徐江

宋仲基、宋慧喬離婚，觀眾熱議;“李（晨）范（冰冰）”分手，搜索引擎忙不迭給大家奉上相關(guān)鏈接一片，基本都跟作品沒關(guān)系。但你不能說媒體和觀眾低俗，因?yàn)檫@類事反倒見證了娛樂業(yè)工作的細(xì)節(jié)性實(shí)質(zhì)——為公眾奉獻(xiàn)各類話題，本來就是一部分靠作品，另一部分則靠作品之外的生活。

挑剔是公眾的本性。對明星如此，對影視作品更是如此。比如之前的《破冰行動》，怎么能指望觀眾因?yàn)榍懊鎰∏殇侁惖煤?，就原諒后面劇情中那些違反常理和邏輯性的地方呢？

熱播檔的劇通常都會首先遭到這類質(zhì)疑，如植入廣告太多太明顯;角色的性格設(shè)計(jì)，無論長幼，都過于“作”;劇情推進(jìn)不是靠對生活滋味的揣摩，而僅僅是讓人物關(guān)系反復(fù)地?cái)Q來擰去……

某種程度上講，過去三十多年，內(nèi)地電視劇工業(yè)界是最具學(xué)習(xí)精神的。這一點(diǎn)，無論是二三十年前風(fēng)靡熒屏的中國港劇、日劇、韓劇，還是近十幾年的美劇、英劇，基本上都曾作為劇圈主創(chuàng)人員的學(xué)習(xí)范本?？芍袊鴥?nèi)地劇集與中國港劇，與外劇最大的不同又恰恰在于：他們的劇集多數(shù)都是身為正常人的主人公遭遇了不正常的事;我們則往往是一幫子看上去極不正常的主人公，在努力地去做正常的事情。看起來是他們的編劇過于平凡，我們的編劇“匠心獨(dú)具”，殊不知拍完播出后，效果卻恰恰相反。為什么？我們展示的生活和人物太“邪門兒”，而且還扎堆兒，讓觀眾看了，覺得編劇是在歧視大家的智力。

今天的電視熒屏，能碰到一部普通人視角的劇集挺不容易的。現(xiàn)實(shí)題材、常規(guī)生活、人物有性格且不怪誕，這對于速成季的電視劇制作而言，意味著很高的難度。這也正是像《少年派》這樣的劇集能夠引起觀眾矚目的原因所在。正規(guī)的校園題材?。ú皇切@戀愛）歷來是以家庭為單位的觀眾群體所關(guān)注的，但這類戲很容易流于說教，拍成家長刻板假正經(jīng)、孩子不天真、校園情境脫離實(shí)際……想拍成爆款非常之難。

《少年派》的制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)建得很聰明，導(dǎo)演是以擅長拍家庭題材戲著稱的劉惠寧，編劇是一對強(qiáng)力女搭檔——六六和九枚玉，藝術(shù)指導(dǎo)和主演又是劉惠寧的老搭檔張嘉譯、西安老鄉(xiāng)閆妮，導(dǎo)、編、演這三塊的組合非常堅(jiān)實(shí)，再加上因參演《流浪地球》而知名的趙今麥等小演技派的加持，整部劇集在維持“真”（真實(shí)、天真、率真）這一底色上，做到了同期播放劇集的最佳。當(dāng)然該劇劇情上也不是無可挑剔，比如新生全班大掃除，非安排學(xué)生把課桌扛到樓下，這種情節(jié)恐怕在生活中很少發(fā)生，有單純?yōu)閼騽⌒远O(shè)置之嫌，好在劇情沒有放大這一塊。

另一部熱播劇、演員黃志忠執(zhí)導(dǎo)的首部作品《神探柯晨》，整體上也頗為扎實(shí)?！渡裉娇鲁俊房赡苁怯惺芬詠淼谝徊砍浞掷煤锰旖蜃饨邕z留文化資源的天津題材劇集。過去這些資源，要么被影視提取用作營造老上海故事視覺元素，要么被匆匆處理，沒能大做特做文章，總讓人覺得差了一口氣。

記得當(dāng)初看《偽裝者》時(shí)我曾感慨：重建（或者叫仿建更合適）的天津意式風(fēng)情街，可以為老上海添上一筆從不存在、觀眾卻并不拒絕的異國情調(diào)，真實(shí)的解放北路百年銀行街、海河上的萬國橋（也叫法國橋，現(xiàn)名解放橋），卻沒能幫助我們的影視重現(xiàn)一個(gè)近代的國際城市天津。這個(gè)空白和遺憾隨著《神探柯晨》的問世，得到了部分慰藉。黃志忠為什么能做到這點(diǎn)？因?yàn)樗^勁。

初做導(dǎo)演的黃志忠其志不小。黃志忠在《神探柯晨》影像上顯露出的實(shí)力和潛力（尤其是開頭部分的美劇氣質(zhì)），幾乎超過了當(dāng)初自導(dǎo)自演《暗算》的柳云龍?？上щS著劇集推進(jìn)，這種視覺上的追求開始回歸一般。服裝、道具方面也有一些疑問點(diǎn)：比如當(dāng)代感極強(qiáng)的雙肩包;比如近來影視開始流行的襯衣袖箍，雖說出現(xiàn)于19世紀(jì)，過去港劇里也常有，可80多年前的一個(gè)天津警察（即使勉強(qiáng)算高管）用上它，無論真假，還是顯得過度洋氣了。

所有的影視，本質(zhì)上都是戲說。但戲說，還是要先讓觀者信服。這個(gè)時(shí)候，細(xì)節(jié)既能幫助創(chuàng)作者，也能引來質(zhì)疑。