徐靜

摘要：南宋詞人姜夔，其詞序創(chuàng)作特點(diǎn)顯著，具有較高審美價(jià)值。其詞序中作者對(duì)制詞緣起、思路及情感基調(diào)的鋪墊，使作品更易解讀;對(duì)音樂知識(shí)的闡述，為后人研究宋代音樂提供寶貴資料。此外，白石序中又存在與作品內(nèi)容重復(fù)，且常亂以他詞，與作品表達(dá)情感不一等弊端，值得關(guān)注。

關(guān)鍵詞：白石詞;姜夔;題序

南宋詞人姜夔，文筆精工，文風(fēng)清空騷雅，其詞序創(chuàng)作亦引人注目。根據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋?！穂1]，姜夔現(xiàn)存詞約八十多首，其中有詞序的約三十余首，若將類似于詞題的作品也計(jì)算在內(nèi)，則數(shù)量更多。白石詞序或交代填詞背景，或敘述作詞緣起，或記錄交游、行蹤，大凡作者所見所聞所感均有所述及，成為后世研究姜夔的重要資料。有些長序甚至還可獨(dú)立成篇，具有完整的價(jià)值意義，與詞作交相輝映。

白石序中還保存了當(dāng)時(shí)的音樂資料，在詞樂早已失傳的今天頗具研究價(jià)值，尤以其自制曲的創(chuàng)作，成就甚高?，F(xiàn)存白石詞序，主要以長序居多，短序相對(duì)較少。短序一般寫在作品創(chuàng)作之前，而長序則多于作品完成后反復(fù)斟酌而寫，且更有一些詞本無序，但歷經(jīng)一段時(shí)間之后，作者回憶當(dāng)初不禁有感而發(fā)、補(bǔ)作而成。故姜夔多將個(gè)人情感熔鑄到題序創(chuàng)作中，使序與詞相得益彰，獨(dú)具特色。具體而言，本文主要從以下幾個(gè)方面對(duì)白石詞序的創(chuàng)作進(jìn)行闡述。

首先，直接點(diǎn)明創(chuàng)作時(shí)間、地點(diǎn)及緣起等。白石此類題序多言簡意賅，以短序或詞題形式出現(xiàn)，以詠物、應(yīng)制、唱和、記夢(mèng)詞中出現(xiàn)較多。如“賦潭州紅梅”[1]（P13）;“石湖家自制此聲，未有語實(shí)之，命予作”[1]（P47）;“次韻稼軒”[1]（P86）等等。這一類題序的創(chuàng)作，內(nèi)容大多數(shù)概括性都比較強(qiáng)，或言所詠之物，或敘寫作目的，或題唱和之人，或解所詠之事，作者將詞創(chuàng)作時(shí)的主要背景加以說明，使作品主題解讀能夠更加完善。

其次，側(cè)重于說明寫作原因，為下文情感表達(dá)作鋪墊。如《浣溪沙》序云“已酉歲客吳興，收燈夜闔戶無聊，俞商卿呼之共出，因寄所見”，直陳創(chuàng)作緣由，一目了然。長序中此現(xiàn)象更為顯著，因長序包含內(nèi)容較為豐富，更利于情感的表達(dá)，如《翠樓吟》序?qū)懙溃骸按疚醣缍?，武昌安遠(yuǎn)樓成……興懷昔游，且傷今之離索也”[1]（P18），皆為記事之語，而末句令人頓生感傷之懷，為整首詞作奠定了抒情基調(diào)。姜夔詞作中情感多曲折，思維亦跳躍起伏，言辭之間常有隱晦之意，讓人不易理解，在這種情況下，若不聯(lián)系題序中所交代的背景，而欲將詞作思緒串聯(lián)起來并非易事，如此看來，題序的作用便至關(guān)重要。

再次，在序中對(duì)自制曲進(jìn)行說明，并介紹樂調(diào)等重要的音樂知識(shí)，提供了研究宋代音樂的寶貴資料。姜夔精通詞曲，常將音樂知識(shí)融入詞作，既有先辭后曲之作，亦有先曲后辭的“自制曲”。清人錢裴仲言姜夔：“轉(zhuǎn)折隨手，不為調(diào)縛。麗不雜，淡不泛”[2]（P3011），十分贊賞其用調(diào)。《揚(yáng)州慢》序中有：“予懷愴然，感慨今夕，因自制此曲”，《惜紅衣》序云：“丁未之夏，予游千巖，數(shù)往來紅香中，自度此曲”。姜夔還時(shí)常在題序中對(duì)其自制曲予以交代，其對(duì)樂調(diào)的介紹，既涉及詞調(diào)、詞韻等詞樂理論，又涉及到雙調(diào)、犯調(diào)、宮調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)甚至樂器演奏等音樂理論。如《湘月》序云：“予度此曲，即《念奴嬌》之鬲指聲也，于雙調(diào)吹之。鬲指今謂之過腔?！盵1]（P8）所謂犯調(diào)，指一首曲子兩次以上的轉(zhuǎn)調(diào)，即一曲而用兩個(gè)以上宮調(diào)，白石在《凄涼犯》序中詳細(xì)介紹了“犯調(diào)”的理論，并說明該詞以仙呂調(diào)犯雙調(diào)。在《徵招》詞序中詳細(xì)闡述了琴樂徵調(diào)、無媒調(diào)和商調(diào)的音調(diào)特點(diǎn)，并研究補(bǔ)做之法。白石《醉吟商小品》詞序中提到，在一次偶然的機(jī)會(huì)中，他聽到了失傳已久的古調(diào)《醉吟商湖渭州》，于是他向精通此樂的藝人習(xí)得該曲，并作以詞譜，將其運(yùn)用到詞作創(chuàng)作之中。姜夔的這一舉動(dòng)，使得很多已經(jīng)失傳的古調(diào)，能夠借此機(jī)會(huì)保存下來，為其后研究提供了基礎(chǔ)。另外如《長亭怨慢》、《古怨》等多首詞序都對(duì)樂調(diào)的內(nèi)容有一定的涉及。

此外，姜夔題序中多蘊(yùn)含著黍離之悲，家國之痛的社會(huì)性情感。如其《揚(yáng)州慢》、《翠樓吟》、《齊天樂》等，《樂府余論》中言：“詞家之有姜石帚，猶詩家之游杜少陵……揚(yáng)州慢，惜無意恢復(fù)也。”[2]（P2503）認(rèn)為姜夔之詞與杜甫之詩相類，其關(guān)懷世道之心在部分作品中非常突出?！稉P(yáng)州慢》序云：“淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)……感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。”[1]（P1）由揚(yáng)州今昔景象的截然不同，感慨戰(zhàn)爭所帶來的殘敗與荒涼，給百姓心中造成了難以愈合的傷痕，思及故國，作者無限眷戀。而當(dāng)心中的苦楚與悲涼在詞作中難以盡說時(shí)，姜夔常選擇在序中加以抒發(fā)。如《一萼紅》序云：“丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂……興盡悲來，醉吟成調(diào)?！盵1]（P3）姜夔客居長沙，由賞梅，引起游玩的興致，繼而登上高臺(tái)，身處山水之間，悲從中來。由飄零之身世，慨嘆歲月流逝，而這時(shí)，作者已是“野興”全無而“空嘆詩序侵尋”的悲涼之感涌上心頭，這種飄零之悲，不僅在于時(shí)間的一去不復(fù)返，更在于空間上的動(dòng)蕩給游子帶來的心理恐懼和無奈。

姜夔題序中讓人難以釋懷的情感糾葛，更是給人以滲入心底的觸動(dòng)?！按疚跞瓯辏?176）至十三年（1186）十載中，缺略不詳;淳熙三年嘗過揚(yáng)州作揚(yáng)州慢，疑來往江淮間，即在此時(shí)，白石約二三十歲?！盵1]（P269）通過夏承燾對(duì)白石生平的考證，在淳熙三年至十三年之間，姜夔在合肥曾經(jīng)有過一段情遇，也是在這段時(shí)間內(nèi)，白石曾多次去往合肥。由姜夔戀情詞觀之，對(duì)于這段情事，姜夔常常難以忘懷，卻又不愿言明，欲說還羞，題序與作品之中往往寫的朦朧隱晦，讓人難以捉摸。以記“夢(mèng)”形式于題序中對(duì)戀情予以展現(xiàn)就是例證，如其《江梅引》序：“丙辰之冬，予留梁溪，將詣淮而不得，因夢(mèng)思以述志”[1]（P63），《踏莎行》序：“自沔東來，丁未元日，至金陵，江上感夢(mèng)而作?！盵1]（P20）夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)相互轉(zhuǎn)換，那些在現(xiàn)實(shí)中被壓抑和塵封的情感在夢(mèng)境中得以解脫，而作者于詞作中卻并未直接表達(dá)，如此一來小序的點(diǎn)睛之用便突顯出來。

故而，姜夔的題序已經(jīng)不再只具有簡單的敘述功能和目的，而是將自我情感熔鑄于詞序中，與詞作融為一體，從而利于作品內(nèi)容的解讀。但盡管姜夔詞序與作品安排如此緊密，卻還是不可避免的存在一些弊端。

首先，題序和作品在內(nèi)容上存在重復(fù)的現(xiàn)象。清人周濟(jì)有：“白石好為小序，序即是詞，詞仍是序，反復(fù)再現(xiàn)，如同嚼蠟矣?！薄鞍资~甚可觀，苦與詞復(fù)”[3]（P4）如其《揚(yáng)州慢》，題序中提到自己經(jīng)過揚(yáng)州時(shí)所看到的景象，“夜雪初霽，薺麥彌望”，而作品中又有“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青”[1]（P1）。題序中以“暮色漸起，戍角悲吟……”記入城所聞，而詞中又有“廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，序與詞實(shí)有重復(fù)之處，多有累贅之語，讀來令人生厭。但是在白石詞序中這種“苦與詞復(fù)”的現(xiàn)象畢竟并不多見，一些詞序從內(nèi)容上看似與詞作有重復(fù)，但兩者側(cè)重的角度及筆法等有所不同，比起詞序注重?cái)⑹?，詞作更注重抒情。如其《翠樓吟》，序中以記事為主，追憶與故人安遠(yuǎn)樓之游，“予去武昌十年”之傷感，而詞作本身具體描寫了樓成的盛況，“玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里”，今昔相較，無限感慨，如此看來，題序以平實(shí)敘述為主，詞作卻更富深情。

其次，白石題序與作品表達(dá)情調(diào)多不一致，常常亂以他辭，在姜夔戀情詞題序中表現(xiàn)最為明顯。其戀情詞常以題序推說他事，或故為隱詞等。夏承燾有：“白石此類情詞有其本事，而題序時(shí)時(shí)亂以他辭?！盵1]（P272）內(nèi)心對(duì)戀人本是飽含誠摯情感，卻不愿讓人看透，故便不說，非但不說，還在序言中故意推而言他，千回百轉(zhuǎn)之情著實(shí)讓人欲罷不能。又如其《浣溪沙》序：“予女須家沔之山陽……丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱……因賦是闕?！盵1]（P16）詞序交代山陽時(shí)與外甥蕩舟采菱等游玩場景，故作此詞，從題序來看，本篇似為游獵之作。而觀詞內(nèi)容，作者趁著酒意，迎面清風(fēng)，觀草木枯黃，晴空萬里。飲酒行獵讓人愉悅，而后卻“銷魂”于夕陽之中，以“四弦”代稱合肥女子，夢(mèng)中似乎歷盡了千百個(gè)驛站，走遍漫漫長路，卻終究不見所戀之人，后悔當(dāng)初如此輕率地就離別了。而詞序與內(nèi)容，卻是毫不相干。夏承燾箋注云：“此客漢陽游觀之詞，而實(shí)為懷合肥人作;其人善琵琶，故有‘恨入四弦句。序與詞不相應(yīng)，低徊往復(fù)之情不欲明言也?！逼洹堕L亭怨慢》序中有：“……桓大司馬云：‘昔年種柳，依依漢南;今看搖落，凄愴江潭;樹猶如此，人何以堪！”[1]（P36）《世說新語》中提到，桓溫在北征時(shí)，看到自己曾經(jīng)在瑯玡時(shí)種下的柳樹，百感交集，慨嘆不已。[4]（P48）姜夔在題序中所引之“柳”均出庾信《枯樹賦》，由此來看，詞人似乎是因文造情，然而實(shí)際卻并非如此。作品上片以“柳”起興，點(diǎn)明離別之事，展現(xiàn)惜別之情。下片借用韋皋的典故，隱晦的表現(xiàn)出自己不愿與戀人相離的情感，萬千愁緒，難剪于心?！按艘嗪戏氏e之詞，序引枯樹賦云云，故亂以他詞也”[1]（P272）。詞中飽含深情，而序中卻顧左右而言他，而非直陳其情，這種現(xiàn)象在姜夔的詞中多次出現(xiàn)。“若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破”[5]（P3797），姜夔在《白石道人說詩》中言：“茍句中無余字，篇中無長語，非善之善者也。句中有余味，篇中有余意，善之善者也?！盵5]（P681）點(diǎn)到即止，含蓄隱約。正是采用這種筆法、思致上的曲折幽隱，委婉地道出作者的戀戀深情，而無沾滯淺陋之弊，這也正是白石詞創(chuàng)作的獨(dú)到之處。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏承燾箋校.姜白石詞編年箋校[M].上海古籍出版社，1981.

[2]唐圭璋編.詞話叢編[M].中華書局，1986.

[3]（清）周濟(jì)輯.宋四家詞選[M].商務(wù)印書館，1940.

[4]（南朝）劉義慶撰，（梁）劉孝標(biāo)注.世說新語[M].上海古籍出版社，1982.

[5]（清）何文煥輯.歷代詩話[M].中華書局，1981.