沈威 王相生

摘 要：印象派的誕生，為現(xiàn)代藝術翻開了嶄新的一頁。印象派的出現(xiàn)，不管是在形式上，還是在觀念上，都給人們帶來了極大的沖擊。本文通過分析莫奈的畫中光與色的表達，幫助大家提高對莫奈用色技法的認識。

關鍵詞：印象主義;莫奈;用色技法;光

克勞德·莫奈（1840年11月14日至1926年12月5日），法國畫家，印象主義的代表和奠基人之一。莫奈擅長實驗和表達光和影。他最重要的貢獻是改變了畫陰影和輪廓的方式，在莫奈的畫中，我們看不到非常清晰的陰影，也看不到突出的或平坦的畫的輪廓。莫奈對色彩的運用相當微妙。他用許多主題相同的繪畫作品來嘗試完美的色彩和光的表達。莫奈長期探索光與空氣結合產(chǎn)生的效果，往往在不同的時間和光線下，對同一物體多幅描繪，用自然光線和色彩的變化表達瞬間的感覺。

莫奈有一艘著名的船，上面配備了一個工作室，這艘船曾經(jīng)帶他探索河流風景。莫奈認為，所有對自然的描述都必須“當場”完成，這要求畫家不僅要改變他們的工作習慣，不管環(huán)境是否舒適，都要創(chuàng)造新的技術方法。后來有人說印象派的色彩原則是“原始主義”，即盡可能不使用混色。事實上，這些都是新的藝術問題帶來的新的表達方式，它們不是預先存在的，必須遵循原則。Gombrich說：“隨著云層穿過太陽，或者當陣風干擾水中的反射，自然或主題在不斷變化?！比绻粋€畫家想抓住想表達的事物有特色的一面，他是沒有時間來混合顏色的，更不用說像他之前的畫家那樣在棕色的背景上一層一層地畫顏色了。

光色的變化是印象派畫家的主題。他們對受光和顏色影響的物體的不同反射感興趣。在《罌粟花》中，我們可以發(fā)現(xiàn)幾乎每一個微小的部分都能發(fā)出明亮的陽光。幾朵白云在晴空中飄浮，草占了整個畫面的近一半，由紅色、黃色、橙色、藍色和綠色的小筆觸組成。莫奈試圖描繪一些細微的光線效果，比如草葉背面或衣服的褶皺，同時也想展示陽光的亮度。在盡可能避免色彩的和諧之后，莫奈還提出了一種方法，將原本應該與非常小的筆觸協(xié)調(diào)的色彩并列起來，來表現(xiàn)一幅畫中物體的中間層次。這樣，只要觀看者與畫面保持一點距離，這些小的筆觸就會因為模糊而形成統(tǒng)一的色調(diào)。同時，因為這些小筆畫實際上是并置的，所以它們?nèi)匀槐３诸伾牧炼取Ｒ簿褪钦f，顏色本身并不協(xié)調(diào)，但這些顏色反射的光在人們的視覺中達成協(xié)調(diào)。我們會看到各種顏色的筆觸在畫面上并置，即使在陰影中也能看到紅、綠的筆觸，這么做很聰明。

人們經(jīng)常對藝術家的技巧有不同的看法，對莫奈也是。他使用的顏色似乎過于簡單化了，可能因為是他的信引起了人們的誤解。1905年6月3日，莫奈在給朋友的一封信中提到了他的顏色表：“鉛白色，鎘黃色，深紅色，鈷藍色，祖母綠，就這些。”但在莫奈1926年夏天去世前不久，雷內(nèi)·吉布爾拜訪了莫奈一次。后來他記下了莫奈的調(diào)色板：“在一堆擠制的油畫中，有鈷、海藍、紫色、朱紅、赭石、橙色、深綠色和其他一些綠色，但這些顏色中沒有淺色。中間的調(diào)色板是很多白色，像雪一樣的白色?！边@樣，也許后者看到的調(diào)色板更全面。當莫奈開始畫畫時，他用淺藍色的畫筆在白色畫布上畫出輪廓，以確定物體的位置。在繪制過程中，這些輪廓經(jīng)常被掩蓋。為了更準確地表現(xiàn)物體，莫奈反復探索各種適當?shù)睦L圖方法。莫奈可以用異乎尋常的豐富色彩來描繪一池清水：在濕的平行筆畫下，色彩會均勻地混合，而水波可以用許多小而重的筆觸來描繪，從而產(chǎn)生不均勻的效果。莫奈通常會耐心地等待每一層都干透。為了繪制水波，莫奈經(jīng)常使用一系列不同長度和尺寸的筆觸。有時，由于畫面背景不均勻，或有意在某些地方制造粗筆觸，在畫面上形成一定的立積。當畫筆再次掃過畫布上的這些地方時，會留下一些不連貫的顏色條紋，與周圍的色彩形成震顫感，效果非常生動。

在莫奈的油畫《睡蓮》中，白色、粉色和黃色的睡蓮靜靜地漂浮在平靜的池水中。荷花與池水、荷葉與花瓣、反光與倒影形成對比。為了表示空間的延伸，一些花和樹葉被畫在角落（有些甚至只有一半）?？巳R夫·貝爾在評論法國印象派時曾說過：“那么現(xiàn)實中是什么？光，或主觀上是由光引起的感覺。”因此，為了表達真實，畫家所要做的就是準確地記錄自己的視覺感受。畫家拿起畫筆，畫他所看到的自然，也就是畫他的視覺感受。然后他會發(fā)現(xiàn)一種顏色融合另一種顏色，輪廓線就像透視圖，只是理性的產(chǎn)物。他會發(fā)現(xiàn)影子既不是黑的也不是灰的，而是五顏六色的，他會看到一切都是和諧的。

值得一提的是，莫奈喜歡畫組畫，最著名的有《干草車》系列，《魯昂教堂》系列，《泰晤士橋》系列。有很多畫作是在室外細致觀察，鋪完大色調(diào)之后憑借腦中的印象，在畫室里精細完成的，莫奈用印象主義的技法表現(xiàn)了事物在短暫時間內(nèi)的變化，欣賞那些非主流但真實的東西，他試圖讓草地、山巒、水塘、陽光、空氣都成為一個整體。

西方繪畫從印象派就已經(jīng)開始追求單純地享受視覺帶來的刺激和快樂，莫奈對這一藝術環(huán)境的形成起到了不可磨滅的作用。他為后世貢獻的描繪現(xiàn)實的新技法，比印象派中的任何人都要多得多，這點是毋庸置疑的。印象派對光影變化的描繪，已經(jīng)到了出神入化的境地，這些都是值得我們認真學習的。

參考文獻：

[1] 印象派莫奈的作品風格及主要作品[OL/DB].美術網(wǎng)（美術綜合），2018-12-26.

[2] 貢布里希.藝術的故事[M].范景中，譯.西美術出版社，2008：518.

[3] 林奇森.從筆觸的內(nèi)部生成方式談西方繪畫筆觸的表現(xiàn)性[D].華東師范大學碩士學位論文，2007：23.

通訊作者：王相生