姚海嬌

摘 要：制作雙排鍵電子琴民族音樂數(shù)據(jù)，不外乎音色和節(jié)奏的制作。本文主要從這兩方面出發(fā)，以趙季平作品《交響組曲喬家大院第三樂章——愛情》伴奏部分的樂譜和YAMAHA ELS-02C雙排鍵電子琴具體操作方法為例，闡述雙排鍵電子琴民族音樂數(shù)據(jù)在實(shí)際制作過程中的主要方法，并總結(jié)筆者本人的相關(guān)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：選擇音色 調(diào)整參數(shù) 添加效果 存儲數(shù)據(jù)

一般說來，在有總譜依據(jù)的情況下，一部雙排鍵電子琴民族音樂編曲過程有兩部分組成：樂譜縮編及數(shù)據(jù)制作。本文以趙季平的作品《交響組曲喬家大院第三樂章——愛情》（以下簡稱《愛情》）伴奏部分樂譜和YAMAHA ELS-02C雙排鍵電子琴具體操作方法為例，從制作數(shù)據(jù)角度出發(fā)，不涉及樂譜的縮編，盡可能地囊括制作數(shù)據(jù)過程中所涉及的常見的各個方面的問題，闡述制作數(shù)據(jù)的主要步驟和具體操作方法，從而使讀者能夠做到對同類問題觸類旁通，最終達(dá)到獨(dú)立編曲的能力。

所謂數(shù)據(jù)包括兩大部分：一是音色，一是節(jié)奏。

一、制作音色

音色的制作過程極其繁雜，總體概括此過程可分三步：選擇音色、調(diào)整參數(shù)和添加效果。

1.選擇音色

實(shí)踐證明，好的編曲一定要最大限度地再現(xiàn)總譜之原貌，我認(rèn)為這也是編曲必須遵循的理念。要想達(dá)到這個目的，第一步要以總譜為依據(jù)，選擇正確的樂器。眾所周知，常規(guī)的管弦樂隊(duì)由木管、銅管、弦樂、打擊樂四大家族中的多種高、中、低音樂器組成。作為編曲者，制作數(shù)據(jù)應(yīng)該具備一種能力，就是要熟知所有樂器的聲音，能夠通過總譜或者音頻信息基本準(zhǔn)確地判斷出樂器種類及各個音質(zhì)特點(diǎn)，同時要熟諳雙排鍵電子琴音色庫中的常用音色及音色子菜單中所羅列的若干同種音色以及各自的特點(diǎn)：包括單一音色的音質(zhì)、奏法特點(diǎn)、合成音色的色彩判斷等。

舉個例子來說明選擇音色應(yīng)遵循的原則。為使音樂的表現(xiàn)力更豐富，樂器本身的技術(shù)表現(xiàn)手段不可或缺。其中，不可不提的就是每件樂器的奏法。說起樂器法，弦樂的奏法比較豐富，有連弓、跳弓、撥弦、震音、泛音等等。打開雙排鍵的Strings音色菜單，一目了然的弦樂音色就有幾十種之多。如何選擇最正確的一種或是幾種（即多個音色的疊加），就到了檢驗(yàn)編曲者是否具備前述所說的能力和用這種能力來發(fā)揮作用的時候了?！稅矍椤房傋V中弦樂隊(duì)VI.I和II的1-8小節(jié)等音連線分部持續(xù)震音的奏法持續(xù)了8小節(jié)，對照縮編后的雙排鍵樂譜，這部分以和聲的形式被移植在下鍵盤。根據(jù)這兩點(diǎn)，這8小節(jié)下鍵盤就應(yīng)該選擇弦樂音色菜單中的stream Strings音色（實(shí)際作品中，編曲者選擇了兩組stream Strings做高低八度的組合，是處于音區(qū)的考慮，后面會提到）。

再如：總譜中弦樂隊(duì)45-46小節(jié)使用撥弦奏法，那么在雙排鍵上就該快速識別出pizz Strings音色。類似這些也可以作為常識性的知識記下來，以便在制作音色過程中節(jié)省查找資料的時間。

在這方面，筆者在長期編曲過程中歸納了一些方法供讀者參考：雙排鍵所有音色組子菜單中的第一個都是最接近真實(shí)樂器本身的音色。此外，Strings3、4擦弦效果多一些;5更接近大提琴揉弦奏法;7觸后較少，音質(zhì)較軟;tutti1是包括所有弦樂隊(duì)的高、中、低音樂器在內(nèi)的8度齊奏;tutti2是包括所有弦樂隊(duì)及管樂隊(duì)的高、中、低音樂器在內(nèi)的8度齊奏，此外，section代表樂器組;octave代表八度奏;muted代表弱音效果（專屬銅管音色）;Synth代表合成音色;YAMAHA EL02系列（ELB-02、ELS-02C、ELC-02）雙排鍵出現(xiàn)了S-前綴的超清晰音色，是采用了AEM技術(shù)，模擬了樂手在真實(shí)演奏時與樂器產(chǎn)生的摩擦聲音。比如弦樂的連音與釋放時琴弓與琴的摩擦聲，吉他的擦弦聲音等等。這些可以作為常識在選擇音色時“拿來主義”直接運(yùn)用，非常簡便。

選擇音色比較有難度而又非常重要的步驟，是下面要講到的音色的疊加與刪減。

雙排鍵的上鍵盤最多可以四種音色同時發(fā)聲，下鍵盤兩種（如果應(yīng)用上鍵盤lead 1的to lower及兩組腳鍵盤的to lower功能，下鍵盤最多可以五種音色同時發(fā)聲），腳鍵盤可以兩種。如何合理組合這有限的8種音色來還原總譜，這就需要考驗(yàn)編曲者解讀總譜以及縮編和制作音色時音色的疊加與刪減能力。

音色的疊加與刪減，其原則類似于管弦樂配器法，其內(nèi)容仍舊來源于總譜。在總譜縮編的過程中，配器的思維已經(jīng)完全體現(xiàn)。音色的疊加比較好理解，縮編后的雙排鍵樂譜中一個聲部經(jīng)常是管弦樂隊(duì)中很多樂手同時完成的。比如同一家族相同樂器組的不同樂器或者不同家族不同樂器組的同類樂器及不同樂器，組合形式之多，這里不一一列舉。

制作音色時，如果雙排鍵的音色組數(shù)量可以容納總譜中的樂器種類，這是最簡單的情況，一一對照總譜選擇相應(yīng)樂器的音色即可，即總譜中的樂器種類少于雙排鍵的音色組數(shù)量，那么雙排鍵未被使用的音色組可以閑置不用。如果總譜中的樂器種類多于雙排鍵的音色組數(shù)量，一般有兩種方法解決這個問題：一是有針對性地利用雙排鍵的混合音色，二是在總譜縮編過程中對個別聲部大膽按照“刪繁就簡”原則整合出上、下、腳鍵盤三聲部之后，再選擇音色。

利用雙排鍵的混合音色，首選tutti。比如《愛情》36-45小節(jié)上鍵盤的音色由FL.、Ob.、Cl.、VI.I、II、Vle.演奏。很顯然，四個音色組空間不足。前文介紹音色選擇時提過，tutti是合奏音色。在這10小節(jié)段落中，筆者把FL.、Ob.、CL.用tutti6（木管合奏）來代替，節(jié)省了兩個音色組的空間。另外，從聲音比例上判斷，弦樂隊(duì)是這段旋律的主體，因此，筆者把其余三個音色組全部用來選擇Strings。另外，從高中低音的平衡角度出發(fā)，在三個Strings音色里，筆者首先選擇了tutti（含八度在內(nèi)的弦樂隊(duì)合奏）來加強(qiáng)低音。這樣，既合理利用了tutti音色，又還原了總譜中弦樂+木管合奏的豐滿效果。

第二種方法的重點(diǎn)是總譜縮編正確就可以，音色選擇暫不多說。

2.調(diào)整參數(shù)

點(diǎn)擊音色按鈕，進(jìn)入音色狀態(tài)頁面菜單。菜單中羅列了音色的諸多狀態(tài)選項(xiàng)，如混響、音準(zhǔn)、音區(qū)、觸后、聲相等。多數(shù)選項(xiàng)下設(shè)參數(shù)以供調(diào)整，直至達(dá)到編曲者想要的聲音。此過程需要內(nèi)心聽覺所追求的聲音做導(dǎo)向，當(dāng)然此導(dǎo)向來自于正確的聽覺積累。此外，就是要對雙排鍵的功能運(yùn)用純熟，二者缺一不可。這里，依據(jù)筆者長期編曲的經(jīng)驗(yàn)，羅列一些實(shí)際操作中幾乎必用不可的功能供讀者參考。

第一頁菜單中feet八度設(shè)置（即前文所說的音區(qū)）必須準(zhǔn)確。preset 4′代表鍵盤實(shí)際發(fā)音比樂譜音高八度;8′鍵盤代表實(shí)際發(fā)音與樂譜音相同;16′代表鍵盤實(shí)際音高比樂譜音低八度（只有腳鍵盤具備的2′代表實(shí)際音高比樂譜音高15度）。另外應(yīng)該知道，在管弦樂總譜中，低音提琴、低音大管實(shí)際發(fā)音比記譜音低八度;短笛的實(shí)際音高比記譜音高八度。由這兩點(diǎn)作為依據(jù)，此選項(xiàng)不難操作。

Pan是聲相定位，指樂器在聲場中的發(fā)聲位置點(diǎn)。也就是聲音的方位靠左還是靠右。雙排鍵有7種聲相位置可用。還是以總譜作為依據(jù)，管弦樂隊(duì)樂器分布基本是弦樂在前、木管中間、管樂打擊樂靠后。VI.I、II在左，Vle.、Vc在右，Cb最右。了解這些常識，在調(diào)整7種聲相位置參數(shù)時就可以做到有的放矢，聲音既立體又有層次。

顫音vibrato同樣需要調(diào)整，以使聲音比較溫和富有動感。但注意并不是每種音色都有調(diào)整顫音的必要，重點(diǎn)需要調(diào)節(jié)的音色，比如Strings，合理調(diào)節(jié)菜單的depth深度（確定顫音效果的強(qiáng)度）和speed速度（確定顫音效果的速度）數(shù)值，實(shí)踐證明，效果很好。二者范圍均在0-14。

3.添加效果

在音色狀態(tài)第3～4頁菜單中，羅列了幾十種effect效果以供編曲者選擇。這里面，根據(jù)筆者的編曲經(jīng)驗(yàn)總結(jié)一些固定模式可供讀者參考。

在音色狀態(tài)第3頁菜單中的混響reverberation的調(diào)整十分必要。什么是混響？簡言之，當(dāng)樂器在音樂廳、劇院等建筑物內(nèi)演奏時聲音遇到障礙物會反射，產(chǎn)生了混響。雙排鍵的rev菜單中，羅列了多種混響類別，比如：Hall音樂廳、Church教堂、Stage舞臺、Room房間等。下設(shè)菜單的內(nèi)置參數(shù)可以視需要做以調(diào)整。當(dāng)然，多數(shù)參數(shù)即便不做調(diào)整也很完美，這是一個“仁者見仁，智者見智”的問題。

第3頁菜單中delay延遲的用法很方便，可以通過下設(shè)的參數(shù)調(diào)出等音重復(fù)的效果。當(dāng)樂手的手指機(jī)能達(dá)不到更快的速度時，此功能可以為演奏者提供方便。

此外，在第3頁菜單中的ER/KARAOKE、TREMOLO/AUTO PAN、DISTORTION和DYNAMIC幾種效果在弦樂及銅管音色中也較常用。

TUNE調(diào)音，指調(diào)整音色的精準(zhǔn)音高。音分cent是音高距離更精準(zhǔn)的計量單位。在聲學(xué)理論中，一個半音音程是100音分。對傳統(tǒng)樂手而言（比如弦樂器），可以說，從某種意義上來講，即便是技藝再高超的傳統(tǒng)樂手，其演奏的音準(zhǔn)也不可能絕對精準(zhǔn)。因而音準(zhǔn)的相對準(zhǔn)確成了樂手畢生追求的目標(biāo)。而在這方面，電子樂器沒有缺陷的精準(zhǔn)度又過于機(jī)械化。所以可以說，樂手努力把音準(zhǔn)演奏得更準(zhǔn)，而電子樂器要想模擬傳統(tǒng)樂器更加逼真的話，卻是力求音準(zhǔn)略有不準(zhǔn)。此功能將實(shí)現(xiàn)這個目的，TUNE下設(shè)的參數(shù)在63-64之間，即127音分的音高差。

效果選項(xiàng)比較通用的操作方法是單擊進(jìn)入所選效果，每個選項(xiàng)均下設(shè)各方面的參數(shù)進(jìn)行調(diào)整。但大多數(shù)的原始效果參數(shù)即使不調(diào)整，聲音也很完美，因此這些選項(xiàng)可以作為固定模式直接使用，這未嘗不是一種不錯的選擇。

二、制作節(jié)奏及鍵盤打擊樂

民族音樂數(shù)據(jù)中節(jié)奏的制作屬于節(jié)奏編程范疇，比較繁雜，由于篇幅問題這里暫不做說明。此外，鍵盤打擊樂功能比較常見。此功能是進(jìn)入KEYBOARD PERCUSSION菜單，根據(jù)總譜確定打擊樂音色，再進(jìn)入preset 1 kit選擇上、下鍵盤的打擊樂音色，視情況需要可進(jìn)入preset 2 kit 選擇腳鍵盤的打擊樂音色。打擊樂在鍵盤上的音高由編曲者自行設(shè)計，當(dāng)然出發(fā)點(diǎn)是為演奏提供觸鍵位置的方便。演奏者演奏時通過敲擊或拍打鍵盤來實(shí)現(xiàn)打擊樂聲部的演奏。鍵盤打擊樂的音量借用節(jié)奏組volume按鈕調(diào)整。如果沒有除打擊樂器之外的樂器發(fā)聲，那么音色組volume調(diào)至數(shù)值0即可;如果打擊樂器與音色組同時發(fā)聲，那么節(jié)奏組volume與音色組volume需互相調(diào)整，直至聽覺上將二者保持平衡。

三、存儲數(shù)據(jù)

雙排鍵存儲數(shù)據(jù)分三部分，即保存注冊設(shè)定、設(shè)定注冊轉(zhuǎn)換模式和將注冊數(shù)據(jù)儲存至USB閃存。

保存注冊設(shè)定是將制作好的音色保存到位于雙排鍵上、下鍵盤之間的注冊編號的過程。具體方法是：按住左一紅色M按鈕的同時，再按需要的編號按鈕（注冊記憶庫從A～E共5個，每個包含1～16個注冊記憶按鈕）。

注冊轉(zhuǎn)換模式功能是幫助樂手無需將手離開鍵盤便可更換注冊記憶。有三個選項(xiàng)可供選擇：shift順時針切換、jump跳躍和User用戶編輯。實(shí)際演奏中右腳控制將表情踏板向右移動即可實(shí)現(xiàn)注冊記憶的切換。

最后，進(jìn)入雙排鍵面板的MDR按鈕，進(jìn)入右下方UNIT EDI單元編輯頁面，按save，就可將制作好的數(shù)據(jù)存儲至USB閃存了。

綜上三個步驟，即可順利完成一部雙排鍵電子琴民族音樂作品數(shù)據(jù)制作。實(shí)踐是最好的良師益友，此文所述，是筆者在大量實(shí)踐的基礎(chǔ)上歸納總結(jié)的一些雙排鍵電子琴民族音樂作品數(shù)據(jù)制作的方法和法則，相信可以對雙排鍵電子琴編曲研究者在數(shù)據(jù)制作方面提供參考和有益的幫助，早日完成獨(dú)立編曲。

參考文獻(xiàn)：

[1]石金蘭.雙排鍵電子琴演奏德沃夏克《e小調(diào)（第九）自新大陸交響曲第四樂章》的實(shí)踐探析[J].藝術(shù)研究，2018（4）.

注：本文系2018年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“雙排鍵電子琴民族音樂編曲研究”（項(xiàng)目編號：2018B182）階段性研究成果。