文_向沛文

曾經有個名為“父母皆禍害”的豆瓣小組，在網絡上掀起一次大規(guī)模的子女對原生家庭中父母言行的鞭笞與討伐，引發(fā)了巨大的關注熱潮和話題討論度。近日，電視劇《都挺好》熱播再次將“原生家庭”這個概念推上風口浪尖。姚晨飾演的蘇明玉的一段哭戲上了熱搜，因為她成長的家庭、她的委屈心酸觸碰到了很多人的痛點。

事實上，完美的原生家庭幾乎不存在。當我們集中聲討這些過往經歷對我們造成的傷害時，有一個更重要的方面被忽略了：我們是不是已經在渾然不覺中活成了我們聲討的樣子？那些“斑斑罪行”是不是已經潛移默化地復制粘貼到了我們自己身上？怎樣避免再生家庭成為原生家庭的復制品？這或許更值得我們去思考和努力。

法國經典電影《四百擊》，講述了13歲男孩安托萬的叛逆、迷惘經歷

最近熱播的電視劇《都挺好》，將矛頭對準了中國家庭生態(tài)

父母皆禍害？

“父母皆禍害”豆瓣小組成立于2008年1月，群中的大多數成員均為80后，是80后獨生子女對50后舊式父母態(tài)度的映現(xiàn)。

在這里，親情中的愛已經被組名所賦予的基調和輿論氛圍洗刷殆盡，剩下的只有對犯錯者的仇視和組員間的惺惺相惜?？墒牵@樣一個負能量滿滿的小組就真的應該被徹底禁封嗎？組內看似過激的言辭和夸張的內容就沒有一絲價值嗎？

以下是一則網友關于‘父母如何戕害子女’的自述：

“……我的父親真令我感到惡心。以前我是很懂事的一個人，卻老被他拿來當出氣筒。他對外人客客氣氣的，對我卻惡語相加、拳打腳踢，看我各種不順眼，找各種理由打我。初中的時候，我在學校里被欺負了兩三個學期，并不是我打不過，而是我怕父親擔心。最主要的是，如果我回家告訴他，他一定會說一個巴掌拍不響之類的，然后把我打一頓。那段時間我真的很絕望，又要做家務，又要學習，在學校里被一些混社會的欺負，在家還被我父親虐待，想死的心都有。最后我輟學了，他把我送去打工，15歲的我經常上班到晚上十一二點。勉強干完10個月，工資上交給我父親，他竟然讓我跪在地上，把我打了一頓，說我多花了1400塊，然后他把錢拿去買車了，那一刻我真的很寒心……”

沒有人會編造一段痛苦而沒有建設性的過去，更別提在血脈相連的情況下。我們都希望活在健全和諧的家庭里，而不是經歷父母離異、打壓式教育、只生不養(yǎng)等一系列事件。但遺憾的是，在“父母皆禍害”小組成員的表述里，這些事件根本就是常態(tài)。

曾經有網友總結中國父母在教育孩子過程中使用頻率最高的幾句話：“你怎么這么笨，一點都不像我！”“你住嘴，你沒有資格說話?！薄叭绻憧?00分我就給你……”“怎么又錯了，怎么還不會？”“一看你就沒出息，這點小事兒都做不好！”“同樣都是孩子，你怎么就不如別人呢？”“你就知道玩，一提學習就沒精神?！?/p>

如果把這些話做一個大概的分析總結，它們的內容都關乎能力，形式以否定、比較、詰難為主，而事實背后的依據、以及作為被批評者的孩子在整個過程中的感受及想法則被忽略了。換句話說，父母藉由批評本身形成了絕對權威的自我認同，一味地否定子女，順著這層思想，他們又如何會關注來自孩子的聲音？

法國經典電影《四百擊》講述了13歲男孩安托萬在人生叛逆期的迷惘經歷，影片的原型取自導演少年時期的真實經歷，而片名的由來則關乎一則法國諺語：一個淘氣頑皮的孩子要挨四百下打才能消除災難，祛除惡魔，變成健康聽話的兒童。而按照法文直譯，片名當為：胡作非為。

以私生子身份出生的安托萬內心極度敏感，在學校的生活受挫之后，他回到家，得到的卻是母親的冷漠相待。安托萬無意學習，逃課卻意外碰見母親與情人約會，深受打擊。當被老師要求請家長時，他不惜撒謊，稱自己的母親已經過世，被得知情況的繼父狂扇耳光，并在此后發(fā)生了離家出走、在外留宿、偷竊公共財物、設法返還被偷之物、被警察抓住等一系列事件，印證了原生家庭對于一個處在成長關鍵期的人所產生的蝴蝶效應般的影響力。那個被剝奪了話語權的孩子，內心究竟經歷了多少兵荒馬亂，只有他自己知道；而他所做出的一切破壞行為的根本原因，或許只是希望得到親人真心實意的關注。

我們不難發(fā)現(xiàn)：父母在對待子女的態(tài)度和方式上其實是可以做出改變的，但他們往往會形成相反的意識：要么自認沒錯，要么對自己的錯誤渾然不覺，進而對子女做出的所有不合他們心意的言行不加區(qū)分地進行否定和打壓。

好萊塢女星朱迪福斯特在第七十屆金球獎頒獎晚會表達對母親的感恩

問題的解決點在自己身上

美國心理學家蘇珊福沃德在其著作《原生家庭：如何修補自己的性格缺陷》一書中，將那些糟糕且失敗的原生家庭形容為有毒的家庭體系。她提出——

“如果你的父母有毒的話，很可能你會做出如下自我評價：

我沒法相信任何人。

我不值得被人關心。

我永遠都不會成功。

這些評價會將你引向失敗，所以你必須改變它?！?/p>

在解決問題之前，我們得先從上述的事例中弄明白一點，即在整個失敗的家庭關系業(yè)已固化的情況下，父母是很難做出實踐層面上的改變的。誠如我們永遠也叫不醒一個裝睡的人，我們也沒有辦法讓一個自認全對的人意識到他們可能存在的錯誤，我們能改變的只有自己。

其二，我們也需要明白，原生家庭帶來的問題不易解決。親情不同于其他感情的一個主要特點，就在于它對個人的牽絆，好比是強力粘膠，把血脈相承的人牢牢黏合在一起，強行掙脫只會兩敗俱傷；而在我們的傳統(tǒng)觀念里，大家庭概念十分深厚，更是讓問題的處理因夾帶過多私人感情和主觀因素而變得棘手。在這樣的情況下，我們并不能用處理普通人際關系的方式來解決問題，比如斷絕來往或簽訂協(xié)議。

再次，我們還應了解，原生家庭中的父母在很大程度上是在重復甚至模仿他們的父母的觀念與言行?；蛟S他們心里對曾經受到的對待是持不贊成態(tài)度的，但他們也會潛移默化地將它們承襲到對待下一代的教育上。我們可能會從父母身上看到上上輩家庭模式的影子，但我們要盡可能不再做自己子女的夢魘。

那么，當問題的解決點回到自己身上時，我們究竟該如何改變？

首先，達成內在的和解與統(tǒng)一。精神流派心理學家榮格曾說：一個人畢其一生的努力就是在整合他自童年時代就已形成的性格。我們姑且可以給自己設定一個理想自我，即自己希望成為怎樣的人，希望處在怎樣的心靈狀態(tài)，與此同時把在原生家庭里形成的自我視作一個長期與理想自我為敵的對象，而解決問題的關鍵就是要化敵為友，想辦法讓這個敵對的自我和理想的自我達成平等意義上的和解，相互包容，統(tǒng)一為完整的人格，終止內心的沖突和斗爭，這同時也是形成健康人格十分關鍵的一步。

其次，充分表達孝心。這一點旨在幫助那些認為“父母皆禍害”的人們糾正抱怨的習慣，嘗試通過積極的付出來平衡家長過去錯誤的教養(yǎng)方式帶給自己的陰霾，學會適當地走到光明之下，對于自我也更具自主感，不至隨時被負面情緒牽著鼻子走。

美國第七十屆金球獎頒獎晚會上，好萊塢女星朱迪福斯特榮獲終身成就獎，她在發(fā)表獲獎致辭時對自己的母親連說了三聲“我愛你”。小時候的朱迪家境并不算好，被父親遺棄了家庭后，她和比自己大五歲的哥哥由母親獨自一人養(yǎng)育。一次，母親帶著哥哥去試鏡水寶寶防曬霜的選角，哥哥沒被選上，年僅三歲的朱迪卻被一眼相中，從此走上演藝道路。對于美國人來說，晚年住進養(yǎng)老院、偶爾得著親人探視是大勢所趨，朱迪卻十分肯定地對媒體表示要將母親安頓在家里，和自己以及孩子們一起生活，永遠也不會把她送進養(yǎng)老院。

面對親情之殤，那個沒有拋棄自己、一路陪伴的家長雖有千般不是，采取以德報怨的方式卻也能很大程度地改善我們的心態(tài)，從這個層面，朱迪對待母親的態(tài)度提供了一定的借鑒和參考價值。

第三，嘗試捋順自己的親情觀，摒棄錯誤，踐行正道。通常，我們能夠客觀看待父母教養(yǎng)方式的對與錯，卻容易在冥冥之中活成他們的影子，把對和錯毫無保留地延續(xù)到下一段家庭和親情關系里。這一改變最難，卻也是最關鍵的一步。

蘇珊福沃德在《原生家庭：如何修復自己的性格缺陷》一書里講到家庭里的施虐者和受虐者時提出：打破循環(huán)最有效的方法之一就是做出承諾，和你父母當年對你的態(tài)度相比，你要更加體貼關愛自己的子女。當錯誤不小心再次發(fā)生，要避免否定這一事實，因為否定本身意味著自欺欺人，并不利于問題的解決。這一意識對抱有“父母為尊”等思想的人來說尤其重要。相比家庭之外的人，親人之間的信任感一旦被打破，修補關系的過程往往需要付出更多心力。

央視尋人節(jié)目《等著我》有一期的嘉賓是一對和女兒失聯(lián)長達三年的中老年父母。當尋人團找到女兒，并且女兒也來到現(xiàn)場時，親人團聚，哭聲一片。但這時候有一個微妙的細節(jié)卻在感動之外體現(xiàn)了親情的無奈：對著女兒抱頭痛哭的母親雙手死死抓住了女兒背上的衣服，似乎生怕她又突然人間蒸發(fā)；女兒眼泛淚光，但神情卻有些冷漠。

后經主持人詢問緣由，才得知，女兒是主動離開父母，選擇去了一個陌生的城市生活，原因在于母親在她的工作壓力已經比較大的情況下不斷橫加管束，使得壓力成倍增長，直到難以為繼。當緣由坦白于公眾面前，母親一邊啜泣一邊做出口頭保證，但女兒的神情依然有些冷漠。尋人的故事圓滿結束，親人千里團聚，嘉賓感慨萬千，主持人語重心長地道結束語。然后呢？這個女兒和母親之間的困局沒有真正被解決，因為信任感似乎早已在過往的沖突中被磨損殆盡了，也許離家出走的戲碼依舊會上演。

如果父母的錯誤嚴重到已經成為子女內心難以磨滅的陰影，那么，勇敢走出原生家庭的泥潭，真正擺脫父母錯誤的教養(yǎng)和管束，我們才能在再生家庭中迎接一個不一樣的、真正有希望的未來。