王慧君

摘 要：在梵高先生的繪畫世界里，他將很多隱喻元素都提煉出來了，從他的油畫作品《星月夜》中，我們就可以看出，他是一個(gè)生命之本遭到侵蝕的人。他的《星月夜》蘊(yùn)含著造型、色彩語言和生命意識?；诖?，筆者走進(jìn)其藝術(shù)世界，研究《星月夜》的藝術(shù)特點(diǎn)，希望可以為相關(guān)人員提供有價(jià)值的參考。

關(guān)鍵詞：油畫作品;《星月夜》;藝術(shù)特點(diǎn);技巧美;系統(tǒng)性;運(yùn)動(dòng)美

在油畫的藝術(shù)領(lǐng)域中，筆觸是作品繪畫語言的重要組成部分，它有著豐富的情感傳達(dá)力和表現(xiàn)力，這就有利于在觀者和藝術(shù)家的心靈之間搭起一道有效的溝通橋梁，進(jìn)而使審美價(jià)值得到彰顯。梵高的《星月夜》將運(yùn)動(dòng)美、表層美、力度美、技巧美和情感美展現(xiàn)得淋漓盡致，在奔放洶涌和律動(dòng)自如中體現(xiàn)生命的靈性。

一、畫面的運(yùn)動(dòng)美

這幅畫具有很強(qiáng)的筆觸感，極具動(dòng)勢，但是這種動(dòng)勢有它自身的秩序和規(guī)律，一點(diǎn)也不凌亂。筆觸的走向絕大部分是和景物走向相一致的，與景物運(yùn)動(dòng)的方向也趨于一致，因此，畫面有了自身獨(dú)特的律動(dòng)。

《星月夜》這幅作品，它給我們一種強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)氣息。我們不難發(fā)現(xiàn)，梵高在作品中運(yùn)用了大量的斜線筆觸和長而卷曲的筆觸。所謂的斜線就是不與畫框邊線平行的線，具有短處細(xì)密的特點(diǎn)，這就讓觀者很容易聯(lián)想到人的前沖和跌倒，以及鐘擺等畫面，讓人們產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)、速度以及驚險(xiǎn)的感受。因此，當(dāng)其形式結(jié)構(gòu)線是斜線的時(shí)候，它就可以給觀者強(qiáng)烈的眩暈感和運(yùn)動(dòng)感，并且這種感覺會隨著斜線角度的變大而增強(qiáng)。

在畫面中，梵高用短促細(xì)密的斜線描繪了房子、遠(yuǎn)山和天空，斜線筆觸的數(shù)量十分多，傾斜的力度也十分大，所以造成的運(yùn)動(dòng)感也是相當(dāng)強(qiáng)烈的。與斜線不同的是，曲線的筆觸輔助斜線筆觸，將運(yùn)動(dòng)的韻律感和節(jié)奏感大大增強(qiáng)了。兩者的互相交織，就將回旋式運(yùn)動(dòng)的圓形呈現(xiàn)在人們的面前，整幅畫面貌似都在隨著梵高的畫筆不斷地飛舞和翻滾。繪畫的靈魂就在于畫面的生命力，而畫面的運(yùn)動(dòng)就可以體現(xiàn)出生命力。

梵高描繪柏樹的時(shí)候，運(yùn)用的是曲線筆觸而不是斜線筆觸，將其描繪成火焰的形狀，這個(gè)形狀具有以一個(gè)中心互相旋轉(zhuǎn)和向上追逐的特點(diǎn)?；鹧娼o人的形狀和運(yùn)動(dòng)感極為深刻，很少有其他的形狀能趕得上火焰給人的感覺。按照一些哲學(xué)家的觀點(diǎn)，在所有形狀中，火焰的形狀是最活躍的，因?yàn)樗男螤钭钣兄诋a(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感?；鹧孀铐敹说奈恢檬且粋€(gè)錐體，并且它看上去像是把周圍的空氣劈開一樣，一直向上延展再延展，一直到找到一個(gè)相對合適的位置，再加上遠(yuǎn)山和翻滾的筆觸一塊向天邊而去，畫面里的全部都好像在轉(zhuǎn)動(dòng)回旋。

二、筆觸的技巧美

一幅作品除了繪畫美，還體現(xiàn)出了一定的技巧美，它是藝術(shù)家調(diào)動(dòng)手、眼、腦以及情感等因素長期勞作和實(shí)踐的成果，是其智慧和力度相互結(jié)合的結(jié)晶[1]。嫻熟的筆觸動(dòng)作和其包含的技巧美，其實(shí)是審美情感與精神因素的統(tǒng)一，它在藝術(shù)品中體現(xiàn)得越直接、越集中、越強(qiáng)烈，那么它這種技巧美的欣賞價(jià)值就會越高。在梵高的《星月夜》中，筆觸的技巧美就是他長期勞作和實(shí)踐產(chǎn)生的，體現(xiàn)了畫者的精神和情感因素。起伏的、彎曲的筆觸和短促細(xì)密的斜線筆觸的相互結(jié)合，表達(dá)出一種流水的視覺效果，筆觸的技巧和節(jié)奏正是梵高先生熟練運(yùn)用筆觸的體現(xiàn)。

三、色彩的系統(tǒng)性

后世的研究者通常把梵高、高更和塞尚歸為后印象派。補(bǔ)色的對比關(guān)系是印象派發(fā)現(xiàn)的，并且印象派重視環(huán)境色的統(tǒng)治效果，這樣很容易造成“照片化”的畫面色彩。梵高先生對其色彩科學(xué)性和客觀性的運(yùn)用很不滿意，并強(qiáng)調(diào)色彩對于藝術(shù)家的重要性，即它表達(dá)著藝術(shù)家的主觀感受。梵高說自己隨意自如地運(yùn)用色彩是為了表現(xiàn)自己，還不是讓一切精確地再現(xiàn)。可見，他運(yùn)用色彩的基本理念是“主觀性”，將這一理念和繪畫實(shí)踐相結(jié)合，就會產(chǎn)生色彩“狂歡”的效果。并且這一特征在他的《星月夜》中表現(xiàn)得特別突出。

（一）彰顯色彩的情感性

油畫筆觸最終的審美價(jià)值在于情感與生命。情感是畫家在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的根本動(dòng)力，是整幅作品的靈魂。從現(xiàn)代符號學(xué)分析，筆觸是符號的一種，是一種不可言語和非理性的意象。

在《星月夜》作品中，梵高用圓形旋轉(zhuǎn)的畫法讓星、月、云在夜空中回旋，呈現(xiàn)出云飄星滾的大漩渦，這承載著他熱烈奔騰的情感，厚重沉實(shí)的大地和蓬勃向上的柏樹都是用卷曲的筆觸描繪的;條塊切割分布的筆觸讓房屋和教堂不安地涌動(dòng)。這種有力的筆觸包含著畫家的主觀情緒，好比一道激烈、雄厚、抑郁又急促的生命交響曲，將他的既躁動(dòng)又孤寂，既強(qiáng)烈又悲傷的情感完美地表現(xiàn)出來了，還是他對生命、人生、自然的情感流露和體驗(yàn)。

（二）強(qiáng)化色彩的對抗

色彩的對抗是把兩種或者兩種以上的，且具有不同審美特征的色彩，同時(shí)放到一幅作品內(nèi)，讓它們產(chǎn)生對比強(qiáng)烈的色彩效果。換言之，用在《星月夜》中就是強(qiáng)化了黃色和藍(lán)色的對抗效果。黃色代表著太陽的顏色，讓觀者產(chǎn)生一種前進(jìn)、擴(kuò)張和跳躍的感覺，但在西方文化中，黃色也有不安、暴躁的寓意。另外，在形態(tài)上，黃色還代表著成熟和飽滿。而藍(lán)色是大海和天空的顏色，它通常體現(xiàn)出一種沉穩(wěn)、靜穆的感覺，還有一絲神秘感。因此，在審美傾向上，藍(lán)色和黃色完全不同，截然相反，但是在梵高先生的作品中，我們隨處都可以看到黃色和藍(lán)色的對抗，真正體現(xiàn)了他不斷撞擊和摩擦的一生。他不僅熱愛著藝術(shù)和生命，還渴望著內(nèi)心深處的恬淡和平靜。這樣矛盾的心理在《星月夜》中體現(xiàn)得淋漓盡致：明亮的金色漩渦在深藍(lán)色的夜空中代表在寧靜中放置著喧嘩，可想而知，梵高繪畫時(shí)心里的亢奮、對抗和激動(dòng)[2]。

（三）運(yùn)用高純度的色彩

色彩是彰顯畫家情感最有力的方法。同樣，梵高為了有力地表達(dá)自己，使用純度較高、明麗絢爛的色彩。其中純度指的是色彩的鮮艷程度，通常來說，紅色、紫色、黃色等屬于高純度的顏色，純度最高的就是紅色。

在《星月夜》作品中，主要的色彩是藍(lán)色和黃色。但是仔細(xì)觀察這幅作品，我們不難看出，夜空原本應(yīng)是藍(lán)色的，但是梵高將色彩的純度提高了，在藍(lán)色中增添了紫色。他對高純度色彩的喜愛，不僅表現(xiàn)在夜空上，在描繪月的時(shí)候，也是十分突出的，在純度已經(jīng)很高的黃色內(nèi)，又加入純度更高的紅，讓月像火焰一般，點(diǎn)燃整個(gè)夜空。

（四）保持色彩的層次感

《星月夜》中，畫面基本是由黃色和藍(lán)色系統(tǒng)構(gòu)成的。畫面中黃色最高的是月亮，其次是樹頂端的星星，再次就是其他的星星。畫面中藍(lán)色最高的是山脈，其次是天空，畫面居中的位置會再淺一些。兩種顏色相互交融形成了整片夜空。

四、構(gòu)圖的嚴(yán)密性

（一）面積的分割

在《星月夜》的畫面中，大面積的山脈和天空是組成作品的主要基調(diào)。大面積的藍(lán)色給人一種通透、凝重的感覺。而幾顆星星和月亮的不凌亂的散布是畫面的亮點(diǎn)，使得整個(gè)畫面顯得格外活躍。這幾顆星星看起來相同，但是是不同的，細(xì)心地觀察它們的狀態(tài)、大小和分析，會發(fā)現(xiàn)其各具特色，不難看出，梵高在這方面花費(fèi)的心思不小，絕不是簡簡單單完成的。山脈上方與太極形狀的星云的色塊是中等面積的，這些色塊在其中連接著大小色塊，發(fā)揮著巨大的協(xié)調(diào)作用。

直沖而上的柏樹起到了穩(wěn)定畫面的作用，因?yàn)榭紤]到它的孤立，所以，在橫向畫面的二分之一的地方，梵高又畫了一座教堂的尖頂，正好和柏樹呼應(yīng)。其實(shí)，這個(gè)教堂可能不存在，正是考慮到畫面結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)性和完整性，才畫上去的。

（二）經(jīng)緯線的應(yīng)用

我們仔細(xì)觀察《星月夜》這幅作品，星月的排列、星云的走向、灌木與房屋的排列、山脈的走向，都是與緯線方向相一致的，但是沒有一條和緯線方向絕對平行的線。從左向右觀察，星月的排列呈現(xiàn)降低的趨勢，小房子和灌木是逐漸下降的，山脈與上面的星云又是呈現(xiàn)上升趨勢的。中間的大面積星云呈現(xiàn)的太極圖案，給人一種平衡感。它們相得益彰，互相呼應(yīng)，協(xié)調(diào)地融匯在一起。

顯而易見，教堂的尖頂和向上的柏樹充當(dāng)?shù)氖墙?jīng)線的角色。它們直沖頂部，像經(jīng)線一樣，穩(wěn)穩(wěn)地將整個(gè)畫面支撐起來。經(jīng)緯線，既讓整個(gè)畫面穩(wěn)定，又不失靈動(dòng)。這樣的構(gòu)圖可以看出梵高的靈巧心思，他絕不是憑借一時(shí)沖動(dòng)繪畫，而是在找一種平衡的美。

五、兩個(gè)世界的完美結(jié)合

從油畫本身的線條、筆觸和色彩來看，無論是從意境上，還是形式上，《星月夜》都散發(fā)著一種典型的梵高特色。從自身的角度看，這幅《星月夜》將形式美和意境美完美地結(jié)合在一起了。

在這幅作品中，我們看到了兩個(gè)世界。看到了最熟悉的世界，里面有房舍、枯樹、山脈、明月、繁星，這些事物在我們周圍，并且很容易被我們一一識別的，每個(gè)人都能很真是的感受到這些事物的存在，同時(shí)，我們又可以將這個(gè)主觀的抽象的世界看得很清晰。在仔細(xì)觀察中，我們可以深刻體會到梵高先生孤苦的心靈，這種心境也是很少有人可以看懂的，除此之外，我們還可以讀懂他是一個(gè)不甘向苦難命運(yùn)低頭的梵高[3]。

六、結(jié)語

總而言之，《星月夜》是梵高油畫繪畫技巧成熟的標(biāo)志，這個(gè)油畫是對夜景的描繪，不僅這樣的夜景在日常生活中不常見，其繪畫在美術(shù)史上也是不多見的，因?yàn)樗简?yàn)著畫家的繪畫天賦和繪畫功底，所以，《星月夜》不僅給后世的野獸派和表現(xiàn)派繪畫提供了很多可借鑒的技巧，還促進(jìn)了夜景油畫的發(fā)展。即使梵高先生的作品在生前沒有獲得社會的認(rèn)同，但得到了現(xiàn)代藝術(shù)家們的承認(rèn)，具有里程碑的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]張多星.淺析凡高油畫作品《星月夜》藝術(shù)特色[J].美術(shù)教育研究，2015（12）：21.

[2]杜鵬，羅欣.用色彩表現(xiàn)心靈的藝術(shù)大師——凡·高美術(shù)作品《星月夜》美學(xué)尋跡[J].美術(shù)教育研究，2015（5）：14.

[3]梁峰.梵高《星月夜》的藝術(shù)特色[J].大舞臺，2014（2）：18-19.

作者單位：

河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院