肖璐 侯佳倫

〔摘 要〕在雕塑創(chuàng)作中，有很多藝術(shù)家的靈感都是來自于潛意識里的情感，這時雕塑成為了自身情感的一種傳達(dá)媒介。藝術(shù)家的童年經(jīng)歷、情感現(xiàn)狀、社會壓力等都有可能成為創(chuàng)作的靈感源泉，雕塑創(chuàng)作成為了一種屬于藝術(shù)家的獨(dú)特傾訴方式，他們在創(chuàng)作中傳遞著他們情感的同時，也通過作品讓觀者能夠去產(chǎn)生共鳴，從而面對和反思自己的“灰色情緒”。

〔關(guān)鍵詞〕灰色情緒；當(dāng)代雕塑；潛意識

一、“灰色情緒”的釋義

“灰色情緒”在本文中是指人們從早期經(jīng)歷直至步入社會期間，經(jīng)歷所帶給我們的一些如不安、惶恐、消極等負(fù)面的情緒。從孩童到成人，每個人或多或少都曾經(jīng)歷過負(fù)面的、消極的、迷茫的情緒侵?jǐn)_，有些是一輩子的，有些只是一個時期，人們與自己的“灰色情緒”相處的方式各有不同，有時我們會選擇將它壓抑在心中，慢慢地就被封印在了潛意識里。

在每個不同的時代，人們的潛意識往往也會有一定的共通性，這種共通性被稱為“集體潛意識”，集體潛意識會與一些重大社會事件有關(guān)，比如戰(zhàn)爭、經(jīng)濟(jì)蕭條等。雕塑藝術(shù)家有著屬于所處時代的獨(dú)特感受，表達(dá)當(dāng)代人內(nèi)心里的不安、焦慮、緊張等?！盎疑榫w”的雕塑采取一種大眾能直接感受的方式，來傳達(dá)一種隱秘的情感。這些反映“灰色情緒” 的雕塑藝術(shù)家將當(dāng)代人的內(nèi)心活動和潛意識作為創(chuàng)作的靈感源泉，他們在時刻關(guān)注著自己的內(nèi)心世界，也關(guān)注著這個社會中大眾普遍的壓力和不安。在“灰色情緒”的驅(qū)使下，藝術(shù)家們以自我的情感為基礎(chǔ)來進(jìn)行著屬于自己的藝術(shù)化詮釋，而藝術(shù)家們所表達(dá)的情感通常也是時代背景下集體心理的代表性體現(xiàn)，往往能夠引起大眾的共鳴。

二、雕塑作品中“灰色情緒”的體現(xiàn)

如上文所講，灰色情緒潛藏在我們的潛意識中，她來我們自生活和成長的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，在雕塑藝術(shù)中，雕塑藝術(shù)家創(chuàng)作這類作品時往往是自發(fā)地表達(dá)內(nèi)心最真實的“灰色情緒”。本文將從路易斯·布爾喬亞、讓·穆克、村上隆和向京這四位藝術(shù)家的雕塑作品分析入手，探尋雕塑藝術(shù)背后的“灰色情緒”運(yùn)用。

《媽媽》是路易絲·布爾喬亞的代表作品，這件雕塑作品代表了路易絲·布爾喬亞的童年，布爾喬亞一直堅稱不堪的童年是她靈感的來源。布爾喬亞這件雕塑作品的形象——巨大的蜘蛛正是母親所給予她的印象，通過這一形象告訴我們在母愛背后，是一種愛的強(qiáng)迫，這像極了蜘蛛這種生物的特性——控制離它距離不遠(yuǎn)的其他生物，是蜘蛛的天性，就像母愛本身也是一種天性。在布爾喬亞諸多蜘蛛的作品中，唯有體型巨大的，其名稱才是“媽媽”。她曾表述，當(dāng)自己站在蜘蛛雕塑下時，能獲得一種莫名的安全感，感受到母親的存在。所以，只有體積大得可以視人如小生物一般的蜘蛛，才是母親的象征，這其中明顯透露出母愛對布爾喬亞內(nèi)心留下的一種強(qiáng)迫。這件雕塑將這種極其復(fù)雜的愛和感受表達(dá)了出來，因此，當(dāng)觀者站在巨型蜘蛛下方時能感受到一種“保護(hù)”，但也會感受到全方位的壓迫與不安。

其實童年所帶來的影響在布爾喬亞的作品中都有體現(xiàn)，在她的日記里多是對自己的不滿和質(zhì)疑，童年所帶來的自卑讓她無比痛苦。在她的諸多作品中有很多紅色的表現(xiàn)，紅色是她積壓于心底的憤怒和恐懼，在她看來，紅色代表責(zé)備和某種痛苦。在布爾喬亞的作品中，還時常能夠看到軀體、鐵網(wǎng)、籠子、掛毯（家里以做掛毯的生意維持生計）、鏡子、衣服（家中的舊衣物）、甚至骨頭等，這些都是布爾喬亞的童年剪影，成為被隱藏在潛意識中的壓抑情緒。

讓·穆克（Ron Mueck）的雕塑作品《長眠的父親》中，雕塑是作者父親離世后的一個再現(xiàn)，表達(dá)了讓·穆克在父親彌留之際無法陪伴在身旁的一種遺憾。他將人生中不可避免的死亡作為表達(dá)的主題，不僅僅是為了表達(dá)人生的這一特定片段，而是要從獨(dú)特的角度去為自己的遺憾和愧疚尋找出口，在創(chuàng)作《長眠的父親》之后，他運(yùn)用超寫實的創(chuàng)作手法通過夸張的比例來放大人們普遍存在的灰色情緒，在他的思想中，情感在雕塑的大小中得到了想要的強(qiáng)化，更容易讓大眾所直接感受到其想要表達(dá)的隱秘情感。

從讓·穆克的雕塑中，表現(xiàn)了人類對于人群的恐懼、在死亡之下，我們的渺小與壓抑以及社會壓力下的喘息。讓·穆克時刻地觀察著這個社會的種種“灰色情緒”，同時也在不斷地審視自我，從而獲得更敏銳的感知力。

日本藝術(shù)家村上隆的作品往往給人一種美好和可愛的印象，但是在他2018年的一件雕塑作品《無題》當(dāng)中，奢華的金色的太陽花乍一看像他的繪畫作品一樣開心可愛，但是細(xì)看時大太陽花空洞的雙眼并無法讓人感受到快樂，手中攥著被折斷的小太陽花。在雕塑中，村上隆做了很多的細(xì)節(jié)處理：大太陽花滿身的尖刺，他美好的笑臉背面竟然還有另外一個面孔，而且在它的后背還有很多小的正在生長的臉頰，花擁有了一個人類的身體，大太陽花與小太陽花就是人性和童年的象征。這件雕塑作品同樣有著非常美好的外觀，但是在慢慢地欣賞中你會發(fā)現(xiàn)其實雕塑本身包含著很多作者想要傳遞的人性話題。在傳達(dá)“灰色情緒”的雕塑中，這種看似美好的雕塑，其實是更強(qiáng)烈地表達(dá)“灰色情緒”的存在，它利用強(qiáng)烈的反差感在給予大眾美好的同時也警醒了當(dāng)代人他們心中的恐懼、不安和焦慮。

在網(wǎng)易的藝術(shù)訪談中，中國女性雕塑家向京曾說過這樣一句話：“這些作品是我內(nèi)心淤積的釋放，無法解釋的后面潛伏的是我對人性、對存在的思考?！痹隍v訊的一篇對向京的采訪中，我也摘取了這樣一段：“在向京的早期作品中，人們能夠直觀地從雕塑本身看到自己同樣經(jīng)歷過的感受?！崩纭豆分蟆罚粋€體態(tài)臃腫的母親正在洗澡，一旁的女兒看見了這一幕，做出了厭惡的表情，這來源于向京最早有性別意識時萌生的恥辱感。在她的采訪中我多次看到了這幾個字眼：“釋放”“心理情境”“可被感受”等，她曾說過女性問題是她骨子里的東西，就是她這一輩子一直在追求的命題，她希望她的雕塑可以是一個被大眾感知到，并認(rèn)識到女性情感的這樣一種雕塑，而這個也是她“排毒”的過程。向京在與澎湃新聞的藝術(shù)專欄里曾說過“抑郁和欲望如同一個事情的正反面，一個上升，一個就會下降。我們常常會在這兩者當(dāng)中掙扎，而且多半我們都知道抑郁不好，會小心地去抑制它，隱藏它?！痹谒非笈悦}的過程中，身為女性的她，深知女性在社會關(guān)系中的壓抑，而這些壓抑她更多的是去通過自我的“排毒”來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，也讓觀者感受到了女性的那份壓抑與焦慮。

三、總結(jié)

我們經(jīng)常會感受到“灰色情緒”，因為它來自我們自己的生活、他人的影響乃至社會的各個方面，這些情緒不一定只有負(fù)面的作用，通過合理的排解，它也轉(zhuǎn)化可能成為心理分析的入口、成長的寶貴經(jīng)驗，藝術(shù)創(chuàng)作的源泉等。

在展覽上看見具有灰色情感色彩的雕塑時，很多人會駐足靜靜地觀看，他們或許并沒有完全理解雕塑家創(chuàng)作時本身的情感，但是他們一定感受到了自己。這些關(guān)注“灰色情緒”的藝術(shù)家，他們專注于傳達(dá)自己想要表達(dá)的情緒，同時也在思考著如何將“灰色情緒”變成一個具有大眾欣賞價值意義的藝術(shù)品，通過藝術(shù)傳達(dá)給人們一些隱藏的情緒，向人們展示灰色情緒對于人類來說也是一種美好的藝術(shù)存在。對于這些藝術(shù)家而言，“灰色情緒”成為自己創(chuàng)作的源泉和情感的媒介，他們與其對話并將它轉(zhuǎn)化成為一件有故事的雕塑作品，成為我們與自我、與大眾和與世界對話的雕塑藝術(shù)語言，將灰色情緒視作一種美，鼓勵大眾去面對。

（責(zé)任編輯：？？牧鑫？）