田正鐵

摘要：自21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展突飛猛進(jìn)，中國(guó)各地的旅游事業(yè)也持續(xù)增長(zhǎng)，文化是中國(guó)對(duì)國(guó)外的一種文化交流和文化輸出，而在眾多旅游項(xiàng)目中，地方民間曲藝音樂(lè)作為民間旅游文化代表也較之以前大偉增長(zhǎng)。但我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展以及與國(guó)外交流增多，我國(guó)文化受到了前所未有的沖擊，而地方民間曲藝音樂(lè)也因?yàn)椴粔蛲ㄋ滓锥粷u漸埋沒(méi)，因此提高地方民間曲藝音樂(lè)的地位，促成其發(fā)展至關(guān)重要。

關(guān)鍵詞：地方? 民間曲藝? 曲藝音樂(lè)? 現(xiàn)狀? 促進(jìn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J617? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）13-0034-02

現(xiàn)下國(guó)家對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)和文化傳承較為重視，由于各種原因，民間曲藝音樂(lè)在歷史發(fā)展洪流中處于劣勢(shì)，遠(yuǎn)不及民歌和傳統(tǒng)手工藝容易繼承，所以地方民間曲藝音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀令人堪憂(yōu)。對(duì)于地方民間曲藝音樂(lè)的繼承較之其他文化的學(xué)習(xí)和傳播之外，更加重視對(duì)曲藝音樂(lè)的理解和反映，而作為地方曲藝核心的民間曲藝音樂(lè)，應(yīng)該順著歷史潮流不斷改革發(fā)展，促成其更好的發(fā)展。

一、地方民間曲藝音樂(lè)發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）地方民間曲藝音樂(lè)發(fā)展的歷史

地方民間曲藝音樂(lè)樹(shù)立于傳統(tǒng)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展史的長(zhǎng)河中，音樂(lè)種類(lèi)多樣，涉及范圍也較為廣闊，它與其他音樂(lè)藝術(shù)一樣承載著中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的精髓，是我們不可拋棄不可忽視的一部分。地方民間曲藝音樂(lè)形式多樣，內(nèi)容豐富，來(lái)源廣泛，是一個(gè)較好地體現(xiàn)中國(guó)民族音樂(lè)的高水準(zhǔn)的音樂(lè)形式，將我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)精髓集為一體。中國(guó)戲曲是世界上將地方藝術(shù)做到極致發(fā)揮的一種藝術(shù)現(xiàn)象，曲藝音樂(lè)更是可以兼顧中西，將各方音樂(lè)發(fā)揮發(fā)揮到極致，形成了中國(guó)獨(dú)特的曲藝音樂(lè)藝術(shù)。

地方曲藝藝術(shù)在不同地區(qū)有不同的表現(xiàn)形式，而其正因?yàn)椴煌攸c(diǎn)形成而發(fā)展，將地方曲藝藝術(shù)發(fā)展的熠熠生輝，具有濃厚的地方色彩（我國(guó)除京戲以外，將其它劇種統(tǒng)稱(chēng)為“地方戲”）。所以地方曲藝音樂(lè)的特點(diǎn)就是將地方性、民族性、傳統(tǒng)性融為一體。在宋代，地方曲藝音樂(lè)藝術(shù)得到空前發(fā)展，是我國(guó)地方曲藝音樂(lè)發(fā)展最為鼎盛的一個(gè)時(shí)期，而這種音樂(lè)形式也遍布了國(guó)家整個(gè)階層，不論王公貴族還是平民百姓，不論是富饒城市還是偏僻鄉(xiāng)村，這種音樂(lè)都廣為流傳，收到了國(guó)家各個(gè)階層人的喜愛(ài)。在宋代，地方民間曲藝音樂(lè)發(fā)展到了一個(gè)鼎盛的階段，形式一再創(chuàng)新，自此中國(guó)民間地方曲藝音樂(lè)走向成熟的階段。

到了元代，地方音樂(lè)最為活躍，最為繁榮的地方成了元代京城，就是如今的河南省開(kāi)封市。中部偏北地區(qū)發(fā)展較早，歷史悠久，在中國(guó)歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中不論從地理位置，還是國(guó)家政權(quán)都是處于我國(guó)最重要的中心位置，承載著為我國(guó)國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供助力的重要作用。所以在開(kāi)封，地方曲藝音樂(lè)可以較快的發(fā)展和吸收外來(lái)文化的精髓。不同地區(qū)和國(guó)家的文化與經(jīng)濟(jì)在此交流壯大，為地方曲藝音樂(lè)發(fā)展提供了一片良好的發(fā)展領(lǐng)地，就是在這片沃土上，地方曲藝音樂(lè)藝術(shù)演變成擁有豐富多彩文化的藝術(shù)。

而改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平不斷提高，百姓獲取文化和藝術(shù)的形式多種多樣，隨著社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程不斷加快，地方曲藝音樂(lè)在這個(gè)信息時(shí)代中已經(jīng)很難生存下來(lái)，中國(guó)音樂(lè)形式受外來(lái)音樂(lè)形式的不斷影響呈現(xiàn)出了空前的繁榮和多樣狀態(tài)?，F(xiàn)代音樂(lè)已經(jīng)不同于往常，成為了以流行音樂(lè)為主要因素的音樂(lè)世界，而流行音樂(lè)也通過(guò)多種媒體傳播形式如：電視、電腦、手機(jī)、平板、收音機(jī)等將音樂(lè)傳遞給了千家萬(wàn)戶(hù)。而在此格局下，傳統(tǒng)音樂(lè)和藝術(shù)在新形勢(shì)下卻受到了較為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)的音樂(lè)類(lèi)型、方式和狀態(tài)不斷減少，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)文化受到了現(xiàn)代就行音樂(lè)的不斷沖擊，尤其是地方曲藝藝術(shù)等，慢慢淡出大眾視野，甚至面臨這文化失傳的困境。

（二）地方曲藝音樂(lè)困境的原因

1.人們審美觀念的改變。進(jìn)去21世紀(jì)以來(lái)，人們的生活質(zhì)量不斷提高，生活方式也隨著社會(huì)發(fā)展而不斷變化，受地域經(jīng)濟(jì)的影響，人們的生活節(jié)奏也不斷加快。受這種情況影響，人們更向往于簡(jiǎn)單易懂的音樂(lè)形式來(lái)放松，而傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，內(nèi)容較為晦澀難懂，所以現(xiàn)代人更傾向于接受簡(jiǎn)單的現(xiàn)代流行音樂(lè)，而傳統(tǒng)曲藝音樂(lè)隨著歷史的不斷發(fā)展將會(huì)被逐漸埋沒(méi)。

2.外來(lái)文化沖擊對(duì)傳統(tǒng)文化影響較大。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷提升，我國(guó)在國(guó)際上的地位一再提升，國(guó)際間的文化交流也不斷增加，受日韓文化和歐美文化的影響，我國(guó)音樂(lè)形式一再更新，不同于以往的戲曲藝術(shù)，而漸漸成為快節(jié)奏的音樂(lè)類(lèi)型，我國(guó)的音樂(lè)類(lèi)型會(huì)隨著社會(huì)、時(shí)代的不斷變化，成為全新形式和方式的音樂(lè)。

3.大眾審美水平不高。傳統(tǒng)地方民間曲藝藝術(shù)將就的是古為今用，曲藝文化選段多是傳統(tǒng)文言文故事或民間流傳的傳統(tǒng)俗語(yǔ)。時(shí)代變遷，當(dāng)今社會(huì)的年輕人大多無(wú)法了解那些傳統(tǒng)的古典文化和藝術(shù)，所以在他們觀念里潛意識(shí)就對(duì)戲曲文化有了一定的排斥。傳統(tǒng)是一條河流，而傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)文化已經(jīng)不適應(yīng)當(dāng)今世界的審美觀念，但若就此改變就會(huì)多多少少地拋棄一些傳統(tǒng)形式和精髓，所以戲曲藝術(shù)若不及時(shí)改變，就會(huì)很難適應(yīng)如今文化多樣的社會(huì)。

二、如何促進(jìn)民間地方曲藝音樂(lè)的發(fā)展

（一）與多媒體不斷融合，創(chuàng)新發(fā)展

在當(dāng)今這個(gè)信息時(shí)代，大眾獲取方式多種多樣，而處于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的人們，消費(fèi)水平和消費(fèi)觀念一再發(fā)展，而商業(yè)行為也是促成人們觀念的一種很重要的因素，大眾的商業(yè)行為也使得大眾做任何事都帶著商業(yè)色彩，所以處于商業(yè)化背景下，結(jié)合了眾多國(guó)家文化的流行音樂(lè)可以大力發(fā)展和傳播，而誕生在農(nóng)耕文化背景下的曲藝音樂(lè)則發(fā)展艱難。所以，要想地方曲藝文化蓬勃發(fā)展，我們需要從傳播方式的創(chuàng)新上下手，順應(yīng)時(shí)代，將地方民間曲藝以一種新的方式傳播出去，必定會(huì)產(chǎn)生不一樣的效果。比如如今的相聲藝術(shù)發(fā)展的代表德云社，他們利用電視媒體和知名效果將傳統(tǒng)相聲傳播的出去，也捧紅了一眾弟子，可謂是新時(shí)代傳統(tǒng)文化革新最為成功的標(biāo)桿人物。若參照這種方式，就可以使傳統(tǒng)地方曲藝音樂(lè)既保留了傳統(tǒng)精華也實(shí)現(xiàn)了成功轉(zhuǎn)型的目的。

（二）與流行元素不斷結(jié)合，創(chuàng)新發(fā)展

當(dāng)前社會(huì)人們消費(fèi)和接受文化都更傾向于一種娛樂(lè)性和大眾性，即追尋放松和潮流。處于這種時(shí)代背景下，地方曲藝音樂(lè)文化應(yīng)該與現(xiàn)下潮流的現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)合，這也是為它的發(fā)展提供了一個(gè)吸引追隨者的噱頭。而當(dāng)代媒體對(duì)其的宣傳作用也相當(dāng)重要，一個(gè)良好的宣傳對(duì)吸引觀眾有至關(guān)重要的作用。要將當(dāng)代曲藝革新為舞臺(tái)化，在迎合觀眾的同時(shí)引領(lǐng)觀眾進(jìn)去曲藝的世界，培養(yǎng)觀眾對(duì)曲藝文化的依賴(lài)程度。文化的千姿百態(tài)、萬(wàn)象風(fēng)情自然要求音樂(lè)的行為方式既要迎合既定區(qū)域方言的情感傾向性，又要適時(shí)適地引領(lǐng)思維方式和審美心理動(dòng)向。

（三）教學(xué)培養(yǎng)，提高大眾審美觀念

當(dāng)今社會(huì)，大眾對(duì)地方曲藝音樂(lè)文化的領(lǐng)悟和審美能力還不夠強(qiáng)大，所以提高大眾對(duì)地方曲藝音樂(lè)的審美觀念和審美能力至關(guān)重要，這對(duì)大大提升我國(guó)傳統(tǒng)地方曲藝音樂(lè)文化的發(fā)展有很大的好處。但對(duì)于這種傳統(tǒng)文化的革新不能急于一時(shí)，要慢慢促進(jìn)慢慢革新，我們更不能因?yàn)閭鹘y(tǒng)曲藝音樂(lè)文化的難度而對(duì)其望而卻步，傳統(tǒng)文化是我國(guó)文化的瑰寶，作為新時(shí)代的接班人，我們有責(zé)任傳承和發(fā)揚(yáng)它。對(duì)于大部分成年受眾來(lái)說(shuō)，我們可以采取文化進(jìn)課堂活動(dòng)，將傳統(tǒng)曲藝文化融入音樂(lè)課堂，從小培養(yǎng)學(xué)生對(duì)曲藝音樂(lè)的喜愛(ài)，潛移默化地提升他們對(duì)曲藝音樂(lè)的興趣，這樣提高了傳統(tǒng)曲藝音樂(lè)的受眾面積，這對(duì)于傳統(tǒng)曲藝音樂(lè)文化的發(fā)展是最為現(xiàn)實(shí)的。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，在社會(huì)不斷變革不斷的今天，曲藝音樂(lè)文化也應(yīng)該順應(yīng)潮流做出改變，才可以幫助傳統(tǒng)曲藝音樂(lè)文化在新時(shí)代背景下不斷發(fā)展。而我國(guó)大力提倡保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這種觀念也使很多人對(duì)傳統(tǒng)曲藝音樂(lè)文化有了更深層次的了解，越來(lái)越多的人愿意在了解傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上不斷發(fā)揚(yáng)，而地方曲藝音樂(lè)文化也應(yīng)該將傳播方式、歷史潮流不斷創(chuàng)新，這樣一來(lái)我們才可以探索出曲藝音樂(lè)有效的生存與發(fā)展之路。

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