在一年一度熙熙攘攘的香港藝術(shù)周里，巴塞爾藝博會(huì)已不再是新鮮的重點(diǎn)，而是內(nèi)地藝術(shù)家紛紛登陸香港，要在精準(zhǔn)的受眾群體中分一杯羹，同時(shí)也有機(jī)會(huì)向國(guó)際買家們最好地展示自己;而同期的蘇富比、佳士得春拍預(yù)展，目前是同業(yè)中的網(wǎng)紅打卡點(diǎn)，每一年專場(chǎng)拍賣的主題展陳以鮮明與精致共存而成為策展人們偷師的課堂;包括香港自己，依托巴塞爾這樣的國(guó)際級(jí)大展會(huì)，除了盤(pán)活自己的城市形象之外，也極大地盤(pán)活了新經(jīng)濟(jì)。這樣的一個(gè)現(xiàn)象發(fā)生，其實(shí)都是“進(jìn)階”的需要。

經(jīng)歷一個(gè)不算短時(shí)間的大洗牌和黑暗期，“進(jìn)階”代表離開(kāi)固有的安全區(qū)域，伸展出更有持續(xù)性的生命力。因?yàn)槿祟惖恼J(rèn)知系統(tǒng)從來(lái)不會(huì)停滯，需要時(shí)時(shí)刻刻的更新，即使有些更新要經(jīng)歷脫胎換骨的痛苦，但是人類就是因?yàn)檫@個(gè)特性因此能夠長(zhǎng)足進(jìn)步。

所以就是因?yàn)檫@一主旨，又在春日這么好的一個(gè)可以用行走來(lái)學(xué)習(xí)的季節(jié)。我們覺(jué)得也應(yīng)該和我們的讀者一起“進(jìn)階”。不再把目光停留在故宮、大英博物館、大都會(huì)之類的國(guó)際大IP，而是轉(zhuǎn)向小、精、尖的博物館美術(shù)館，以我們專業(yè)的眼光，來(lái)提供一張高顏值的隱秘地圖。就連這次“藝術(shù)之旅”欄目，我們也特別挑選了法蘭克福的博物館岸，讓一條岸線上的博物館以各自的盛放姿態(tài)，為藝術(shù)愛(ài)好者提供視覺(jué)的饕餮大宴。

視覺(jué)是一種奢侈，但也容易疲勞。因?yàn)閷?duì)視覺(jué)追求的焦慮，“葉永青抄襲事件”打開(kāi)的潘多拉盒子，并沒(méi)有真正合上。依舊時(shí)時(shí)在拷問(wèn)收藏鏈條上的每一個(gè)環(huán)節(jié)，拷問(wèn)與此相關(guān)的每一個(gè)人在進(jìn)行選擇的初心。反省，并不止藝術(shù)家。“進(jìn)階”，萬(wàn)不能走錯(cuò)方向。

所以各大拍行深諳于此，才要不斷去挖掘生貨，給已經(jīng)疲勞的視覺(jué)不斷帶來(lái)沖擊。給都市帶來(lái)山水意趣感覺(jué)的盆景也作為剛剛成長(zhǎng)起來(lái)的生貨，越來(lái)越受到收藏界的重視。曾經(jīng)聽(tīng)到一位盆景藏家為了自家的一棵黑松，每年要重金請(qǐng)來(lái)日本園藝家修剪。

再比如這些年，大家不斷認(rèn)識(shí)到了金石拓片這樣的拍場(chǎng)“黑老虎”的價(jià)值，算是續(xù)上了中國(guó)曾經(jīng)斷裂的文脈。但是隨之而來(lái)也是要有更多的“進(jìn)階”需求。袁克文、吳湖帆求之不得的《董美人》初拓本，正好說(shuō)明珍貴版本何以有不同的溢價(jià);《碑文辨?zhèn)味?卻是這最狹窄最頂尖的學(xué)問(wèn)里，更狹窄的部分——這樣狹窄的空間里，對(duì)認(rèn)知系統(tǒng)的深度拓展尤為重要。因?yàn)槭詹赝鶑呐d趣開(kāi)始，到學(xué)習(xí)進(jìn)階，到擁有再做一個(gè)階段小結(jié)。這是一個(gè)信息比以往更容易對(duì)等的時(shí)代，更多更透明的信息量和數(shù)據(jù)揀選，讓80后、90后的年輕藏家因?yàn)閷W(xué)習(xí)，反而接受高古玉和金石拓片這樣審美系統(tǒng)要求更高的系列，這些假以時(shí)日的中堅(jiān)力量也是處于“進(jìn)階”的高峰時(shí)期。

《收藏·拍賣》雜志倡導(dǎo)的“藝術(shù)詮釋生活”，最難的還是要做到知行合一。我們的意圖實(shí)際上非常簡(jiǎn)單，就是要在每位讀者心里種上一片草原，讓大家在合適的時(shí)機(jī)一一去拔草。