雨田

相較于北京與杭州，廣州的當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)與收藏氛圍算不上濃厚，甚至連近年突飛猛進(jìn)的深圳、杭州都有趕超之勢(shì)。作為華南地區(qū)的文化中心，這里的青年藝術(shù)家散落在幾處藝術(shù)聚集地和藝術(shù)區(qū)，不少藝術(shù)機(jī)構(gòu)依舊在運(yùn)用自己的力量支持、推廣青年藝術(shù)家。而廣州的青年藝術(shù)家既有家學(xué)傳承的“藝二代”，也有為數(shù)眾多的自由藝術(shù)創(chuàng)作者，他們以松散的形式在各自發(fā)聲，同時(shí)要兼顧共性與個(gè)性、生存與創(chuàng)作的關(guān)系，用兩條腿走路是青年藝術(shù)家的常態(tài)。

相對(duì)而言，廣州的收藏風(fēng)向仍舊偏于傳統(tǒng)，這一點(diǎn)從每季大型拍賣公司的專場(chǎng)拍賣就可以看出，相比于傳統(tǒng)藝術(shù)專場(chǎng)的“高朋滿座”，當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)的入座率就可謂冷清得多。進(jìn)入拍賣行的當(dāng)代藝術(shù)家尚且等待藏家接受，更何況處于藝術(shù)生涯初期的青年藝術(shù)家。因此廣州的青年藝術(shù)家依舊處于尚未被廣泛認(rèn)知的藝術(shù)群體，他們以各自的方式堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作、發(fā)聲，喚起大眾對(duì)他們的關(guān)注。

廣州的青年藝術(shù)家大致可分為兩類。 類是進(jìn)入廣州畫院或廣東畫院的“在編”青年藝術(shù)家，另類則以聚居在小洲村為代表的自由藝術(shù)創(chuàng)作者。兩者都有各自要面對(duì)的成長困惑。

“在編”者，兼顧傳承與自我

廣州作為嶺南畫派以及華南地區(qū)的藝術(shù)中心，廣東畫院、廣州畫院、廣州美院多年來云集了來自全國各地的藝術(shù)人才，豐厚的沉淀讓廣州本土產(chǎn)生了不少“藝二代”，這些青年藝術(shù)家大多從小耳濡目染，從父輩或老師那里獲得藝術(shù)教育，言傳身教，尤其在國畫方面，多延續(xù)嶺南畫派的風(fēng)格。這些“藝二代”大多進(jìn)入廣州畫院或廣東畫院等公立機(jī)構(gòu)，成為廣東畫壇新生代的中堅(jiān)力量。

這類青年藝術(shù)家的作品方面要響應(yīng)國家文化主旋律的號(hào)召，對(duì)大型敘事題材、畫派傳統(tǒng)進(jìn)行繼承;而另方面，在那些不需要入圍全國美展、省級(jí)美展的作品里，他們又表現(xiàn)出更具個(gè)性化的藝術(shù)語言和特色?？傮w而言，他們大多努力在兩者中取得恰當(dāng)?shù)钠胶狻?/p>

相對(duì)而言，這類藝術(shù)家在生存方面壓力不大，但所謂大樹底下好乘涼，在父輩和前輩們所取得的成就光芒底下，如何走出自己的藝術(shù)特色與個(gè)性，則是擺在這些青年藝術(shù)家頭上的道難題，在繼承中延續(xù)、創(chuàng)新或反叛，都是他們力求證明自我、苦苦探索的表現(xiàn)。

“在野”者，兼顧生存與創(chuàng)作

而大量從以廣州美院為代表的藝術(shù)院校畢業(yè)的青年藝術(shù)家，則聚居在小洲村、大學(xué)城及分布于城市各個(gè)角落的創(chuàng)意園區(qū)，以小洲村最為典型。小洲的生態(tài)本身就是非常復(fù)雜的，即便和北京宋莊、成都藍(lán)頂這些群落去比較，小洲也是呈現(xiàn)出異樣的特性。一般群落是藝術(shù)家工作室與機(jī)構(gòu)進(jìn)駐結(jié)合的形式，而小洲除了藝術(shù)家駐地創(chuàng)作之外，更多的是種自我組織，另外還有些美術(shù)培訓(xùn)班等，各種各樣的形態(tài)交雜在一起，呈現(xiàn)出來的面貌和層次都很復(fù)雜。

這些“在野”的青年藝術(shù)家以種松散的形式在各自的“駐地”進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。相對(duì)而言，這些青年藝術(shù)家很多未被畫廊等機(jī)構(gòu)簽約，他們的創(chuàng)作方式更為自由、大膽、前衛(wèi)，并強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的“在地性”，即在創(chuàng)作所在地就地取材，并針對(duì)所在社區(qū)、街區(qū)靈活地進(jìn)行創(chuàng)作。小洲每年屆的國際行為藝術(shù)家，就是藝術(shù)家們自發(fā)性的集體狂歡。

當(dāng)然，除了自己熱愛的創(chuàng)作，以小洲為代表的“在野”青年藝術(shù)家還需要面臨相對(duì)嚴(yán)峻的生存問題，不少青年藝術(shù)家要對(duì)外接收商業(yè)訂單，因?yàn)橹挥叙B(yǎng)活自己，創(chuàng)作才有進(jìn)步的可能。 位在小洲生活并畢業(yè)數(shù)年的女雕塑藝術(shù)家坦言，作為女性從事雕塑本就相對(duì)不容易，她平時(shí)要承做些商場(chǎng)或教育機(jī)構(gòu)定做的雕塑，當(dāng)然這些雕塑作品要求通俗性，親民性，這些根據(jù)訂單生產(chǎn)的作品只能稱為制作，而非創(chuàng)作。另方面，她仍舊未放棄自己作為藝術(shù)家的追求，她利用訂單帶來的經(jīng)濟(jì)回報(bào)進(jìn)行創(chuàng)作，這些創(chuàng)作的作品則走“學(xué)術(shù)路線”，為將來自己的展覽作準(zhǔn)備。兩條腿走路是小洲青年藝術(shù)家們生存的常態(tài)。

更多社會(huì)力量自發(fā)助力

總體而言，廣州的青年藝術(shù)家，整體依舊是缺乏關(guān)注的群體，他們大多依舊在嘗試，立足于廣州畫壇，或?yàn)樯娑?。他們大多坦言：公立機(jī)構(gòu)或政策很少有針對(duì)青年藝術(shù)家的利好措施，這與這座中國“第三城”的綜合實(shí)力并不相匹配。所幸，近年無論公立美術(shù)館還是藝術(shù)機(jī)構(gòu)，都在為這些青年藝術(shù)家提供支持與幫助。

如廣東青年畫院成立，讓青年藝術(shù)家可以獲得更多展出機(jī)會(huì);廣東美術(shù)館的大型展覽“機(jī)構(gòu)生產(chǎn)——廣州青年當(dāng)代藝術(shù)考察”，探索廣州青年藝術(shù)家生存狀態(tài)，并挖掘優(yōu)秀人才;時(shí)代美術(shù)館針對(duì)青年藝術(shù)家的藝術(shù)贊助項(xiàng)目，通過企業(yè)、社會(huì)的力量贊助青年藝術(shù)家的創(chuàng)作、展覽;還有大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)等，針對(duì)大眾“買得起的藝術(shù)作品”，對(duì)青年藝術(shù)家的作品進(jìn)行推介。這些都是廣州各界人士、力量在試圖培養(yǎng)青年藝術(shù)家的努力。但愿在將來市場(chǎng)機(jī)制不斷完善后，廣州的青年藝術(shù)家能迎來事業(yè)的黃金期。