摘 要：中國(guó)的電影市場(chǎng)在好萊塢海外市場(chǎng)的比例已經(jīng)逐年升高。本文分別從中國(guó)面孔、傳統(tǒng)文化元素以?xún)?yōu)美特色的中國(guó)自然景觀等方面，分析了中國(guó)元素在好萊塢電影中的呈現(xiàn)，分別從傳統(tǒng)文化資源、電影傳播方式以及電影敘事策略和拍攝方式等方面，深入分析了好萊塢電影應(yīng)用中國(guó)元素對(duì)我國(guó)電影制作的啟示。

關(guān)鍵詞：好萊塢電影;中國(guó)元素;元素呈現(xiàn)

0 引言

好萊塢電影在國(guó)際電影中占據(jù)著重要的地位，它以其特有的美國(guó)構(gòu)思和敘事方式，與其精準(zhǔn)的電影制作技術(shù)相互結(jié)合，逐漸成為國(guó)際電影中的典型代表，而中國(guó)作為其最大的海外市場(chǎng)，通過(guò)在電影中加入中國(guó)元素，吸引中國(guó)消費(fèi)者建立文化認(rèn)同，以此增加中國(guó)票房，這顯然是通過(guò)精心策劃的商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)策略。

1 中國(guó)元素在好萊塢電影中的呈現(xiàn)

1.1 逐漸增多的中國(guó)知名面孔

好萊塢電影市場(chǎng)上逐漸出現(xiàn)了許多華人影星，如成龍以及李連杰等。這些人以其精湛的演技和東方人特質(zhì)成為國(guó)際著名的影視巨星。同時(shí)，美國(guó)的更多電影還將目光投放在中國(guó)有影響和地位的知名影星上，如劉亦菲以及章子怡等，以此增加這些明星的本土號(hào)召力，從而打開(kāi)中國(guó)的電影市場(chǎng)。

1.2 形態(tài)多樣的傳統(tǒng)文化元素

隨著我國(guó)綜合國(guó)力的不斷提升，我國(guó)開(kāi)始成為好萊塢電影的取樣素材地，如《功夫熊貓》整部影片制作的素材基本都來(lái)源于中國(guó)的傳統(tǒng)文化元素。影片中體現(xiàn)了中國(guó)功夫、茶道、工藝品以及文房四寶等細(xì)節(jié)，以此拉近與中國(guó)消費(fèi)者之間的距離，提高好萊塢電影的中國(guó)市場(chǎng)占有率。[1]

1.3 具有優(yōu)美特色的中國(guó)自然景觀

中國(guó)具有優(yōu)美特色的自然景觀最近也逐漸成為好萊塢電影的制作取材之一。例如，在好萊塢電影《碟中諜》中，曾經(jīng)利用數(shù)量較多的鏡頭來(lái)展現(xiàn)我國(guó)的東方明珠塔。電影通過(guò)融入中國(guó)自然景觀元素，充分發(fā)揮了我國(guó)文化元素的適應(yīng)性和豐富性。此外，中國(guó)相對(duì)發(fā)達(dá)國(guó)家來(lái)說(shuō)，其影片取景成本也相對(duì)較低，這也是其到我國(guó)取景的重要原因之一。

2 好萊塢電影應(yīng)用中國(guó)元素對(duì)我國(guó)電影制作的啟示

2.1 堅(jiān)持以我國(guó)傳統(tǒng)文化的資源為基礎(chǔ)

在美國(guó)的好萊塢電影制作中，通常都會(huì)融入一些中國(guó)元素。這一方面可以拓展其在我國(guó)的電影傳播渠道，另一方面也降低了影片制作和取材的成本。我國(guó)是具備幾千年歷史的文化古國(guó)，擁有深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，這正契合了美國(guó)電影的表意系統(tǒng)。同時(shí)，中國(guó)文化通常還具有一種獨(dú)特的意境。通過(guò)這種意境，往往會(huì)賦予不同類(lèi)型的電影不同的表現(xiàn)需求。但是我國(guó)的電影制作目前更多的情況是大規(guī)模網(wǎng)絡(luò)IP的復(fù)制，電影缺少真正的中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)在價(jià)值，加之完全商業(yè)化制作和亂用的營(yíng)銷(xiāo)手段，常常會(huì)招致觀眾反感。

因此，在我國(guó)電影的制作過(guò)程中，應(yīng)該堅(jiān)持把我國(guó)傳統(tǒng)文化資源作為基礎(chǔ)，電影制作者只有充分理解和吸收我國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)在價(jià)值，摒棄影視制作的粗制濫造，用更為豐富與多元的本土電影制作理念，加深我國(guó)廣大群眾的文化認(rèn)同，從而占據(jù)影視消費(fèi)市場(chǎng)，獲得強(qiáng)大的本土電影發(fā)展動(dòng)力。同時(shí)，精心制作每一個(gè)電影鏡頭，爭(zhēng)取在影片中真正展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵，從而將我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化通過(guò)大眾媒介更好地傳播出去。

2.2 不斷創(chuàng)新我國(guó)電影的傳播方式

從我國(guó)電影的傳播方式來(lái)看，單一化是我國(guó)電影傳播方式的主要問(wèn)題。雖然《長(zhǎng)城》這部電影用一種另類(lèi)的手段對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)文化進(jìn)行了重新解讀，但是這部電影將現(xiàn)代科技感強(qiáng)制地同中國(guó)傳統(tǒng)文化因素相結(jié)合，收到觀眾的不少負(fù)面評(píng)論。這也在一定程度上反映了我國(guó)目前的電影傳播方式只是在表面上模仿好萊塢電影中融入中國(guó)元素的傳播方式，并沒(méi)有真正從本土文化的內(nèi)部進(jìn)行電影傳播方式的創(chuàng)新，從而導(dǎo)致電影制作的成片脈絡(luò)凌亂，在內(nèi)容上毫無(wú)創(chuàng)新。

因此，我國(guó)未來(lái)電影的制作必須不斷創(chuàng)新我國(guó)電影的傳播方式，杜絕什么題材火就拍攝什么題材的電影，同時(shí)減少商業(yè)化的營(yíng)銷(xiāo)策略，把關(guān)注的重點(diǎn)放在影片內(nèi)容的表達(dá)上，從而合情合理地將我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化元素融入我國(guó)電影的制作。

2.3 更新電影創(chuàng)作的敘事策略和拍攝技術(shù)

隨著后媒介時(shí)代的到來(lái)，影視文化作為一種大眾傳播方式讓信息迅速傳播開(kāi)來(lái)，同時(shí)新媒體技術(shù)的進(jìn)一步提升也為影視文化的創(chuàng)新提供了重要的保證。因此，我國(guó)電影制作要改變傳統(tǒng)、單一、陳舊的敘事策略，減少對(duì)“五毛錢(qián)特效”的利用，借鑒美國(guó)好萊塢電影在融合技術(shù)以及敘事策略等方面的成功案例，創(chuàng)新我國(guó)影視劇本內(nèi)容，堅(jiān)持內(nèi)容為王的影視創(chuàng)作原則，更新電影創(chuàng)作的敘事策略和拍攝技術(shù)。同時(shí)，搭配傳統(tǒng)多元的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化因素，促進(jìn)我國(guó)電影制作水平的進(jìn)一步提升。[2]

3 結(jié)語(yǔ)

借鑒美國(guó)好萊塢電影的制作與中國(guó)元素的融入方式，我國(guó)在電影制作上應(yīng)該堅(jiān)持以我國(guó)傳統(tǒng)文化資源為基礎(chǔ)，創(chuàng)新我國(guó)電影的傳播方式，更新電影創(chuàng)作的敘事策略與拍攝技術(shù)，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行深入解讀，從而促進(jìn)我國(guó)電影制作水平的進(jìn)一步提高，增加國(guó)際市場(chǎng)上的中國(guó)電影比例。

參考文獻(xiàn)：

[1] 程子瑞.好萊塢電影中中國(guó)元素的呈現(xiàn)與反思[J].視聽(tīng)，2019（06）：54-55.

[2] 朱瑩.中國(guó)元素在西方電影中的呈現(xiàn)與分析[D].山東大學(xué)，2013.

作者簡(jiǎn)介：車(chē)玲（1988—），女，湖南長(zhǎng)沙人，碩士，講師，研究方向：時(shí)尚表演及時(shí)尚營(yíng)銷(xiāo)學(xué)。