孟碩?

摘要：現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作發(fā)展越來越趨向于多樣化、多元化。不管是從審美的大形勢上，亦或者是審美的情趣上皆有了長足的進(jìn)展。在水彩畫創(chuàng)作中，把握好作品的構(gòu)成因素及畫面形式感十分關(guān)鍵，平面構(gòu)成是具有共性的設(shè)計(jì)語言，能更好完善與創(chuàng)造更賦有現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)形式和表現(xiàn)形式，融入平面構(gòu)成因素會(huì)使作品主觀性變得更強(qiáng)，又為水彩畫創(chuàng)作注入了新鮮的血液，進(jìn)一步完善了水彩畫更加新穎的詮釋方式，因此，平面構(gòu)成因素與水彩畫創(chuàng)作交融互補(bǔ)是必然的趨勢。

關(guān)鍵詞：水彩畫創(chuàng)作;平面構(gòu)成

一、平面構(gòu)成因素對水彩畫創(chuàng)作的影響

平面構(gòu)成作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的重要組成部分，是指所有形態(tài)在二維平面空間之內(nèi)，按照一定秩序和法則進(jìn)行分解、組合，從而構(gòu)成理想形態(tài)的組合方式。平面構(gòu)成是一種富有理性、秩序的藝術(shù)活動(dòng)，它在強(qiáng)調(diào)形態(tài)之間的平衡、比例、虛實(shí)、對比、節(jié)奏、律動(dòng)同時(shí)，又講究圖形給人的視覺吸引作用，平面構(gòu)成各元素之間的構(gòu)成規(guī)律突破造成嚴(yán)謹(jǐn)又無窮變化的裝飾構(gòu)成。平面構(gòu)成是共性與個(gè)性統(tǒng)一的設(shè)計(jì)語言，因此，它具有極強(qiáng)的包容性、適用性，在現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作中，作者把平面構(gòu)成因素巧妙的融合進(jìn)自身藝術(shù)創(chuàng)作中，應(yīng)用現(xiàn)代美學(xué)藝術(shù)原理來辯證地進(jìn)行組合排列，形成水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作的特殊表現(xiàn)語言，更賦予了現(xiàn)代水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作的新鮮活力。水彩畫獨(dú)特的表現(xiàn)形式與平面構(gòu)成中基本構(gòu)成元素是相輔相成，珠聯(lián)璧合的促進(jìn)關(guān)系。點(diǎn)的形狀大小位置、線條的彎曲筆直動(dòng)感、大塊面的虛實(shí)對比、筆法疏松緊密、輕柔硬朗、平緩急促、色彩區(qū)域的分割對比等都是以強(qiáng)有力的構(gòu)成對比性和明顯突出的畫家個(gè)人藝術(shù)審美特征來體現(xiàn)的，同時(shí)，它也充分體現(xiàn)將藝術(shù)家與生俱來的審美興趣、學(xué)習(xí)積累的藝術(shù)修養(yǎng)以及社會(huì)大環(huán)境的形勢影響融洽結(jié)合在一起，在一定程度上表現(xiàn)為當(dāng)代藝術(shù)家的獨(dú)特審美特性。因此，凡是一幅優(yōu)秀的水彩畫作品，必然是互助互補(bǔ)、相互促進(jìn)，二者達(dá)到了高度和諧統(tǒng)一。這種獨(dú)特的藝術(shù)形式感與畫家審美修養(yǎng)

二、水彩畫創(chuàng)作里的平面構(gòu)成因素的影響

平面構(gòu)成作為表現(xiàn)藝術(shù)作品題材與呈現(xiàn)效果的一種重要且不可或缺一種表現(xiàn)形式，可以適用于任何畫種的創(chuàng)作中去。在水彩畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖關(guān)于作品成敗的基本且關(guān)鍵因素，因此，畫家們十分重視作品整體物象和部分物象之間的對比融合聯(lián)系，優(yōu)秀的畫家們經(jīng)常會(huì)運(yùn)用點(diǎn)線面、色彩、空間布局等平面構(gòu)成因素來有順序條理的去安排所表現(xiàn)物象，從而讓畫面呈現(xiàn)給觀賞者更出眾、更超凡的藝術(shù)觀感。在一幅優(yōu)秀的水彩畫藝術(shù)作品，平面構(gòu)成不僅是對點(diǎn)線面，大小形狀這些基礎(chǔ)元素的組合搭配，更是藝術(shù)家自身對于畫面節(jié)奏、動(dòng)態(tài)、體感、韻律、規(guī)律、對稱、平衡等多種因素的協(xié)調(diào)掌控，是以客觀事物為基礎(chǔ)，結(jié)合物象特征合理組織與處理，將部分或個(gè)別獨(dú)立的對象優(yōu)美的組合在一起，以此呈現(xiàn)藝術(shù)家所構(gòu)思的藝術(shù)形象和預(yù)期的審美效果。例如，著名水彩畫家劉壽祥老師是一個(gè)十分善于利用平面構(gòu)成來達(dá)到畫面高度統(tǒng)一的藝術(shù)效果，他可以出色地處理色彩色調(diào)之間的細(xì)微差別，創(chuàng)造融洽和諧的物象之間的平面構(gòu)成關(guān)系。在他的畫作《鮮果》里，整幅畫面呈現(xiàn)了和諧微妙的色彩色調(diào)關(guān)系，在不同顏色之間的微轉(zhuǎn)變是豐富多彩的，主體物象的色彩明亮度、飽和度以及對比度都鮮明與背景、桌面拉開差距，畫面中水果的暖色調(diào)又和冷色桌面背景相互補(bǔ)充，以凸顯畫面里的主體物，整幅畫面十分完美地展現(xiàn)了劉老師遠(yuǎn)超出自然物象的內(nèi)心情感世界。

三、水彩畫創(chuàng)作中蘊(yùn)含了平面構(gòu)成的藝術(shù)美

任何一幅優(yōu)秀的水彩畫作里都飽含恰當(dāng)?shù)钠矫鏄?gòu)成的因素。在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時(shí)，畫家都有意無意間將平面構(gòu)成形式的藝術(shù)語言應(yīng)用在畫面中，從而使整體的畫面構(gòu)圖達(dá)到更好的協(xié)調(diào)統(tǒng)一關(guān)系?？v觀世界藝術(shù)長河內(nèi)水彩畫大師們的作品，不難發(fā)現(xiàn)平面構(gòu)成因素所形成的獨(dú)特藝術(shù)美感。點(diǎn)的使用，線條的有規(guī)律或無序使用、圖形大小形態(tài)的對比，物體疏密間的對比統(tǒng)一，色調(diào)間的組合互補(bǔ)等的平面構(gòu)成因素被廣泛應(yīng)用在水彩畫創(chuàng)作中。點(diǎn)線面合理使用、韻律節(jié)奏協(xié)調(diào)的把控以及畫家自身獨(dú)特的藝術(shù)修養(yǎng)，水彩畫獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)語言，三者的有機(jī)結(jié)合使得水彩作品更具有別具一格的韻味感受。只有真正當(dāng)水彩畫創(chuàng)作時(shí)完全打破主題要求、空間關(guān)系與色彩固定搭配等因素的囚籠，才能是水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作最終回到更加自然、更加自由的表現(xiàn)形態(tài)。

除此之外，色彩因素的巧妙使用會(huì)使得水彩作品更加出彩，水彩畫作為中國美術(shù)界新興畫種，也是一門西方意識形態(tài)的畫種，因而，在色彩的運(yùn)用上是以西方傳統(tǒng)的色彩美術(shù)原理為基礎(chǔ)的。但中國優(yōu)秀的藝術(shù)家們基于此基礎(chǔ)上，加入了獨(dú)特的中國化表現(xiàn)手法，在色彩上更是結(jié)合中國傳統(tǒng)的色彩體系，二者相輔相成，共同促進(jìn)，形成了中國水彩畫表現(xiàn)形式。

無論是水彩畫的創(chuàng)新研究，還是從構(gòu)建當(dāng)代視角下的水彩畫與平面構(gòu)成的內(nèi)、外統(tǒng)一的表現(xiàn)形態(tài)都需要對這二者學(xué)科的不懈研究與探索，體會(huì)水彩畫中構(gòu)成藝術(shù)美的特殊實(shí)質(zhì)，發(fā)揮水彩自身特點(diǎn)，突破水彩與構(gòu)成的臨界點(diǎn)，創(chuàng)造出符合當(dāng)代審美價(jià)值的藝術(shù)珍品。為水彩畫的發(fā)展注入新的動(dòng)力。

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