李茵茵

摘要：沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫是中國(guó)藝術(shù)瑰寶之一，其中“沒(méi)骨”二字盡藏筆鋒，將色彩與水墨完美的融合在一起，弱化國(guó)畫中的弄彩重墨，追求表達(dá)繪畫者個(gè)人對(duì)自然的憧憬，對(duì)美好的追求。在光陰更替歷史變遷下，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫從最初的工細(xì)沒(méi)骨畫法和點(diǎn)染沒(méi)骨畫法，發(fā)展為更多中下形式，與當(dāng)下潮流，西方文化，綜合材料等進(jìn)行結(jié)合，創(chuàng)造了更為豐富，帶著時(shí)代色彩的新式?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫法，但蘊(yùn)含在這種畫法中的含蓄之美卻從未消失。

關(guān)鍵詞：沒(méi)骨畫法;自然之美;筆墨線條;融合

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0177-01

一、引言

在水墨畫眾多品類中，花鳥(niǎo)畫的歷史最為悠久，文化蘊(yùn)含也最為生動(dòng)奧妙?；B(niǎo)便是指以花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)等生動(dòng)活象為繪畫對(duì)象，花鳥(niǎo)具備人文意味也是抒發(fā)繪者精神面膜的代表。本篇要描述的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫則是我國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫法之一，如此獨(dú)特的名稱，也代表著沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫的獨(dú)特畫法技巧。

二、沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫法的獨(dú)特性

國(guó)畫所講究的“精”“氣”“神”，歸根結(jié)底是要表現(xiàn)繪畫傳神意境，例如縹緲山水意味灑脫淡然，恬靜村落意味生活向往等，所有表達(dá)之意境除了繪者需心有所想，也需要不同的繪畫技巧勾畫線條等將感念精彩完整的呈現(xiàn)在作品中。所謂“沒(méi)骨”花鳥(niǎo)畫，此名是取自沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫技巧，其中“沒(méi)”字，予意隱沒(méi)含蓄，不似弄彩重墨濃郁刻意，也不似勾欄工筆線條精巧嚴(yán)謹(jǐn)，而是將運(yùn)筆與著色融合在一起，不勾勒線條不打底稿，運(yùn)筆所掃之處色彩與輪廓皆具備，而再講回“骨”字，骨字在中國(guó)傳統(tǒng)書法中筆鋒所過(guò)之處稱為“骨”即為落筆結(jié)構(gòu)，只有筆鋒之處為骨，其他附帶稱之為“肉”，可推這沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫中的沒(méi)骨，繪者將水墨色彩，景色線條，落筆骨法融合為一體，沒(méi)骨筆法相較花鳥(niǎo)其他畫法表達(dá)意境更為自由，表現(xiàn)空間更加開(kāi)闊，筆法渾然渾然天成，點(diǎn)繪與染色并用，整體畫面輕柔渾然，雅致飄逸。

三、沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫最初的分類

在沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫最初在畫法上大類區(qū)分為兩種，一是工細(xì)沒(méi)骨畫法，二是點(diǎn)染沒(méi)骨畫法，兩種畫法各有風(fēng)韻。

首先，從工細(xì)沒(méi)骨畫法來(lái)說(shuō)，“工細(xì)”顧名思義此畫法具備較強(qiáng)的寫實(shí)感，略接近工筆但較嚴(yán)謹(jǐn)工筆畫法上，運(yùn)筆又帶飄逸。沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫最早出現(xiàn)在宋代，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫創(chuàng)始人徐崇嗣在《夢(mèng)溪筆談》中曾品評(píng)先人徐熙之作為“墨筆畫之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥然，別有生動(dòng)之意?！彼紫葘?duì)沒(méi)骨畫法的最初認(rèn)引導(dǎo)著后期藝術(shù)家們對(duì)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫的繼承，兩宋時(shí)期是花鳥(niǎo)畫的鼎盛時(shí)期，北宋趙昌效仿徐崇嗣有作品《寫生杏花圖》，全篇潤(rùn)色明亮，寫物生動(dòng)，杏花的花蕊花瓣既有工筆的巧妙刻畫又帶暈染色墨的自然微妙，斑駁樹(shù)枝，花瓣新芽，萬(wàn)物榮枯有序，新生與蒼老相伴，畫風(fēng)明潤(rùn)生動(dòng)，層次分明。此可謂是工細(xì)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫的代表象征，畫面不帶筆墨掃痕卻精巧別致。

其次，說(shuō)到點(diǎn)染沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫法，“點(diǎn)染”顧名思義，落筆點(diǎn)墨渲染，色彩輕柔畫風(fēng)肆意，明代“沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫法”逐漸復(fù)興，與各派畫技切磋融合，從工細(xì)花鳥(niǎo)畫法延申出點(diǎn)染花鳥(niǎo)畫法，此種技巧不使用線條勾勒，運(yùn)用色彩與掃筆畫法自成變化風(fēng)格，水墨肆意淋漓，用“交融”一次來(lái)形容最為準(zhǔn)確，線條輪廓與水墨融合交織，最體現(xiàn)繪者的肆意縱情。清代畫家惲壽平有畫《出水芙蓉圖》，筆尖醮墨在紙上著色暈染，此花刻畫芙蓉雖能看出用筆強(qiáng)勁果斷但絲毫不見(jiàn)刻意勾畫的筆墨痕跡，色彩鮮艷透出清爽質(zhì)感，不似其他工筆勾畫刻意絢爛，恰符合芙蓉剛中帶著柔美的特性，其中也用到水暈的技巧，獨(dú)創(chuàng)一格別出心裁，點(diǎn)染工筆畫法看似肆意灑脫實(shí)際蘊(yùn)含著繪畫者的用心之深，透漏著墨色融合的含蓄之美，因著點(diǎn)染花鳥(niǎo)畫法的獨(dú)特韻味也才成為后續(xù)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫發(fā)展的主要承接風(fēng)格。

四、沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫法的近代傳承

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，繪畫技藝隨著社會(huì)發(fā)展與文明演變，會(huì)發(fā)展出各類分支，一幅作品中會(huì)出現(xiàn)數(shù)種技巧畫法，雖然近現(xiàn)代專注沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫的作者風(fēng)毛麟角，但沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫也依然被運(yùn)用在近現(xiàn)代的繪畫作品中，并出現(xiàn)了更多技法，例如凹凸暈染，接色撞色，積色積墨等等，越來(lái)越多的藝術(shù)家將自己的精神與意念融入沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫種，賈廣健則是當(dāng)代花鳥(niǎo)畫作者的代表之一，賈廣健早期鉆研工筆畫法，隨后又開(kāi)始潛心鉆研沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫，在風(fēng)格上他與清代畫家惲壽平極為一致，雖然所處時(shí)代不同，但對(duì)自然之美的追求和肆意灑脫的色彩風(fēng)格都極為相像，賈廣健將色彩純度降低，弱化畫面視覺(jué)對(duì)比，打造清雅飄逸之感，主觀與客觀相結(jié)合，也融入了西方技法與審美，可看出他的確是在當(dāng)下時(shí)代對(duì)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫進(jìn)行深入思考與研究的作者，后期隨之而來(lái)也有層出不窮的藝術(shù)家將時(shí)代美感與技巧融合入沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫筆法中，強(qiáng)烈的時(shí)代感，不同的審美意趣，多種一術(shù)綜合材料的出現(xiàn)，都為無(wú)骨花鳥(niǎo)畫帶來(lái)了新的質(zhì)感與肌理，更帶來(lái)不同的創(chuàng)新趣味。

五、結(jié)語(yǔ)

沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫法代表著從古至今藝術(shù)家們對(duì)自由的迫切追求，肆意灑脫風(fēng)雨漂流，恰逢亂世時(shí)心中尚存的懶散清流，拋卻浮華塵世對(duì)自然事物的認(rèn)真思考。在物欲橫流分紛雜社會(huì)，如何利用藝術(shù)揭示生活的美好與真諦，如何將傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代思想結(jié)合，也是當(dāng)下藝術(shù)家需要思考的重要主題。