貝聿銘 ，華裔建筑大師，榮獲了1979年美國建筑學(xué)會金獎，1981年法國建筑學(xué)金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎?wù)碌取?/p>

貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。

日本美秀美術(shù)館

隧道后是吊橋，再然后便是美術(shù)館正廳

美術(shù)館正廳

貝聿銘在日本設(shè)計的60米高的鐘塔和在法國設(shè)計的盧浮宮玻璃金字塔打動了小山美秀子，于1990年委托貝聿銘設(shè)計美術(shù)館。 鑒于業(yè)主對建筑師的完全信任，一切均尊重設(shè)計者的意見，不惜花費250億日元的造價建成這座人間的天堂。貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還有躲在云霧中的建筑。

這家美術(shù)館是日本最大的一個私立美術(shù)館，坐落于滋賀縣信樂町的原始保護林。不僅僅是遠離都市，其80%以上的建筑物都埋藏于地下。為了充分保護自然環(huán)境，通往美術(shù)館的道路都是由吊橋和隧道構(gòu)建而成。而這樣的設(shè)計，也充分展現(xiàn)了貝聿銘最初的設(shè)計想法。這就是一座桃花源，就該建造一座地上天堂。

要到達美術(shù)館，需要走過一條兩旁布滿了櫻花樹的彎彎曲曲的幽徑，穿過一條長200米的隧道，還有一座120米的斜拉橋。

美秀美術(shù)館最特別的地方是建筑80%都埋藏在地下，整個建筑由地上一層和地下兩層構(gòu)成，入口在一層。天窗是錯綜復(fù)雜的多面多角度的組合，用淡黃色木制材料做成遮光格子，而室內(nèi)的壁面與地面的材料特別采用了法國產(chǎn)的淡土黃色的石灰?guī)r，這與盧浮宮美術(shù)館前庭使用的材料一樣。

日本美秀美術(shù)館內(nèi)部

從1990年開始，貝聿銘不那么在乎建筑物的造型了。設(shè)計一個獨特的建筑造型對貝聿銘不再是件難事。貝聿銘開始研究各種文明。這也為蘇州博物館以及伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計做好了準(zhǔn)備。

貝聿銘的童年記憶中，獅子林分量不輕。獅子林當(dāng)時是貝氏的家族產(chǎn)業(yè)，貝聿銘經(jīng)常在里面嬉戲，玩耍。直到1935年他離開上海去美國求學(xué)，一走就是半個多世紀(jì)。

2003年，八旬高齡的世界著名建筑大師貝聿銘為家鄉(xiāng)蘇州設(shè)計的蘇州博物館新館成為一時美談，蘇州為了請出貝老拿出位于拙政園、獅子林之間的黃金之地，而貝氏也為這一方“圣地”吸引而出手設(shè)計。

年輕的貝聿銘在蘇州獅子林

蘇州博物館

蘇州博物館新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院;西部為博物館主展區(qū);東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和新館東側(cè)的忠王府格局相互印襯，十分和諧。

為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面一層為主，主體建筑檐口高度控制在六米之內(nèi);中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米，未超出周邊古建筑的最高點。新館正門對面的步行街南側(cè)，為河畔小廣場，楊柳依依，桃花燦燦。小廣場兩側(cè)按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務(wù)配套區(qū)。

新館的色調(diào)采用傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，但表達方式卻是全新的。高低錯落的新館建筑中，用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋內(nèi)涵。

在新館建筑的構(gòu)造上，玻璃、開放式鋼結(jié)構(gòu)讓現(xiàn)代人可以在室內(nèi)借到大片天光，屋面形態(tài)的設(shè)計突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。

室內(nèi)設(shè)計部分，包括陳列展覽設(shè)計均經(jīng)貝聿銘本人審定，以保證內(nèi)外風(fēng)格和所有功能的諧調(diào)統(tǒng)一。

新館不僅有建筑的創(chuàng)新，還有園藝的創(chuàng)新，新館園林造景設(shè)計是在傳統(tǒng)風(fēng)景園林的精髓中提煉而出的，由池塘、假山、小橋、亭臺、竹林等古典園林元素組成的現(xiàn)代風(fēng)格的山水園，與傳統(tǒng)園林有機結(jié)合，成為一代名園拙政園在當(dāng)今的創(chuàng)造性延續(xù)。

新館不僅有建筑的創(chuàng)新，還有園藝的創(chuàng)新，新館園林造景設(shè)計是在傳統(tǒng)風(fēng)景園林的精髓中提煉而出的，由池塘、假山、小橋、亭臺、竹林等古典園林元素組成的現(xiàn)代風(fēng)格的山水園，與傳統(tǒng)園林有機結(jié)合，成為一代名園拙政園在當(dāng)今的創(chuàng)造性延續(xù)。

蘇州博物館一度號稱貝聿銘的收官之作，但年逾九秩的貝聿銘欲罷不能，之后又設(shè)計了位于卡塔爾首都多哈的伊斯蘭藝術(shù)博物館和南京六朝博物館。

蘇州博物館內(nèi)部

伊斯蘭藝術(shù)博物館

伊斯蘭藝術(shù)博物館是來自來自91歲高齡的貝聿銘設(shè)計的，貝聿銘稱這個伊斯蘭藝術(shù)博物館將是他最后一個大型文化建筑（建筑外部在2006年已完成），耗資三億美元。

為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個月，研讀穆罕默德的理論，親自到埃及，突尼斯等地采風(fēng)。由于擔(dān)心這個博物館會被周圍環(huán)境所淹沒，他請求卡塔爾的王儲為其建立一個獨立的島。

雖然已屆高齡，但貝聿銘的創(chuàng)作力卻不見減退。建筑主體主要站在波斯灣海上填海造陸的小島上，遠眺就像是一座建在海上的博物館，它好像漂浮在水面上。當(dāng)人們走近它，整個構(gòu)造的全部力量開始凸顯，其造型更顯壯觀。

博物館方案設(shè)計外觀簡樸，甚至帶點原始粗獷的造型，相對于展示于內(nèi)的令人嘆為觀止的藝術(shù)品，用以凸顯卡塔爾在文化建設(shè)方面的真誠。

這位百歲老人一生的故事

數(shù)不盡道不完

他用了102年的時間

給世人留下了最精美絕倫的建筑

貝老，一路走好！

（綜合自網(wǎng)絡(luò)）（編輯/萊西）

伊斯蘭藝術(shù)博物館內(nèi)部