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        《元燮造像》研究

        2019-07-30 06:30:52許雪翠
        美與時代·美術學刊 2019年5期
        關鍵詞:書法

        許雪翠

        摘 要:造像題記具有極高的審美價值和文獻價值,而龍門造像題記中的“龍門二十品”更是精品。文章選取二十品之一的《元燮造像》進行研究,分析其獨特的書法風格特征和審美表現形式,并結合二十品的形式特征,試圖尋找此類造像題記的表現形式對當今書法創(chuàng)作的啟迪與意義。

        關鍵詞:《元燮造像》;書法;形式構成

        一、《元燮造像》概述

        《元燮造像》全稱《安定王元燮為亡祖亡考亡妣造像記》,正書13行,一行9字,可見95字,正始(507)年二月刻。此造像碑記是元燮為亡祖母太妃、亡父、亡母及其現在家人所造,祝愿他們“永離穢趣,升超遐跡”。記碑在古陽洞南壁最上層里側,洞窟主尊右脅侍菩薩的上方,兩側浮雕各十多位列隊供養(yǎng)人。此拓片現收藏于洛陽碑志拓片博物館。

        《元燮造像》的全文如下:

        魏聖朝太中大夫、安定王元燮(元夑,安定王元休之次子,世宗初襲爵,官至華州刺史,延昌四年九月卒)造。仰為亡祖親太妣亡考太傅靜王(即元休,官至太傅卒,謚靖王。靜靖古通)亡妣(舊釋妃,非是)蔣妃及見存眷屬敬就靜窟(即古陽洞)造釋迦之容(容者像也),并其立侍(弟子是也)。眾彩圓飾,雲仙然,願亡存居眷,永離穢趣,升超遐跡,常值諸佛,龍華為會;又願一切群生,咸同斯福。正始四年二月中訖。

        供養(yǎng)人之禮佛圖,人物大小參差,若尊卑長幼之序;羽葆為王者所用,復有比丘僧導引與前,左右對稱,極具慧心;刻工簡約傳神,而其妙處尚在形外也。細看此石刻正文,第二、三、四、五行均出現了空格,在“龍門二十品”中,很少出現這樣的格式。當代書法理論家祝嘉《書學論集》提到,這樣的空格是因為石勢關系或因尊親提高以示尊敬,不是字殘缺造成的?!对圃煜瘛肥侵摹褒堥T二十品”中的一品,清康有為在《廣藝舟雙楫》中將《慈香》和《安定王元燮》歸為“峻蕩奇?zhèn)ァ币活?。他說:“《元燮造像》如長戟修矛,盤馬自喜?!薄熬幤?zhèn)ァ笔钦f此造像記的風格嚴峻中寓放縱、偉岸中見意趣,“長戟修矛”是形容橫、撇、捺舒展夸張,“盤馬自喜”是形容結字的整體穩(wěn)健自適。雖然遣詞有點夸張,但可知對《元燮造像》有很高的評價。龍門石窟中的石刻,一般多呈側勢,左低右高,天真樸拙,而《元燮造像》方圓兼?zhèn)?,寓巧于拙,別具逸趣,勁健中透露著清麗,這是其獨特的氣質。筆者以《元燮造像》為例,試著從形式構成方面分析此造像題記的特點,以期對此類造像題記有更深的認識和體會。

        二、《元燮造像》的書法風格特征

        北朝碑刻處于隸書向楷書文字的過渡期,魏晉楷法尚未成熟,新的楷法剛剛產生,二十品石刻文字仍保留了濃厚的隸書筆形和結體習慣,轉折處方整,橫、撇、捺劃收尾時出鋒上揚,結體稚嫩,卻在收放之間形成天真質樸的趣味。結體或雄強或奇逸,姿態(tài)萬千,各有氣象。以《元燮造像》為例:

        (一)用筆方圓兼?zhèn)?/p>

        此造像用筆方圓兼施。方筆方整斬截,能呈現出雄強樸拙的筆意,圓筆能表現出嫵媚娟秀的風姿。方圓兼施,秀逸中流露出雄渾之氣,含蓄中呈現陽剛的氣象。

        (二)結體放逸奇?zhèn)?/p>

        字取斜勢,左低右高。每個字的橫畫都向上傾斜,造成字形向右傾斜之勢。筆畫成扁平之狀,重心偏上,因此整體看上去寬博卻不下垂,厚重雄渾又不乏清逸之氣。

        此外,《元燮造像》很多字使用異體寫法。北朝石刻文字結體上有一個顯著特征,就是書者、刻者隨意增減筆劃,異體眾多。例如“彩”寫成“綵”,“定”寫成“”,“值”寫成,“升”字上面是“日”,下面的“升”再寫成,“跡”寫成,“愿”寫成,“仙”寫成,等等。此外,“妃”“元”“眾”有增減筆畫的現象。其中,“元”字上面的點與下面的撇似連成一筆,筆者參考了“龍門二十品”中其他石刻文字“元”的寫法,在《孫秋生造像記》《弗為張元祖造像》《北海王元詳造像記》《魏靈藏造像記》這四品中均出現了“元”字,通過比較,雖然“元”字的筆畫形態(tài)不太一樣,但筆法基本相同,上面或點或橫,都不與第二橫實接,加上這里的實接刊刻清楚,輪廓分明,所以可以初步判斷出《元燮造像記》里的“元”字是異體寫法,而不是石花。但是由于刻者文化水平不高,也可能存在刻錯現象。

        (三)章法自然從容

        橫式展開,參差不齊,奇?zhèn)ゾ?。整篇法度俱備,章法整齊均勻,但不刻板。橫向的筆畫平衡了傾斜的體勢,寓險絕于平正之中。上下呼應,左右照應。此題記由于所處位置的局限,只得橫式展開,整齊中見參差,參差中寓平正,自然跌宕,雄強險峻,不愧為造像記中難得的一幅佳作妙品。

        三、《元燮造像》的形式構成特征

        覆蓋。一般存在于上下結構的字中,當字中的筆畫銜接緊密并多呈橫式時,為突出筆畫與結體間的主次關系,常采用覆蓋的處理方法。如:《元燮造像》中的“孝”“眷”等字,結體上密下疏,收放對比強烈,獲得一種生動活潑的視覺體驗。覆蓋也存在字與字間的關系中,如此造像中的“容并”兩字?!叭荨弊值拈L撇、長捺用筆灑脫開張,而“并”字則有種收縮感,結字較為平整、方正,藏在“容”字的下部,視覺上產生一種節(jié)奏美。

        承接。承接與覆蓋相反,顯露的是一種下以承上的呼應跡象,其要求與作用和覆蓋大同小異。只是一般說來,處于承接位置的筆畫多呈現比較穩(wěn)定的態(tài)勢,穩(wěn)固地將上面的部分托住。上部傾斜,下部往回拉,從而達到重心穩(wěn)定的效果。如《元燮造像》中的“屬”“蔣”二字,上部結構較小,而下部則大方穩(wěn)定,從容有度。

        錯位。這是指單字中心軸線不對應的現象,有意或無意將字的筆畫動向加以扭曲和移動。如《元燮造像》中的“太”“及”等字,字的重心下移,中宮緊收,撇畫和捺畫極盡夸張,相比結體修長有度的字,這種處理方法反而有天真稚拙的感覺,十分生動活潑。

        鍥入。鍥入往往在字的不同構件中加進了橫向或縱向的切入成分,表現為此一圖形沖入彼一圖形區(qū)界內的現象。這種現象有時是強行沖入某一空間,要求上下左右為其避讓,形成空間縫隙的彌補,也能形成新的空間。如《元燮造像》中“親”字的右邊長撇鍥入到左部構件的下方,在字的左下部形成一個新的空間,同時又與字的右上部空缺部分達到相呼應的效果。

        四、關于造像記章法的思考

        就“龍門二十品”章法來說,有兩種形式:界格式、無界格式。有界格的章法形式,在“龍門二十品”中最為常見,每個字都在清晰的界格之內,大小統(tǒng)一,看上去很有規(guī)整之感,如《始平公造像記》《孫秋生造像記》《魏靈藏造像記》等諸題記。但是細看就會發(fā)現,這些字實際上是長短粗細各異的,每個字的姿態(tài)也各具其趣,寓變化于統(tǒng)一之中。而在“龍門二十品”中,無界格式的章法相對較少,有《元燮造像記》《慈香、慧政造像記》《賀蘭汗造像記》《孫保造像記》《元詳造像記》《惠感造像記》六品。前三品是通篇無界格,生動自然。如《元燮造像記》中,字距與行距茂密,用筆較隨意,尤其是字的“撇畫”和“豎彎鉤”,如“眷”字,撇畫自然流暢,接近行書用筆,“訖”“見”等字的最后一筆,向左上方頓筆上挑,生機勃勃。后三品造像題記是主體有界格,行款無界格,整篇來看字距小,行距較寬,顯得疏朗峻爽。

        在日常的書寫中,也會碰到這樣的情況。可以從中得到一些啟發(fā):在有界格的條件下,不應該完全受界格的限制,而應把其看成一個整體,進行結字謀篇的設計,于限制中尋找突破和變化,具體到一個字的筆畫,一行字的章法安排,都要打破呆板,在度的范圍內追求變化。所謂計白當黑,不僅要考慮界格內的空間,也要建立在通篇黑白關系的對立統(tǒng)一之上。某些情況下,出于行氣的需要,筆畫甚至可以突破界格,以達到整體協調自然的效果。同理,對于沒有界格的作品,方法有所不同。因為沒有界格的規(guī)范,一味地追求變化只會顯得雜亂無章,更要注意其中微妙的變化。如《元燮造像記》在處理這種無界格而具規(guī)范化特征的作品章法時,就采用了高妙的手段。在保持行軸線與行輪廊線規(guī)整的前提下,對單字的大小長短進行了夸張而又含蓄的處理,使之與鄰行形成錯位的關系,借此來取得整體的活潑感覺。由于造像記是屬發(fā)愿類的文字,雖無界格,字形的夸張、收放也不會太大,這樣以表發(fā)愿者的虔誠,仍需具有較為莊嚴目的的記文。由此在二十品中無界格的造像記,總體上仍保持著規(guī)范、齊整的章法。在“龍門二十品”中,無論是“有界格”或是“無界格”的章法形式,都使人產生一種壯美的章法形式。書法是視覺藝術,好的書法作品,必然是形式美和內容美相統(tǒng)一的。

        參考文獻:

        [1]中國書法編輯組.龍門二十品[M].北京:文物出版社,1983.

        [2]劉濤.中國書法史——魏晉南北朝卷[M].南京:江蘇教育出版社,2007.

        [3]陳振濂.中國書法發(fā)展史[M].天津:天津古籍出版社,1998.

        [4]邱振中.書法的形態(tài)與闡釋[M].北京:中國人民大學出版社,2005.

        [5]康有為.廣藝舟雙楫[M].北京:國家圖書館出版社,2004.

        作者單位:

        首都師范大學

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