鄭建明

青白瓷約創(chuàng)燒于五代，發(fā)展于北宋早期，興盛于北宋晚期至南宋早期，在南宋晚期衰退的同時(shí)發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，元代以后主流青白瓷產(chǎn)品被卵白釉等瓷器所取代，但其生產(chǎn)一直延及明清時(shí)期。北宋中晚期到南宋早期的青白瓷胎釉質(zhì)量精細(xì)，被稱為“饒玉”，其產(chǎn)品裝飾以刻劃花為主，印花裝飾在南宋中期以后漸趨流行。紋飾題材以蓮荷、牡丹、菊花等為主，手法簡(jiǎn)練，技巧嫻熟。在裝燒方法上，北宋中晚期到南宋早期以仰燒法為主，南宋中期以后逐漸為芒口覆燒法所取代[1]。

青白瓷的生產(chǎn)以景德鎮(zhèn)的湖田等窯場(chǎng)為核心，不僅生產(chǎn)規(guī)模龐大、窯業(yè)發(fā)展序列完整，而且質(zhì)量高超，尤其是北宋中晚期至南宋早期青白瓷鼎盛時(shí)期的產(chǎn)品，其胎體薄而透光，釉色瑩潤(rùn)亮麗，釉質(zhì)如玉，釉面晶瑩碧透，造型秀美精巧，被稱為影青瓷器，這部分高質(zhì)量瓷器目前發(fā)現(xiàn)主要限于在景德鎮(zhèn)地區(qū)燒造。

青白瓷是兩宋時(shí)期南方地區(qū)產(chǎn)品流布極廣、窯業(yè)燒造規(guī)模極為龐大的一個(gè)瓷器種類。江西地區(qū)除窯業(yè)的核心景德鎮(zhèn)以外，在縱貫整個(gè)江西南北的贛江流域及其支流如撫河等流域均有廣泛的分布，并且在贛江上游的贛州七里鎮(zhèn)、吉州永和鎮(zhèn)、撫河流域的南豐白舍等地形成相當(dāng)大的生產(chǎn)規(guī)模，質(zhì)量也僅次于景德鎮(zhèn)地區(qū)，成為青白瓷生產(chǎn)的次級(jí)生產(chǎn)區(qū)域。

在江西以外，整個(gè)東南地區(qū)，均有青白瓷窯址分布，包括長(zhǎng)江沿線的安徽、湖北、湖南，以及更往南的浙江、福建、廣東、廣西等省。尤其是福建省，從靠近江西地區(qū)的閩西北內(nèi)陸延及閩東南江海，幾乎整個(gè)省域內(nèi)均有生產(chǎn)青白瓷的窯場(chǎng)存在，并且在德化、閩清一帶，生產(chǎn)的規(guī)模相當(dāng)龐大，廣泛地出口于這一時(shí)期的海外市場(chǎng)，尤其是南宋時(shí)期的海外市場(chǎng)，福建的青白瓷構(gòu)成了主流。

21世紀(jì)以來(lái)的青白瓷窯址考古，主要集中在以下幾個(gè)方面：

一、早期青白瓷窯址的發(fā)

掘與青白瓷起源研究

青白瓷大約在五代前后開(kāi)始出現(xiàn)，這一時(shí)期的窯址主要集中在長(zhǎng)江沿線的江西、安徽與湖北境內(nèi)，分別于江西的景德鎮(zhèn)、安徽的繁昌、湖北的武漢一帶初步形成新的窯業(yè)中心。湖北地區(qū)的青白瓷窯址主要集中在鄂東武漢與鄂州交界的梁子湖地區(qū)，窯址發(fā)現(xiàn)于20世紀(jì)70年代，一直到90年代末，湖北省博物館、武漢市博物館等單位多次對(duì)區(qū)域內(nèi)窯址進(jìn)行詳細(xì)調(diào)查，其中以梁子湖區(qū)域最為集中，1992年調(diào)查共發(fā)現(xiàn)窯業(yè)堆積超過(guò)85處，并對(duì)典型的窯址進(jìn)行了發(fā)掘。產(chǎn)品以青瓷與青白瓷為主，時(shí)代興起于唐末五代，北宋中晚期至南宋初為鼎盛時(shí)期，之后逐漸停燒。龍窯燒造，漏斗形匣缽裝燒[2]。正式的考古與深入的研究工作主要集中在20世紀(jì)90年代前后，本世紀(jì)景德鎮(zhèn)與繁昌兩地均取得了一系列重要的考古新成果。

1.景德鎮(zhèn)地區(qū)早期青白瓷窯址考古

探索青白瓷的起源及景德鎮(zhèn)地區(qū)早期窯業(yè)的面貌，一直是景德鎮(zhèn)地區(qū)陶瓷考古研究的重要內(nèi)容。

經(jīng)過(guò)多年的調(diào)查，可以確認(rèn)景德鎮(zhèn)浮梁縣境內(nèi)的南河流域集中了較多的早期窯址，是景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)初創(chuàng)時(shí)期的主要生產(chǎn)中心。以此為中心，北京大學(xué)、景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)等單位對(duì)這一區(qū)域進(jìn)行了重點(diǎn)發(fā)掘與系統(tǒng)調(diào)查。

2012 2013年，對(duì)景德鎮(zhèn)蘭田窯進(jìn)行了主動(dòng)發(fā)掘。本次發(fā)掘以萬(wàn)窯塢窯址（A區(qū)）為主，并對(duì)臨近的柏樹(shù)下（B區(qū)）、大金塢（C區(qū)）兩處窯址進(jìn)行了調(diào)查試掘，發(fā)掘面積500多平方米。此次發(fā)掘是景德鎮(zhèn)地區(qū)晚唐、五代時(shí)期窯址首次全面、大規(guī)模的發(fā)掘，出土了豐富的晚唐、五代到北宋初期的遺物，極大豐富了對(duì)景德鎮(zhèn)早期制瓷業(yè)的認(rèn)識(shí)。

萬(wàn)窯塢窯址清理了包括一座窯爐在內(nèi)的豐富遺跡，出土數(shù)以噸計(jì)的大批各時(shí)期瓷器和窯具。

窯爐為典型的南方斜坡?tīng)铋L(zhǎng)條形龍窯，由窯前工作面、火膛、窯室、窯門等構(gòu)成，殘長(zhǎng)不到30米，窯室內(nèi)整齊密集放置近筒形的支燒具，以明火裸燒為主。萬(wàn)窯塢發(fā)現(xiàn)的窯爐是目前景德鎮(zhèn)地區(qū)發(fā)現(xiàn)的最早且保存最完好的磚砌窯爐，填補(bǔ)了景德鎮(zhèn)窯爐發(fā)展早期形態(tài)的空白。

萬(wàn)窯塢的產(chǎn)品包括青黃釉、青灰釉和白釉瓷器等幾類，其中在晚唐的第一期，以青黃色釉占絕大多數(shù)，少量的醬色釉，在唐末五代初的第二期青黃色仍舊占絕大多數(shù)，新出現(xiàn)9. 7%青灰釉器物和4.6%白釉器物。此后青黃色的比例不斷下降，而青灰釉與白釉器物的比例不斷上升，在北宋早期的第五期，青黃釉器物比例下降至約占54.7%;青灰釉器物和白釉器物的比例分別增加到為23 .1%及22 .2%。

在裝燒工藝上，第一期主要以明火裸燒為主;第二期開(kāi)始出現(xiàn)漏斗狀匣缽與墊餅等窯具，用于精細(xì)白瓷的單件裝燒;第三期以后使用匣缽裝燒的比例超過(guò)了裸燒，成為了此后的裝燒主流[3]。

柏樹(shù)下窯址只做了小范圍的試掘，發(fā)現(xiàn)了龍窯爐一條，唐代晚期產(chǎn)品均為青黃色釉，器形單一，均為明火裸燒;唐末至五代早期以青黃釉為主，新出現(xiàn)青灰釉和白釉瓷器，但數(shù)量較少，器形較為單一，以碗、盤、盞、執(zhí)壺、罐等少數(shù)幾種器物為主，裝燒上少量白釉器物為漏斗形匣缽單件裝燒[4]。

除了正式的考古發(fā)掘以外，2009年12月，國(guó)家博物館水下考古研究中心人員為配合“中國(guó)古代外銷陶瓷窯址調(diào)查與研究”課題的需要，調(diào)查了景德鎮(zhèn)湘湖鎮(zhèn)進(jìn)坑村湖田窯址和陶院西側(cè)五代窯址[5]。

2014年7 8月，北京大學(xué)考古文博學(xué)院與景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所合作，對(duì)湘湖一帶9 -10世紀(jì)窯業(yè)進(jìn)行了專題性區(qū)域考古調(diào)查。集中調(diào)查的區(qū)域?yàn)榫暗骆?zhèn)浮梁縣境內(nèi)的南河、小南河流域，并涉及少量東河流域窯址，共調(diào)查、試掘窯址50多處[6]（圖一）。

通過(guò)對(duì)景德鎮(zhèn)南河流域一系列正式的考古調(diào)查與發(fā)掘工作，基本上可以確定景德鎮(zhèn)地區(qū)早期窯業(yè)的發(fā)展與青白瓷的起源過(guò)程。

首先，在窯爐技術(shù)上，理清了窯爐的變化過(guò)程：從樂(lè)平南窯清理的晚唐窯爐[7]、萬(wàn)窯塢唐末至五代時(shí)期窯爐與浮梁盈田鳳凰山窯址清理的北宋早期窯爐的對(duì)比，可以看出從晚唐到北宋時(shí)期景德鎮(zhèn)地區(qū)窯爐發(fā)展的明顯變化：首先是長(zhǎng)度從較長(zhǎng)變得比較短。其中南窯為近80米，萬(wàn)窯塢為不到30米，而鳳凰山長(zhǎng)度僅為（斜長(zhǎng)）15. 75米。其次是坡度從較平緩變得較陡，南窯坡度為10 -13。，萬(wàn)窯塢為19-23.5。，鳳凰山為23。。

其次，在匣缽裝燒上，理清了漏斗狀匣缽的出現(xiàn)與使用過(guò)程：伴隨著唐末五代早期白瓷的出現(xiàn)及窯爐的縮短，其裝燒方式也由泥點(diǎn)間隔、置于支燒具上明火裸燒為主逐步演變成以漏斗狀匣缽泥餅墊燒為主。早期的漏斗狀匣缽主要使用于較精細(xì)的白瓷燒造上。

第三，在產(chǎn)品面貌上，理清了青白瓷出現(xiàn)的過(guò)程：南窯全部是青瓷，萬(wàn)窯塢為青瓷與白瓷混燒（圖二），而鳳凰山則以白瓷、青白瓷為主。由此可見(jiàn)景德鎮(zhèn)早期窯爐的這種變化趨勢(shì)是為了適應(yīng)產(chǎn)品種類的變化而發(fā)生的窯爐形制的變遷。

第四，基本確定了青白瓷的出現(xiàn)時(shí)代。大約在唐末至五代初期景德鎮(zhèn)地區(qū)開(kāi)始燒造青瓷的同時(shí)燒造白瓷，由于其釉料配方中含鐵量較高，因此白釉泛青，而與北方的白瓷有明顯的區(qū)別。這種由于本土的原料所限定的、原本屬于瑕疵的不青不白的釉色在南方地區(qū)受到了廣泛的歡迎，由此在北宋時(shí)期成為刻意追求的新瓷器品種，并在北宋晚期完全成熟，形成一種近似透影的影青瓷器。

第五，確定了其技術(shù)來(lái)源。包括南窯、蘭田窯在內(nèi)的晚唐時(shí)期景德鎮(zhèn)早期窯業(yè)，無(wú)論是窯爐結(jié)構(gòu)、裝燒工藝，還是產(chǎn)品的胎釉特征、器形、裝飾等，都與越窯有著十分密切的關(guān)系;唐末五代初期伴隨著白中泛青的白瓷出現(xiàn)，窯爐亦相應(yīng)地縮短，出現(xiàn)了以泥餅墊燒放置在漏斗狀匣缽中單件裝燒的工藝，這種技術(shù)來(lái)源于北方的白瓷燒造中心定窯等窯場(chǎng)，因此景德鎮(zhèn)的青白瓷是在融合了南方越窯青瓷技術(shù)與北方定窯白瓷技術(shù)的基礎(chǔ)上誕生的一個(gè)全新瓷器品種。2繁昌地區(qū)早期青白瓷窯址考古

繁昌窯位于安徽省繁昌縣城關(guān)鎮(zhèn)南效與西效的丘陵山坡上，長(zhǎng)江的東岸邊，包括柯家沖、駱沖、張?zhí)?、半邊街和柳墩等?shù)個(gè)地點(diǎn)。其中以南效城關(guān)鎮(zhèn)高潮村柯家沖自然村的哥家沖窯址規(guī)模最大、保存最好，是繁昌窯的中心窯場(chǎng)[8]。

繁昌窯于1955年首先發(fā)現(xiàn)于繁昌柯家沖，1958年安徽省文化局文物工作隊(duì)對(duì)其進(jìn)行了第一次調(diào)查與試掘，發(fā)現(xiàn)龍窯爐一座，1978年、1982年、1983年安徽省博物館先后三次對(duì)窯址進(jìn)行調(diào)查、試掘，1987年故宮博物院李輝柄先生進(jìn)行了一次調(diào)查。1995年安徽省文物考古研究所配合古陶瓷學(xué)會(huì)年會(huì)在繁昌的召開(kāi)對(duì)窯址進(jìn)行了局部清理。1996年對(duì)駱沖窯址進(jìn)行了試掘，發(fā)現(xiàn)了龍窯爐遺跡，出土大量的青白瓷標(biāo)本。但是，直至20世紀(jì)末，試掘資料大多未經(jīng)系統(tǒng)的整理與發(fā)表，因此極大地限制了相關(guān)研究的進(jìn)一步深入開(kāi)展[9]。

為了推動(dòng)繁昌窯研究、深化認(rèn)識(shí)遺址文化內(nèi)涵、弄清窯場(chǎng)布局和功能分區(qū)，同時(shí)為遺址文化公園展示、建設(shè)提供考古學(xué)支撐，本世紀(jì)以來(lái)，先后進(jìn)行了兩次主動(dòng)性的考古發(fā)掘工作。

第一次是在2002年，由安徽省文物考古研究所主持，對(duì)柯家沖窯址進(jìn)行為期兩個(gè)半月的的發(fā)掘，發(fā)掘面積500多平方米，揭露了龍窯窯爐l條、作坊基址l處、淘洗池遺跡2處以及排水溝、灰坑等遺跡，出土大量各種瓷器、窯具標(biāo)本。窯爐長(zhǎng)52.15米，近似于弧形，由窯前工作面、火膛、窯室、窯門、窯尾等構(gòu)成，窯室內(nèi)保存有大量的匣缽。瓷器主要是青白瓷，包括碗、盞、碟、盤、執(zhí)壺、罐、盒、爐、盞托等。青白釉大多釉面均凈，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，早期青白瓷質(zhì)量較好，胎色潔白，釉色純正，制作規(guī)整，晚期則胎質(zhì)變粗，色澤泛黃，制作也漸趨粗糙。窯具主要是匣缽、匣缽蓋、墊餅等。匣缽以漏斗狀占絕大多數(shù)，內(nèi)底通常留有墊餅墊燒的痕跡。墊餅主要是不規(guī)則的陶質(zhì)實(shí)心小圓餅（圖三）。

窯址共分成五代、北宋早期、北宋中期三個(gè)發(fā)掘時(shí)期。

這是繁昌窯首次揭露了完整的龍窯窯爐;首次揭露包括窯爐、作坊遺跡和原料產(chǎn)地等在內(nèi)的完整窯場(chǎng)布局;也是首次從地層上系統(tǒng)地揭示了繁昌窯的興衰過(guò)程：出現(xiàn)于五代前后，興盛于北宋早期，北宋中期以后衰落并逐漸停燒[10]。

第二次大規(guī)模的發(fā)掘是在20132015年，發(fā)掘面積1700多平方米，除了柯家沖以外，還在駱沖地區(qū)亦發(fā)掘了近300平方米[11]。

其中在柯家沖發(fā)現(xiàn)了2座龍窯，Y2保存較好，通斜長(zhǎng)38.75米、凈寬2-3米、坡度5 °-23.5°。由窯前工作面、火膛、窯室、窯尾排煙室與窯門構(gòu)成，窯門4個(gè)，南北各2處，窯室內(nèi)多處保留有成排的匣缽或匣缽窩、青白瓷器和灰燼等。窯頂覆蓋窯棚。作坊區(qū)由原料加工區(qū)與成型區(qū)兩部分構(gòu)成，其中成型區(qū)有房址及房址內(nèi)的貯泥池、轆轤坑等，原料加工區(qū)則有淘洗池等，另外在作坊區(qū)周邊還發(fā)現(xiàn)了道路、車轍、工棚、窯棚等輔助設(shè)施，由此構(gòu)成了一個(gè)基本完整的窯場(chǎng)格局。這是目前為止繁昌窯揭露的最為完整的窯場(chǎng)布局。

出土的標(biāo)本以青白瓷為主，其次是各種類型的窯具。青白瓷器主要有碗、盞、碟、盤、缽、溫碗、壺、罐、盒、香爐、硯和瓷塑玩具等。窯具主要是匣缽、墊餅、墊圈和固定匣缽柱的窯柱等，匣缽主要呈漏斗狀。產(chǎn)品按特征可以分成五代、北宋早中期兩個(gè)時(shí)期。早期的青白瓷產(chǎn)品釉色淺淡純正，白中微泛青色，白胎略泛青灰，結(jié)構(gòu)致密，器形規(guī)整，整體風(fēng)格與駱沖窯遺址出土的青白瓷器類似。后期的青白瓷釉色泛黃、泛綠或泛青，開(kāi)片比例高于早期，制作工藝略顯粗疏，器形特征與2002年繁昌窯遺址發(fā)掘劃分的二、三期器物相似[12]。

駱沖窯址位于繁昌縣城西郊，發(fā)掘龍窯l座，房址l處，瓷片廢品堆積亦進(jìn)行了解剖發(fā)掘。除火膛外，龍窯基本保存完整，呈南北向，斜長(zhǎng)26.4米，寬2.25-2.6米，發(fā)現(xiàn)4處窯門，錯(cuò)位分布。窯室坡度為14。19。。窯室內(nèi)發(fā)現(xiàn)了4道隔墻，將窯室分為5段。窯身西側(cè)發(fā)現(xiàn)了龍窯生產(chǎn)過(guò)程中使用的路面，局部用殘窯磚鋪墊。出土大量的青白瓷器、窯具。青白瓷器形較多，主要有碗、碟、盤、盞、溫碗、壺、粉盒、枕及動(dòng)物形小玩具等。白胎，胎質(zhì)細(xì)膩。釉色淺淡，略泛青，部分明顯偏白，亦有小部分泛黃或偏青，釉面光亮瑩潤(rùn)，開(kāi)片較少。窯具數(shù)量較多，主要有匣缽、匣缽蓋、墊餅等。匣缽以漏斗形匣缽為主。駱沖窯遺址青白瓷燒造的持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)，應(yīng)為五代至北宋早期。與其他繁昌窯遺址相比，駱沖窯遺址出土青白瓷器的釉色、瓷胎原料加工和裝燒工藝均處于領(lǐng)先水平[13]。

2013 2014年，在發(fā)掘的同時(shí)，對(duì)窯址群進(jìn)行了系統(tǒng)的調(diào)查[14]。

這樣，經(jīng)過(guò)大規(guī)模的發(fā)掘與系統(tǒng)的考古調(diào)查工作，繁昌窯的面貌基本理清：

繁昌境內(nèi)五代至北宋時(shí)期青白瓷窯場(chǎng)主要集中分布于繁昌縣城西、南郊，尤其以柯沖窯為代表的南郊分布規(guī)模最大;早期的窯場(chǎng)主要集中在駱沖與柯家沖窯的早期階段，柯沖窯是繁昌窯規(guī)模最大、窯爐最集中的窯場(chǎng)，其他周邊窯場(chǎng)規(guī)模小、時(shí)代更晚;柯家沖窯場(chǎng)專燒青白瓷，其窯爐技術(shù)、裝燒工藝、原料及主要產(chǎn)品類型均未發(fā)生根本性變化，其17處窯址堆積同期產(chǎn)品造型、胎釉高度一致;北宋早、中期是繁昌窯的興盛時(shí)期，北宋中晚期開(kāi)始衰落，全面停燒的時(shí)間當(dāng)在北宋晚期[15]。

而從窯爐、窯具、裝燒工藝、產(chǎn)品面貌等特征來(lái)看，其技術(shù)來(lái)源當(dāng)與景德鎮(zhèn)相似，系融合了南北制瓷工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展而成。

二、青白瓷鼎盛時(shí)期

景德鎮(zhèn)窯址的發(fā)掘研究

景德鎮(zhèn)境內(nèi)的瓷窯遺址可以分為市區(qū)、南河區(qū)、小南河區(qū)和東河區(qū)等四個(gè)區(qū)域，其中市區(qū)主要為明清御窯廠區(qū)，南河及小南河區(qū)主要是宋元時(shí)期窯業(yè)區(qū)，東河流域則主要是明清民窯青花瓷業(yè)區(qū)。因此鼎盛時(shí)期的青白瓷窯場(chǎng)主要集中在南河流域，沿南河而下，有塘下、湘湖、石虎灣、黃泥頭、湖田、楊梅亭、三寶蓬等著名窯址，其中湖田窯是最典型的一處。湖田窯址位于景德鎮(zhèn)市區(qū)東南約4公里的竟成鎮(zhèn)湖田村。湖田窯從五代時(shí)期開(kāi)始生產(chǎn)青瓷與白瓷，白瓷胎質(zhì)致密，透光性好，質(zhì)量上乘。入宋以后，又成功燒制了青白瓷，胎釉介于青、白瓷之間，白中閃青，青中泛白，色質(zhì)如玉。

湖田窯早在宋人的《夷堅(jiān)志》、《陶記》等文獻(xiàn)即已出現(xiàn)，上個(gè)世紀(jì)30 80年代初期，近現(xiàn)代學(xué)者對(duì)窯址進(jìn)行了零星的調(diào)查與試掘。在野外考古工作的同時(shí)，學(xué)者還對(duì)出土青白瓷的器形、制作與裝燒工藝等進(jìn)行了綜合研究，學(xué)術(shù)界對(duì)湖田窯逐漸形成了初步的認(rèn)識(shí)。由此，在20世紀(jì)80年代，湖田窯逐步進(jìn)入了科學(xué)考古發(fā)掘研究時(shí)期。從1988年開(kāi)始，截至1999年底，江西省文物考古研究所在湖田窯址進(jìn)行過(guò)10次發(fā)掘，發(fā)掘面積6000余平方米，清理出殘窯爐作坊等遺跡，出土大量的青白瓷器，時(shí)間涵蓋五代至明代的各個(gè)時(shí)期，其中北宋晚期至南宋早期是青白瓷的鼎盛時(shí)期。1992-1993年還對(duì)窯址區(qū)進(jìn)行了全面系統(tǒng)的調(diào)查[16]。

雖然相關(guān)的發(fā)掘工作主要集中在20世紀(jì)的最后10多年內(nèi)，但相關(guān)的整理與研究工作則主要集中在21世紀(jì)。

21世紀(jì)以來(lái)，配合基建做了一些搶救性的發(fā)掘，主要有2006年為了配合景德鎮(zhèn)南環(huán)段高速公路的基本建設(shè)，江西省文物考古研究所等單位對(duì)道塘里與銅鑼山窯址進(jìn)行的發(fā)掘（圖四）。

其中道塘里窯址清理出作坊和窯爐遺跡，窯爐為龍窯，長(zhǎng)18.25、寬2.6-2.8米，由排水暗溝、窯前工作室、火門、火膛、窯床、排煙室?guī)撞糠纸M成。銅鑼山窯址揭露作坊遺跡l處，練泥池1個(gè)。兩處窯址的產(chǎn)品面貌接近，出土器物非常豐富，包括各種瓷器產(chǎn)品與窯具。青白釉瓷器數(shù)量最多，兼燒少量的青釉、醬釉瓷器。青白瓷器形多樣，有執(zhí)壺、碗、盤、碟、水盂、盞、酒臺(tái)、杯、器蓋、佛像等。使用漏斗形匣缽裝燒為主。這兩處窯址是景德鎮(zhèn)地區(qū)北宋早中期以燒造青白釉瓷為主，兼燒少量青釉、醬釉瓷器的綜合性窯址，其上限在北宋早期或可早到五代晚期，下限當(dāng)在北宋中期，對(duì)于探索青白瓷的出現(xiàn)具有重要意義[17]。

此外，2015 2016年，江西省文物考古研究所等單位對(duì)湖田古瓷窯址宋元明保護(hù)房擬擴(kuò)建區(qū)域進(jìn)行發(fā)掘，揭露出布局清晰、功能明確的元代窯業(yè)燒成區(qū)遺跡與制瓷作坊區(qū)遺跡，發(fā)現(xiàn)宋、元、明三個(gè)時(shí)期地層疊壓關(guān)系，并出土大量瓷片與窯具標(biāo)本，湖田窯首次發(fā)現(xiàn)元代的葫蘆窯。

湖田以外地區(qū)，景德鎮(zhèn)地區(qū)與兩宋時(shí)期青白瓷相關(guān)的工作包括江西省文物考古研究所于2006年在盈田村發(fā)掘了鳳凰山窯址、2014年北京大學(xué)等單位在湘湖地區(qū)調(diào)查時(shí)清理了北宋中晚期的窯爐、2012 2015年北京大學(xué)等單位在市區(qū)持續(xù)發(fā)掘落馬橋窯址等[18]。

鳳凰山窯址位于江西省景德鎮(zhèn)市浮梁縣湘湖鎮(zhèn)盈田村委山腳下自然村西南側(cè)鳳凰山的西北山坡上，西北300米是南河，這一帶沿南河兩岸窯址密布，水上交通便利，又靠近瓷土產(chǎn)地——進(jìn)坑瓷土礦，資源豐富。20世紀(jì)80年代初第二次全國(guó)文物普查時(shí)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)在山腳下村附近發(fā)現(xiàn)6處窯業(yè)遺存，是景德鎮(zhèn)地區(qū)宋代主燒青白瓷的重要窯場(chǎng)之一。2006年由江西省文物考古研究所等單位進(jìn)行正式考古發(fā)掘，揭露出龍窯l座、作坊遺跡l間，出土了大批青釉、醬釉、青白釉瓷器和窯具標(biāo)本。龍窯由窯前工作室、火門、火膛、窯床、窯尾出煙室、窯尾擋土墻等幾部分組成，通斜長(zhǎng)15 .75米。出土的瓷器產(chǎn)品中，青釉與醬釉瓷器較少，而以青白瓷為主，占出土遺物中瓷器的絕大部分，器形種類不多，以執(zhí)壺為大宗，占90%以上，此外亦有少量的碗、碟類器物。窯具有匣缽、匣缽蓋、墊具和窯撐等，匣缽分為圓筒狀與漏斗狀兩種。浮梁鳳凰山窯址是一座北宋中晚期以燒制青白釉執(zhí)壺為主的專業(yè)性較強(qiáng)的綜合性窯場(chǎng)[19]。

北大考古文博學(xué)院在湘湖地區(qū)的調(diào)查中，于柳家灣金家塢清理了北宋中晚期的龍窯爐一條，由窯前工作面、火門、火膛、窯室、窯尾出煙室等組成，通斜長(zhǎng)17.2、寬0.623.26米，出土了一批高質(zhì)量的青白瓷器[20]。

通過(guò)對(duì)上世紀(jì)湖田窯發(fā)掘材料的整理研究以及新世紀(jì)以來(lái)景德鎮(zhèn)地區(qū)青白瓷窯址發(fā)掘與整理研究，基本理清了湖田窯的窯業(yè)內(nèi)涵：

首先，景德鎮(zhèn)的湖田地區(qū)是兩宋時(shí)期青白瓷窯業(yè)的重要的生產(chǎn)中心，規(guī)模大、質(zhì)量佳、檔次高、發(fā)展序列完整，并且基本理清了湖田窯各時(shí)代窯業(yè)堆積的分布區(qū)域，其中這一地區(qū)的北宋遺存分布最廣，堆積最厚。

其次，通過(guò)地層與類型學(xué)對(duì)湖田窯的堆積進(jìn)行了首次全面系統(tǒng)的分期，對(duì)湖田窯發(fā)展史有了一個(gè)更清晰的認(rèn)識(shí)，其中的兩宋時(shí)期產(chǎn)品質(zhì)量高超，同時(shí)從出土的文字材料來(lái)看，應(yīng)該為皇家生產(chǎn)過(guò)貢瓷。

第三，揭示了鼎盛時(shí)期青白瓷的基本面貌。產(chǎn)品種類極其豐富，造型多樣，包括生活用瓷、文娛陳設(shè)瓷和雜器等。生活用瓷有碗、盤、盆、缽、碟、盞、盞托、杯、罐、瓶、執(zhí)壺、溫碗、渣頭、洗、碗、爐、燈、燈盞、薰?fàn)t等，文娛陳設(shè)用瓷有鳥(niǎo)食罐、花盆、印章、硯臺(tái)、硯滴、人物塑像等。產(chǎn)品質(zhì)量高超，胎體輕薄、胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致、胎色潔白，釉色白中泛青、青中泛黃，釉面均凈通透，整體胎釉晶瑩如玉（圖五）。

第四，揭露了大批制瓷作坊和窯爐遺跡，這些作坊遺跡包括房基、路面、水溝、淘洗池、陳腐池、練泥池、蓄泥、晾坯臺(tái)、轆轤坑、釉料缸等，為探索湖田窯的工藝流程提供了堅(jiān)實(shí)的材料基礎(chǔ)。

第五，出土了極為豐富的裝燒與制瓷工具。裝燒窯具主要包括各種類型的匣缽與墊餅，匣缽以漏斗狀為主（圖六）。制瓷工具包括軸頂碗、蕩箍、拍子、母范、子范、碾輪、碾槽等，為研究宋元湖田窯裝燒與制作工藝提供了大量實(shí)物資料[21]。

三、景德鎮(zhèn)以外地區(qū)兩宋及以后青白瓷窯址的發(fā)掘研究

1.江西地區(qū)

江西地區(qū)青白瓷窯址的分布相當(dāng)廣泛，除景德鎮(zhèn)地區(qū)以外，在整個(gè)贛江流域以及贛江的支流均有分布。新世紀(jì)以來(lái)重要的發(fā)掘工作有贛江上游的七里鎮(zhèn)窯址、永和鎮(zhèn)窯址、撫河流域的南豐白舍窯址。

為配合國(guó)保單位保護(hù)規(guī)劃的編制、確定七里鎮(zhèn)窯址制瓷年代與各時(shí)代產(chǎn)品風(fēng)格，2014 2015年對(duì)賴屋嶺、周屋塢兩處地點(diǎn)進(jìn)行了發(fā)掘。兩個(gè)地點(diǎn)均清理了龍窯爐遺跡，出土了大量瓷器產(chǎn)品和匣缽、墊餅等裝燒工具。瓷器主要有五代時(shí)期的青瓷、北宋早期的乳白瓷、北宋至南宋時(shí)期的青白瓷與醬釉瓷、南宋至元代的黑釉瓷等五個(gè)品種。青白瓷在兩宋時(shí)期占有相當(dāng)?shù)谋壤?，整體上胎體較厚，青白色釉透光性較差[22]（圖七）。

吉州窯是江南地區(qū)一處綜合性窯場(chǎng)，創(chuàng)燒于晚唐，發(fā)展于五代，盛于北宋，極盛于南宋，元代衰落。生產(chǎn)品種繁多，有青釉、白釉、黑釉、白釉彩繪、綠釉和雕塑瓷等，是我國(guó)古代黑釉瓷的生產(chǎn)中心之一，同時(shí)也是青白瓷窯系的重要窯場(chǎng)。為了全面深入研究吉州窯，2006年開(kāi)始，江西省文物考古研究所主持了吉州窯的全面系統(tǒng)調(diào)查與發(fā)掘研究工作：20062007年，采用遙感考古技術(shù)對(duì)吉州窯遺址進(jìn)行考古勘探;2008年，配合永和改線段工程所涉及的吉州窯遺址外圍邊緣進(jìn)行了考古發(fā)掘，發(fā)掘面積800平方米，清理了明代中晚期到清末民國(guó)時(shí)期的灰坑3個(gè)、池子1個(gè)、釉陶缸3個(gè)等遺跡，出土了包括兩宋青白瓷在內(nèi)的唐代以來(lái)各個(gè)時(shí)期的瓷器產(chǎn)品;2012年對(duì)尹家?guī)X窯址、陶瓷廠區(qū)域進(jìn)行了大規(guī)模發(fā)掘，揭露了釉料缸、貯泥池、轆轤坑等作坊遺跡;2012 2013年對(duì)東昌路改造工程路段涉及的窯址進(jìn)行了大規(guī)模發(fā)掘，揭露了大量的作坊遺跡;2014年6月，吉安縣永和鎮(zhèn)尹家村村民在吉州窯遺址西北面新建尹家祠堂，施工地面暴露了一批種類較為豐富的吉州窯瓷器標(biāo)本，考古隊(duì)對(duì)吉州窯尹家祠堂遺址進(jìn)行了地面調(diào)查和遺物采集;2016年4月，在吉州窯考古隊(duì)對(duì)茅庵嶺遺址進(jìn)行考古發(fā)掘之時(shí)，吉安縣永和鎮(zhèn)永和村尹家村北面吉州窯遺址窯門嶺堆積東南發(fā)現(xiàn)北宋時(shí)期的原生窯業(yè)堆積。產(chǎn)品種類有青白釉、醬黑釉、白釉、綠釉、黃釉、素胎器、釉陶、窯具以及青釉等。不僅出土青白釉瓷器，而且確認(rèn)吉州窯門嶺窯址為以燒造青白釉和綠釉、黃釉器為主的窯場(chǎng)，其中青白釉占采集標(biāo)本的32%?？杀嫫餍斡袎亓?、壺底、盆、碗底、盞、洗、碟、爐等。吉州窯區(qū)域出土的兩宋青白瓷，發(fā)掘領(lǐng)隊(duì)張文江先生將其分成三個(gè)類型：甲類青白釉瓷胎質(zhì)細(xì)膩，釉色灰白，釉層較薄，采用漏斗形匣缽泥餅墊燒，生產(chǎn)年代主要為北宋時(shí)期，廣泛分布在吉州窯窯址，是北宋時(shí)期的主要生產(chǎn)品種;乙類青白釉瓷器胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉色瑩潤(rùn)，主要是南宋時(shí)期產(chǎn)品，可能是客貨，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的可能性最大，分布地點(diǎn)比較廣;丙類青白釉瓷器胎質(zhì)灰，釉色白中泛灰，主要在茅庵嶺窯址出土，與鄰近的寧都、撫州一帶的青白瓷比較類似，目前難以斷定其屬性[23]。

江西的撫河流域是兩宋時(shí)期青白瓷的重要生產(chǎn)區(qū)域，其中在南豐白舍形成龐大的窯場(chǎng)。該窯址在20世紀(jì)50年代發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)多次調(diào)查與小規(guī)模試掘，1998-1999年對(duì)南豐白舍窯饒家山窯址的兩處堆積進(jìn)行了大規(guī)模的考古發(fā)掘，2000年以來(lái)對(duì)考古成果進(jìn)行了系統(tǒng)整理并出版相關(guān)報(bào)告。發(fā)掘揭露了一條龍窯爐以及豐富的作坊遺跡，出土大量的瓷器產(chǎn)品與窯具。確定白舍窯是以燒造青白瓷為主體的大型窯場(chǎng)。北宋中晚期是其興盛時(shí)期，北宋末至南宋早期衰落。興盛時(shí)期的青白瓷釉色多泛白，胎質(zhì)致密，質(zhì)量較高，部分泛灰或泛青;南宋初期以后胎質(zhì)粗疏，釉色泛黃而干枯。北宋中晚期以漏斗形匣缽單件裝燒，器物與匣缽之間使用泥餅墊燒。北宋末至南宋，流行澀圈疊燒[24]。鼎盛時(shí)期的白舍窯產(chǎn)品質(zhì)量極高，僅次于景德鎮(zhèn)地區(qū)，以往常被誤認(rèn)為是湖田窯產(chǎn)品。

2.福建地區(qū)

福建地區(qū)的青白瓷生產(chǎn)區(qū)域廣泛，規(guī)模龐大，產(chǎn)品數(shù)量眾多，持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，是僅次于江西地區(qū)的青白瓷燒造區(qū)域。

2000年以來(lái)，先后發(fā)掘的重要青白瓷窯址有：

2003年南安市格仔口宋代窯址、南安市侖坪廓宋代窯址，2004年德化祖龍宮元明窯址、莆田古松柏山宋元窯址[25]，2009-2010年閩清捆蛇垱、二師傅崗宋代窯址，2010年閩侯碗窯山宋代窯址[26]，2014 2015年閩清下窯崗元代窯址[27]（圖八），2016 2017年將樂(lè)碗碟墩一號(hào)窯址[28]（圖九、圖十），2017 2018年將樂(lè)縣南口下瑤窯址，2018年的建寧縣瀾溪窯址（圖十一）等。

福建地區(qū)的青白瓷窯址，出現(xiàn)時(shí)間比較晚，整體上在北宋中晚期前后開(kāi)始大規(guī)模出現(xiàn)，南宋時(shí)期規(guī)模龐大，一直延及元明時(shí)期。窯業(yè)技術(shù)主要來(lái)自于景德鎮(zhèn)地區(qū)，使用龍窯燒造，在南宋及元明時(shí)期出現(xiàn)分室龍窯;北宋及南宋早期主要使用漏斗狀匣缽，匣缽與器物之間使用泥質(zhì)墊餅墊燒，南宋早期以后廣泛使用芒口覆燒技術(shù);北宋及南宋早期流行刻劃花工藝，南宋早期以后則流行印花工藝。產(chǎn)品質(zhì)量一般，胎質(zhì)粗細(xì)不一，釉色泛白，釉面干枯而缺乏瑩潤(rùn)感。其產(chǎn)品除供應(yīng)本地市場(chǎng)及國(guó)內(nèi)市場(chǎng)之外，大量外銷也是其一大特征，在海外的沉船、遺址中有大量的福建產(chǎn)青白瓷出水與出土，因此海外出口應(yīng)該是支撐其窯業(yè)發(fā)展的重要因素。

3廣西地區(qū)

兩廣尤其是兩廣交界地區(qū)，是青白瓷窯址的重要分布區(qū)。

廣西的窯址大致以海洋嶺、大瑤山、蓮花嶺為線，形成兩大釉色系：以西為青瓷，以東為青白瓷。青白瓷窯址主要集中在西江流域，共有10多處窯址，時(shí)代主要集中在兩宋時(shí)期，廷及元代。其在北宋早期即已出現(xiàn)，是國(guó)內(nèi)最早生產(chǎn)青白瓷窯址的地區(qū)之一，北宋中晚期至南早期為興盛時(shí)期，在南宋中晚期以后逐漸衰落，也是最早走向衰落的青白瓷窯場(chǎng)。裝燒上，均為長(zhǎng)條形龍窯，主要以漏斗形匣缽裝燒，一缽一器仰燒，足內(nèi)底有小圓形墊餅，基本沒(méi)有發(fā)現(xiàn)覆燒工藝[29]。按產(chǎn)品面貌可分成兩個(gè)類型：一是以桂平西山窯為代表，以素面為主，少量刻劃花，釉色不穩(wěn)定，偏黃或灰;二是以城關(guān)窯為代表，刻劃花和印花流行，后期出現(xiàn)點(diǎn)褐彩。北宋早中期青白瓷技術(shù)源于景德鎮(zhèn)青白瓷技術(shù)，北宋晚期至南宋早期的青白瓷印花技術(shù)與廣東潮州窯具有更多相似性。

廣西地區(qū)青白瓷窯址正式的考古工作并不多，多為調(diào)查，新世紀(jì)以來(lái)廣西考古所與四川大學(xué)等單位聯(lián)合對(duì)北部灣的青白瓷窯址進(jìn)行了初步調(diào)查，將偉楊窯、嶺垌窯、土東窯三處窯場(chǎng)劃定為時(shí)代相繼、風(fēng)格各異的青白瓷窯場(chǎng)代表：偉楊窯是早期青白瓷窯場(chǎng)的代表，釉色泛灰藍(lán)，器形較單一;嶺垌窯器物輕薄精巧，釉色青白瑩潤(rùn)，紋飾繁縟精美，是廣西青白瓷燒造技術(shù)鼎盛時(shí)期的代表窯場(chǎng)之一;土東窯器物則較為粗率，胎體稍厚、紋飾潦草，風(fēng)格迥異于北流河流域的青白瓷窯址，反映了廣西青白瓷技術(shù)的衰落[30]。

4廣東地區(qū)

廣東地區(qū)唐宋時(shí)期制瓷業(yè)總體上以燒造青瓷為主，在北宋時(shí)期新增燒造青白瓷的窯場(chǎng)，南宋時(shí)期廣東地區(qū)的制瓷業(yè)有所衰退，產(chǎn)品器物種類比前期減少，品種仍以青瓷為主，但青白瓷和青釉褐彩瓷數(shù)量有所增加，青白瓷多成為窯場(chǎng)兼燒的品種之一。廣東地區(qū)燒造青白瓷的窯場(chǎng)主要以粵東的潮州窯、粵中的西村窯為主，惠州窯亦兼燒。北宋時(shí)期主要以漏斗形匣缽單件仰燒，器物與匣缽之間使用泥餅間隔;南宋時(shí)期出現(xiàn)覆燒技術(shù)，但生產(chǎn)這種芒口瓷器的窯址只見(jiàn)于梅縣瑤上和龍頸坑等少數(shù)窯址，應(yīng)該是受景德鎮(zhèn)技術(shù)影響而出現(xiàn)[31]。

新世紀(jì)以來(lái)廣東地區(qū)青白瓷窯址考古工作并不多。

5湖南地區(qū)

湖南地區(qū)的青白瓷生產(chǎn)，主要分布在湘東醴陵丘陵地帶，使用龍窯芒口覆燒，部分燒制青白瓷的窯口還用澀圈疊燒法仿燒龍泉窯以厚胎厚釉為特征的青瓷。時(shí)代上，出現(xiàn)于南宋后期，盛于宋元之際，衰于元末。產(chǎn)品以碗、盤、碟類日用器物為主，亦有執(zhí)壺、爐、塑像等。一般胎質(zhì)較粗、胎色較深，青白釉泛灰，質(zhì)量一般;裝飾上主要使用印花技法。新世紀(jì)以來(lái)先后發(fā)掘了四處窯址：2010年醴陵唐家坳宋元窯址[32]、2013 2014年益陽(yáng)羊舞嶺宋元窯址[33]（圖十二、圖十三）、2015年醴陵鐘鼓堂元代窯址、2016 2017年瀏陽(yáng)鹽泉宋元窯址。清理了龍窯爐與作坊遺跡，出土大量的青白瓷器與窯具，理清了湖南地區(qū)青白瓷生產(chǎn)的基本窯業(yè)面貌。

6.浙江地區(qū)

浙江是瓷器的起源地，其主流窯業(yè)從夏商時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)，一直持續(xù)至明代中期左右，先后形成了越窯、龍泉窯、甌窯、婺州窯、德清窯等一系列著名窯口，以生產(chǎn)青瓷為主體，部分窯場(chǎng)兼燒黑釉等瓷器。而在與福建、江西交界的浙西地區(qū)，則有受兩省影響而形成的窯場(chǎng)，其中青白瓷是重要的窯業(yè)之一。浙江的青白瓷窯址主要分布于江山的碗窯、泰順與文成交界的珊溪水庫(kù)、臨安的天目山南麓等，分別在這些地區(qū)形成較大的窯址集群;此外，在金華、蒼南等地，亦有小規(guī)模的生產(chǎn)。江山碗窯、泰順的玉塔與下革等窯址均在20世紀(jì)經(jīng)過(guò)較大規(guī)模的發(fā)掘，基本理清了浙江青白瓷生產(chǎn)的時(shí)空特征。浙江的青白瓷約出現(xiàn)于北宋中晚期，興盛于南宋時(shí)期，元代基本停燒。產(chǎn)品質(zhì)量多泛灰色或青色，質(zhì)量一般。北宋至南宋早期以漏斗狀匣缽單件仰燒為主，器物與匣缽之間使用泥餅墊燒，流行刻劃花裝飾;南宋中期以后以芒口覆燒為主，流行印花裝飾。其中泰順玉塔（圖十四）、江山的桐塢等窯址質(zhì)量較高。

新世紀(jì)以來(lái)浙江青白瓷窯址考古工作不多。2012年，我們?cè)邶埲蟾G地區(qū)進(jìn)行窯址調(diào)查與發(fā)掘時(shí)，在垟岙頭發(fā)現(xiàn)了一處燒造青白瓷的窯場(chǎng)，時(shí)代為南宋，印花為主，釉色青灰（圖十五）。這是首次在龍泉窯核心區(qū)域發(fā)現(xiàn)生產(chǎn)青瓷之外的產(chǎn)品的窯場(chǎng)。

2013年3月至4月間，杭州市文物考古研究所與臨安市文物館在以往調(diào)查的基礎(chǔ)上，聯(lián)合對(duì)天目溪流域瓷窯址進(jìn)行了復(fù)查和系統(tǒng)調(diào)查，采集了一批瓷器標(biāo)本，以青白瓷為主，少量的黑釉瓷器[34]（圖十六）。

四、關(guān)于青白瓷起源的思考

早期青白瓷窯址的發(fā)掘與研究、青白瓷起源與發(fā)展過(guò)程的初步確立，是本世紀(jì)以來(lái)青白瓷窯址考古的最大收獲。但關(guān)于青白瓷的起源，仍有許多問(wèn)題值得深入思考。

許多學(xué)者認(rèn)為繁昌窯是青白瓷的起源地與早期生產(chǎn)中心，在北宋影響景德鎮(zhèn)并形成新的中心。

黃義軍認(rèn)為，五代前后南方地區(qū)在仿制北方白瓷的過(guò)程中，由于當(dāng)?shù)靥赜械拇赏临Y源，一開(kāi)始就容易燒出釉色偏青的瓷器，即青白瓷。這種瓷器釉中的鐵與氧化鈣的含量較高，鐵主要來(lái)自于瓷土中，氧化鈣則是來(lái)自于越窯傳統(tǒng)的人工配制，后者使釉更加透明。青白瓷在釉的配方上繼承了南方越窯的鈣釉技術(shù)傳統(tǒng)，釉層清澈透明，不同于北方白瓷的半透明色調(diào)。青白瓷的青色是釉層本身的顏色，是釉中鐵成份在還原氣氛下呈色的效果[35]。也就是說(shuō)，南方的青白瓷一開(kāi)始是因本地瓷土資源所帶來(lái)的一種偶然、并非刻意追求的產(chǎn)品。通觀景德鎮(zhèn)地區(qū)出土的五代前后白瓷產(chǎn)品，部分泛相當(dāng)程度的青綠色，與晚期的青白瓷無(wú)異。因此五代前后的白中泛青的瓷器，并非是繁昌獨(dú)有。

張文江認(rèn)為，目前見(jiàn)于報(bào)道的最早生產(chǎn)青白瓷的五代窯址有湖北青山、安徽繁昌兩地，青山窯址的主要產(chǎn)品是青瓷、白瓷、青白瓷和醬釉瓷，其中可明確判定為五代時(shí)期的產(chǎn)品是青瓷和醬釉瓷，大量釉色統(tǒng)一的青白瓷要晚到北宋中期以后。繁昌窯早期就已開(kāi)始使用一器一匣的裝燒工藝，雖然保留有五代的支釘疊燒法，但五代時(shí)期的支釘細(xì)密，而且沒(méi)有采用匣缽裝燒，因?yàn)橥瑫r(shí)期的景德鎮(zhèn)湖田窯仍以支釘疊燒為主，各地五代墓葬出土的瓷器也是采用支釘疊燒，所以繁昌窯的時(shí)代不一定能早至五代，應(yīng)該是在北宋初期，甚至有可能是北宋中期[36]。

換言之，能早到五代至北宋早期的生產(chǎn)南方白瓷或青白瓷的窯址，目前主要集中在景德鎮(zhèn)地區(qū)。這也意味著，青白瓷的起源地與發(fā)展中心，一直是景德鎮(zhèn)地區(qū)。

但景德鎮(zhèn)地區(qū)從五代的白瓷如何轉(zhuǎn)向北宋中晚期真正的青白瓷，這個(gè)過(guò)程仍舊不是十分清晰，北宋早期青白瓷窯址考古，是今后需要重點(diǎn)關(guān)注的課題，其中的銅鑼山與道塘里一帶窯址，可能對(duì)于探索青白瓷的起源具有重要意義[3 7]。 （志謝：本文的寫作，得到了栗建安、羊澤林、張文江、劉龍、肖發(fā)標(biāo)、張興國(guó)、楊寧波、何安益、朱曉東等先生在實(shí)地考察以及圖、文寫作等方面的大力支持，在此深表謝意?。?/p>

[1]陳雨前：《宋代景德鎮(zhèn)青白瓷的歷史分期及其特征》，《中國(guó)陶瓷》2007年第6期。

[2]鄂州市博物館：《湖北鄂城市五處古窯址的調(diào)查》，《江漢考古》1995年第2期;武漢市文物處文物普查隊(duì)《武漢市武昌縣湖泗窯址的初步調(diào)查》，見(jiàn)文物編輯委員會(huì)編.《中國(guó)古代窯址調(diào)查發(fā)掘報(bào)告集》，文物出版社，1 984年;湖北省文物考古研究所《武昌青山瓷窯遺址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《江漢考古》1991年第4期;武漢市博物館：《武漢市梁子湖古瓷窯址調(diào)查》，《江漢考古》1998年第4期;武漢市博物館《湖北省武漢市江夏區(qū)浮山窯址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《江漢考古》1998年第5期;武漢市博物館《湖北武漢江夏區(qū)王麻窯址1 9881 996年的發(fā)掘》，《考古學(xué)報(bào)》2000年第1期。

[3]秦大樹(shù)等：《景德鎮(zhèn)早期窯業(yè)的探索——蘭田窯發(fā)掘的主要收獲》，《南方文物》2015年第2期;項(xiàng)坤鵬等《景德鎮(zhèn)南河流域三步園、焦坑塢、白虎灣窯址調(diào)查試掘簡(jiǎn)報(bào)》，《華夏考古》2018年第5期;北京大學(xué)考古文博學(xué)院等：《景德鎮(zhèn)市蘭田村大金塢窯址調(diào)查與試掘》，《南方文物》2015年第2期。

[4]北京大學(xué)考古文博學(xué)院等：《景德鎮(zhèn)市蘭田村柏樹(shù)下窯址調(diào)查與試掘》，《華夏考古》2018年第4期。

[5]曾令怡《景德鎮(zhèn)市湘湖鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院西側(cè)窯址調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)》，《中國(guó)陶瓷工業(yè)》201 2年6月第1 9卷第5期;邱莉：《景德鎮(zhèn)湘湖五代窯址調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)》，《大眾文藝》201 2年20期;程彩虹：《景德鎮(zhèn)五代白瓷研究》，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院碩士學(xué)位論文，201 2年。

[6]秦大樹(shù)、李穎翀：《景德鎮(zhèn)湘湖地區(qū)早期窯業(yè)調(diào)查與試掘的主要收獲》，見(jiàn)江西省文物考古研究所編《景德鎮(zhèn)南窯考古發(fā)掘與研究-2014年南窯學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》，科學(xué)出版社，201 5年。

[7]江西省文物考古研究所等《江西樂(lè)平南窯窯址調(diào)查報(bào)告》，《中國(guó)國(guó)家博物館館刊》2013年1 0期。張文江等《江西景德鎮(zhèn)南窯》，《201 5中國(guó)重要考古發(fā)現(xiàn)》，文物出版社，201 4年。

[8]陳衍麟《安徽繁昌柯家村窯址調(diào)查報(bào)告》，《東南文化》1991年第2期;安徽繁昌窯遺址考古隊(duì)《安徽繁昌窯遺址發(fā)掘與研究》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，201 0年。

[9]楊玉璋等：《安徽繁昌窯研究新進(jìn)展》，《東南文化》2009年第5期。

[10]中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)科技史與科技考古系等 《安徽繁昌柯家沖瓷窯遺址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《考古》2006年第4期;安徽繁昌窯遺址考古隊(duì)《安徽繁昌窯遺址發(fā)掘與研究》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，201 0年。

[1 1]安徽省文物考古研究所等《安徽繁昌窯遺址考古取得重要收獲》，《中國(guó)文物報(bào)》2015年2月27日第008版。

[12]安徽省文物考古研究所等《安徽繁昌柯家沖窯遺址2013～2014年發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》2016年第5期。

[13]安徽省文物考古研究所《安徽繁昌駱沖窯遺址201 4年發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》201 6年第5期。

[14]安徽省文物考古研究所《安徽繁昌窯窯址分布調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)》，《東南文物》201 6年第1期。

[15]安徽省文物考古研究所.《安徽繁昌窯窯址分布調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)》，《東南文物》201 6年第1期。

[16]江西省文物考古研究所等《景德鎮(zhèn)湖田窯1 988 1 999年考古發(fā)掘報(bào)告》，文物出版社，2007年。

[17]江西省文物考古研究所等《江西景德鎮(zhèn)竟成銅鑼山窯址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》.《文物》2007年第5期;江西省文物考古研究所等：《江西景德鎮(zhèn)道塘里宋代窯址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》2011年第1 0期。

[18]景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所等《江西景德鎮(zhèn)落馬橋窯址宋元遺存發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》2017年第5期。

[19]江西省文物考古研究所等.《江西浮梁鳳凰山宋代窯址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》2009年第1 2期。

[20]秦大樹(shù)等：《江西景德鎮(zhèn)湘湖地區(qū)早期窯業(yè)調(diào)查與試掘》，見(jiàn)《2014中國(guó)重要考古發(fā)現(xiàn)》，文物出版社，201 5年;秦大樹(shù)、李穎翀：《景德鎮(zhèn)湘湖地區(qū)早期窯業(yè)調(diào)查與試掘的主要收獲》，見(jiàn)江西省文物考古研究所編 《景德鎮(zhèn)南窯考古發(fā)掘與研究-2014年南窯學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》，科學(xué)出版社，201 5年。

[21]江西省文物考古研究所等《景德鎮(zhèn)湖田窯1 988 1 999年考古發(fā)掘報(bào)告》，文物出版社，2007年。

[22]肖發(fā)標(biāo)等：《破解宋代龍窯建造技術(shù)之謎——江西贛州七里鎮(zhèn)窯址考古獲重要發(fā)現(xiàn)》，《中國(guó)文物報(bào)》2015年2月27日第004版。

[23]張文江等：《江西吉州窯遺址調(diào)查勘探取得重要收獲》，《中國(guó)文物報(bào)》2007年8月51日第002版;江西省文物考古研究所等.《江西省吉安縣永和堤除險(xiǎn)加固工程發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《南方文物》2011年第2期;張文江.《吉州窯考古研究回顧》，載北京藝術(shù)博物館編《中國(guó)古瓷窯大系——中國(guó)吉州窯》，中國(guó)華僑出版社，201 5年;張文江《吉州窯遺址近幾年考古調(diào)查發(fā)掘的主要收獲》，《中國(guó)國(guó)家博物館館刊》201 4年第6期;江西省文物考古研究院：《江西吉安縣吉州窯尹家祠堂遺址調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)》，《東方博物》第六十四輯;江西省文物考古研究院等《吉安縣窯門嶺南側(cè)吉州窯遺址調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)》，《中國(guó)國(guó)家博物館館刊》2018年第6期。

[24]江西省文物考古研究所等 《江西南豐白舍窯饒家山窯址》，文物出版社，2008年。

[25]福建博物院《莆田古松柏山窯址發(fā)掘報(bào)告》，《福建文博》2007年第2期。

[26]福建博物院《福建閩侯縣碗窯山宋代窯址的發(fā)掘》，《考古》2014年第2期;福建博物院《閩侯縣碗窯山窯址Y2、Y3發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《福建文博》2011年第4期。

[27]羊澤林：《福建閩清下窯崗窯址發(fā)掘的收獲》，《中國(guó)文物報(bào)》2016年2月26日第8版。

[28]福建博物院《2016～2017年將樂(lè)縣碗碟墩一號(hào)窯址考古發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《福建文博》2017年第4期。

[29]韋仁義《廣西宋代的青白瓷》，《景德鎮(zhèn)陶瓷》第三卷第一、二期。

[30]四川大學(xué)考古學(xué)系等《廣西北部灣地區(qū)宋代窯址調(diào)查》，《東南文化》2018年第4期。

[31]曾廣億《廣東瓷窯遺址考古概要》，《江西文物》1991年第4期，黃慧怡.《廣東唐宋制瓷手工業(yè)遺存分期研究》，《東南文化》2004年第5期;劉大川 《廣東唐宋窯址研究》，中山大學(xué)2008年碩士畢業(yè)論文。

[32]蔣百穩(wěn)：《湖南醴陵發(fā)現(xiàn)北宋窯址醴陵窯歷史推進(jìn)680年》，《陶瓷科學(xué)與技術(shù)》2010年第9期。

[33]湖南省文物古研究所等 《湖南益陽(yáng)羊舞嶺窯址群調(diào)查報(bào)告》，《湖南考古輯刊》第8輯;湖南省文物古研究所等：《湖南益陽(yáng)羊舞嶺瓦渣侖窯址¨區(qū)發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《湖南考古輯刊》第1 1輯。

[34]杭州市文物考古研究所等《杭州市臨安天目窯址201 5年度考古調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)》，《東方博物》第五十三輯。

[35]黃義軍《宋代青白瓷的歷史地理研究》，文物出版社，201 0年。

[36]江西省文物考古研究所等《江西景德鎮(zhèn)竟成銅鑼山窯址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》2007年第5期;江西省文物考古研究所等：《江西景德鎮(zhèn)道塘里宋代窯址發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》2011年第1 0期;張文江：《從銅鑼山等幾處窯址的發(fā)掘看宋代景德鎮(zhèn)窯業(yè)狀況》，《東方博物》第三十輯。

[37]張文江：《從銅鑼山等幾處窯址的發(fā)掘看宋代景德鎮(zhèn)窯業(yè)狀況》，《東方博物》第三十輯。