我們?nèi)庋勰苡^察到的細(xì)節(jié)有限，這時(shí)候可以利用到圖片的放大效果進(jìn)行觀察，手機(jī)，相機(jī)等工具也可以適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，但盡量要避免一直照著圖片畫畫，弊端在于缺失了對真實(shí)物體的感受性和直觀性。

“實(shí)”的畫法繪畫過程是先從比較靠前的或者靠近我們的細(xì)節(jié)局部開始，由前到后一個(gè)局部單元到另一個(gè)局部單元的推進(jìn)，用線如繩索捆綁般纏繞形體的高低起伏，光影變化，還原真實(shí)的石膏像固有色和質(zhì)感。不放過每個(gè)細(xì)節(jié)的細(xì)微變化，追求極致的寫實(shí)，鍛煉敏銳的觀察力和感受力。但是“實(shí)”畫法不能是平均對待每個(gè)細(xì)節(jié)，畫成了芝麻餅，滿臉的泡泡。這樣就陷入了面面俱到的平鋪直敘中，畫的很累觀眾也會(huì)看的很累。細(xì)節(jié)的刻畫過程要把握精彩之處的，容易出彩的地方，注意到節(jié)奏感和空間感的變化，如交響樂一般，有高音，低音，合聲等等的節(jié)奏變化，才會(huì)不單調(diào)乏味?？梢詤⒖碱愃骑L(fēng)格的大師有丟勒，荷爾拜因等，還有他們的版畫作品中對細(xì)節(jié)的精致刻畫。近幾年許多高校中開設(shè)的精微素描課程也有相同之處。極致的刻畫細(xì)節(jié)，能更好表現(xiàn)對象的特征感受，甚至質(zhì)感，也鍛煉了學(xué)生的觀察力和表現(xiàn)力。

三、石膏素描像的“虛實(shí)”畫法在創(chuàng)作中的引導(dǎo)作用

“虛”的畫法是素描石膏像學(xué)習(xí)中的一個(gè)單元，研究整體造型的一種觀察方法，歸納色調(diào)的一種畫法?！疤摗碑嫹ㄐЧw渾厚，有種朦朧、模糊的美感，雖然源于米勒、修拉古典大師的素描啟發(fā)，但當(dāng)代畫家不乏也有利用這種效果者，最著名的就是德國畫家格哈德·里希特的照片寫實(shí)繪畫，他利用照片作畫，畫面模糊不清晰，他曾說過：“我不是模仿一張照片，而是制造一張照片。不是制造像照片的繪畫?！彼X得最重要不是通過畫采用攝影的黑白及不清晰這些表面上與照片的相似，而是將攝影的特征，例如其客觀性、保持距離性、真實(shí)性以及其放棄藝術(shù)性的構(gòu)圖轉(zhuǎn)到自己的畫中。因此我們看到虛的畫法在圖像的語境下被當(dāng)代的畫家轉(zhuǎn)化為一種特殊的有價(jià)值的圖像繪畫語言風(fēng)格。

“實(shí)”畫法同樣作為素描石膏像訓(xùn)練的一個(gè)單元，靈感來源于大師丟勒等繪畫技法，精深見微的細(xì)節(jié)刻畫，散發(fā)著令人迷戀的光芒。類似的風(fēng)格也引申出了盛行于70年代美國的超寫實(shí)主義（照相寫實(shí)主義）繪畫，它的主要特征是借助照相機(jī)，先把要表現(xiàn)的對象放大幾倍，然后參考照片，用不漏痕跡的筆觸，表現(xiàn)出精微的細(xì)節(jié)，甚至超越照片的細(xì)膩、逼真感的靜物，人物或風(fēng)景。超寫實(shí)的繪畫是不含主觀情感的，能夠更容易讓普通大眾所接受，傳播范圍更大。具有現(xiàn)代工業(yè)化、商業(yè)社會(huì)人類普遍嚴(yán)峻和冷漠感的形象，能傳達(dá)出當(dāng)代社會(huì)人與人之間的疏遠(yuǎn)﹑冷漠和缺少人情味。

四、結(jié)語

素描石膏像寫生中“虛實(shí)”的這兩種單元訓(xùn)練方法，在學(xué)生素描學(xué)習(xí)中針對性的解決了整體觀察和色調(diào)對比的研究，還有深入塑造和結(jié)構(gòu)研究，而且在表現(xiàn)手法上吸取前人大師繪畫規(guī)律和表現(xiàn)風(fēng)格，引申出了創(chuàng)作的幾個(gè)不同方向，和當(dāng)代生活觀念結(jié)合。所以基礎(chǔ)的素描訓(xùn)練也穿插進(jìn)了創(chuàng)作思維的思考，對于學(xué)生繪畫的學(xué)習(xí)會(huì)有好的幫助。但在此過程中對度的把握也很重要，比如“虛”畫法中也會(huì)流域于盲目追求形式感而忽略形體空間的表達(dá)，“實(shí)”畫法中對攝影的利用也會(huì)部分削弱繪畫性和生動(dòng)性，也容易面面俱到的刻板塑造。這些都是應(yīng)該注意到的問題。

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