張曉蒙

鼎盛時期的京繡

京繡的歷史可以追溯到唐代，它最早被稱為宮繡。直至解放以后，才將宮廷的宮字變成了北京的京字。宮繡，顧名思義，這是一項只服務(wù)于皇家的手工技藝。隨著朝代的更替，宮繡的發(fā)展也逐漸繁榮，鼎盛之時則是在明、清兩朝，清朝更是到了宮繡歷史的高潮，對于其針法、技藝、用工、用料、紋樣圖式則更為考究。

于靜在采訪中介紹，京繡原來在宮廷中的運(yùn)用極為廣泛，它不僅僅應(yīng)用于皇族貴胄的服裝，包括一些皇宮之內(nèi)的家居產(chǎn)品同樣隱藏著京繡技藝，大到床單、被子、枕頭，小到娘娘們的手帕、錢袋、香袋，這些都融合了京繡的元素。

“在京繡的針法和技藝中，其實(shí)不難看到其他繡種的影子，它之所以可以為皇家所用，是因為它集萬家之所長，是集大成的繡種。也是因為它為皇家所用，所以它的地位也不同于其他繡種，它自身也會帶有一些權(quán)威性?！?p>

京繡是設(shè)計也是章法

說到京繡一定離不開圖案設(shè)計，過去皇家京繡對于圖案的設(shè)計都是相當(dāng)講究的，包括顏色、配色、圖案等等。有很多圖案也是平民百姓禁用的，它每一寸的美都是蘊(yùn)含著章法的?，F(xiàn)如今，這些留存的圖案已經(jīng)不用完全遵循原來的章法和規(guī)矩了，只要是美好的，它就會出現(xiàn)在我們身邊每一個物件上。

說到圖案的現(xiàn)代應(yīng)用，于靜介紹說：“我們現(xiàn)在的設(shè)計應(yīng)用主要是把寓意美好的和一些有講法的圖案放在我們的服裝上，比如說中式婚禮中所穿的婚服，我們叫它龍鳳呈祥，顧名思義，服裝上有龍、有鳳。但還要有牡丹花陪襯，牡丹花代表著富貴吉祥，像這些有美好寓意的圖案我們都會應(yīng)用在服裝上。”原先皇家選用圖案也同樣遵循著吉祥寓意的準(zhǔn)則，不過比平民百姓的選擇更要講究一些，總而言之就是“圖必有意，意必吉祥”。

海淀區(qū)京繡傳承人 于靜

關(guān)于針法，京繡也同樣有著自己獨(dú)到之處，于靜說：“京繡的針法其實(shí)并不同于其他的繡種，這和圖案其實(shí)是有一定關(guān)系的，比如說蘇繡、湘繡，它們都可以把人物、動物繡的活靈活現(xiàn)，就像照片—樣，但京繡不行。正是因為它的針法與其他針法不同所以它更帶有設(shè)計感，這種設(shè)計感說的是圖案的設(shè)計感。也就是說我們所繡的東西肯定不是一個栩栩如生的鳳、烏、魚，但我們所繡的東西一定是帶有設(shè)計感的，比如說在它的輪廓或者大型上，我們能一眼看出它是烏、它是鳳凰、它是龍，或是其他。區(qū)別就在于它不是寫實(shí)的，他更像我們所說的寫意，它是帶有設(shè)計元素的。而且只要我們能繡出來，它的應(yīng)用范圍是非常廣泛的，不僅僅可以放到我們的中式服裝也可以放在西式的服裝上，可以放在圍巾上和帽子上，也可以放在包上、腰帶上，任何位置都是可以的?！?h3>著手于京繡 既是傳承也是亮點(diǎn)

2003年，于靜和她的團(tuán)隊開始著手于京繡。在采訪中她對我說：“我原本就是學(xué)服裝設(shè)計的，每一位設(shè)計師都很希望自己的設(shè)計可以更好，所以當(dāng)時就想怎么才能把傳統(tǒng)的東西和現(xiàn)代的設(shè)計相結(jié)合？一方面可以把這些東西傳承下去，另一方面也可以讓設(shè)計更出彩?！眰鞒惺潜疽?，亮點(diǎn)卻是新發(fā)現(xiàn)。

“像是原來，我們穿的很多衣服其實(shí)都是手工制作的，不論這個衣服上有沒有繡。但是隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，很多衣服都不需要我們?nèi)斯と邮种谱髁?，所以現(xiàn)在已經(jīng)很少有人可以自己動手去繡一個什么東西。所以我想把京繡元素帶到我們實(shí)際的產(chǎn)品中去，讓人們可以感受到京繡的魅力所在。告訴大家，它已經(jīng)不再是曾經(jīng)皇族貴胄的專屬品，它可以輕而易舉地出現(xiàn)在我們的生活中;它也不再是相框里被裱起來的裝飾物，而是可以應(yīng)用在我們現(xiàn)實(shí)生活中，就是我們手邊的一個物件，就是我們隨處可見的一個實(shí)實(shí)在在的東西。”這是于靜學(xué)習(xí)京繡的初心。

于靜現(xiàn)在所做的事情，其實(shí)本身就是一種傳承，沿用著古人對于京繡運(yùn)用的途徑和方式。比如說，在服裝、服飾和一些生活用品上增添一點(diǎn)京繡元素。結(jié)合于我們實(shí)際生活的產(chǎn)品，用現(xiàn)代化的設(shè)計與原先的圖案、款式相結(jié)合。不再是單純的去復(fù)制一件龍袍或者是去復(fù)制一件官服，供人們欣賞。

創(chuàng)新在于更深層次的發(fā)現(xiàn)與鉆研

創(chuàng)新其實(shí)在任何領(lǐng)域都是很艱難的，而作為這種歷史冗長的技藝而言，創(chuàng)新則更為困難?！熬├C的創(chuàng)新永遠(yuǎn)都不會是一點(diǎn)的創(chuàng)新，而是一整個面的創(chuàng)新?！边@是在采訪過程中于靜始終強(qiáng)調(diào)的一句話。

京繡最早的面料載體多為絲織物，但絲織物是很難打理的，它會被外界諸多因素干擾，影響它本身的形態(tài)。但現(xiàn)如令于靜說：“只要不是帶有彈性的任何面料，我們其實(shí)都是可以繡的，包括滌絲、棉、麻、羊毛等等。”這其實(shí)也是一種全新的探索成果，更是一種不斷嘗試而成的創(chuàng)新。

除了面料，針法也同樣是于靜團(tuán)隊所研究的對象。她說：“創(chuàng)新一個新的針法幾乎是不可能的，但選擇適合的針法在不同的面料上去表現(xiàn)卻是一個新的研究方向。每一種布料都有它的特點(diǎn)，我們不能用單一的針法去表現(xiàn)，而是要在實(shí)踐中去逐一比較，哪一種針法更適合這種布料，這在最初的京繡設(shè)計中是不存在的?！边@也同樣可以稱之為一種創(chuàng)新，對于針法的考究更為深入，思考在厚的面料上用哪一種針法可以表現(xiàn)的更好。更深入地去了解京繡的所有構(gòu)成因子，將原來的東西從面料上就開始細(xì)化，然后再細(xì)化到針法上，其實(shí)也是一種更深入的鉆研和創(chuàng)新。

京繡需要全面型人才去傳承

京繡對于靜而言其實(shí)只是一個名稱，這個詞的確蘊(yùn)含著很多歷史記憶。但想要留存住它的記憶，卻需要很多外圍技能去支撐。于靜說：“想要學(xué)習(xí)京繡首先就是要會畫圖，然后是設(shè)計，圖案設(shè)計完成后就要去選擇用哪一種繡法來表現(xiàn)它，然后就是色彩如何搭配，面料如何選擇。這些都是支撐京繡的最基本的技能，也是我們在學(xué)習(xí)京繡時都要掌握的、缺一不可的。”

培養(yǎng)全能型人才是于靜一直以來都在做的事情。她說：“我們所謂的傳承并不是一個簡簡單單地會繡就是傳承了，而是需要具備很多的素質(zhì)我們才能去完成一個東西。這里的學(xué)生之前也是學(xué)服裝設(shè)計的，女孩兒們都是比較安靜的性格，這樣的性格才可以繡花，比性格更重要的是喜歡，因為興趣才是培養(yǎng)人才的基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)服裝設(shè)計加上京繡元素其實(shí)是多了一個設(shè)計的技能，這樣可以更好地彰顯服裝的設(shè)計?，F(xiàn)在的這些學(xué)生都是全面型的人才，她們不僅僅是會繡，還會畫，還會裁，還會蹬縫紉機(jī)，只有這些都掌握了才可以把它們合成在一起完成一個作品。對于傳承人的培養(yǎng)，我們同樣需要一個全面型的人才，現(xiàn)在不比從前，你只會繡你身邊會有十幾個人來給你做支撐，來輔助你完成。傳承技能、技藝需要一個全方位人才培養(yǎng)的良性循環(huán)，而不是單一培養(yǎng)?！?/p>