摘 要：在行業(yè)細(xì)分的引導(dǎo)下，服裝造型設(shè)計(jì)往往被分為平面制版和立體裁剪兩類，促進(jìn)了兩者的精細(xì)化發(fā)展。然而，這一劃分在一定程度上阻礙了服裝造型設(shè)計(jì)的縱深發(fā)展。本文從形態(tài)構(gòu)成理論出發(fā)，在后現(xiàn)代解構(gòu)主義設(shè)計(jì)理念的指引下，突破已有的經(jīng)典服裝結(jié)構(gòu)，并與立體裁剪的造型手法相結(jié)合，探索更多造型的可能性。本文把服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部形態(tài)結(jié)合研究，由內(nèi)而外進(jìn)行服裝造型設(shè)計(jì)的嘗試，在對(duì)衣片進(jìn)行分割的基礎(chǔ)上分別融入“省”的設(shè)計(jì)、嵌入設(shè)計(jì)、切展設(shè)計(jì)、錯(cuò)位縫合設(shè)計(jì)等手法進(jìn)行重新構(gòu)成。研究表明：將立體裁剪造型的手法與平面制版相結(jié)合提高了服裝設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性。

關(guān)鍵詞：分割;重構(gòu);服裝;造型設(shè)計(jì)

服裝造型設(shè)計(jì)是指服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外在廓形相結(jié)合的塑形設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)優(yōu)先的設(shè)計(jì)理念。現(xiàn)今，它越來(lái)越受到更多設(shè)計(jì)師的關(guān)注：一方面是服裝設(shè)計(jì)向縱深領(lǐng)域的發(fā)展，豐富的服裝外形能激起消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)的欲望，傳統(tǒng)的服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)已不能滿足服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)的需求;另一方面，服裝的外形展現(xiàn)與內(nèi)部結(jié)構(gòu)存在必然的因果關(guān)系，拓展服裝外形也需從內(nèi)部結(jié)構(gòu)開(kāi)始。因此，對(duì)服裝造型設(shè)計(jì)多種方法的研究與應(yīng)用成為服裝行業(yè)發(fā)展的趨勢(shì)。[1]

分割重構(gòu)法的設(shè)計(jì)理念源于解構(gòu)主義設(shè)計(jì)，即打破重組。分割就是劃分與切割，是對(duì)原有整體或形象的破壞;重構(gòu)就是重新構(gòu)造，即把分割后的局部按照設(shè)計(jì)思路進(jìn)行重新安排與組合的過(guò)程。[2]然而，在現(xiàn)代服裝工業(yè)生產(chǎn)當(dāng)中，大量分割設(shè)計(jì)的使用往往造成面料的浪費(fèi)。如何在環(huán)保理念的指導(dǎo)下巧妙利用分割重構(gòu)法，在豐富服裝造型、滿足人們著裝功能需求的同時(shí)，盡量減少浪費(fèi)，是本次研究的總體理念。

1 分割線的分類

為了塑造人體與服裝的立體造型或受面料幅寬的限制，把平面的布匹分割后再縫合，便形成了分割線的設(shè)計(jì)。第一，按照分割線的線性不同，可分為直線分割線、曲線分割線、斜線分割線、自由式分割線以及組合式分割線等;第二，按照分割線的方向不同，可分為橫向分割線、縱向分割線、斜向分割線、螺旋式分割線以及組合式分割線等;第三，按照分割線在服裝造型中的功能，可分為裝飾性分割線、功能性分割線、裝飾與功能兼具的分割線。[3]所謂功能性分割線，就是經(jīng)過(guò)人體凹凸點(diǎn)且具有收“省”作用的分割線，相反則為裝飾性分割線。

由于分割線的特性不同，通過(guò)直線分割形成的服裝給人簡(jiǎn)潔、干練、現(xiàn)代、男性的服裝風(fēng)格;通過(guò)曲線分割形成的服裝給人柔美、隨性、流動(dòng)、女性的服裝風(fēng)格;由直線與曲線分割組合形成的服裝不但是兩種特性的融合，還表現(xiàn)出了服裝造型設(shè)計(jì)的空間、幾何、純粹、睿智等服裝風(fēng)格。因此，服裝中分割線的設(shè)計(jì)不僅與造型有關(guān)，還影響著服裝風(fēng)格的走向。

2 分割重構(gòu)法的兩種表現(xiàn)方式

根據(jù)面料是否完全分開(kāi)這一結(jié)果的不同將分割重構(gòu)法分為“分而不割”與“既割又分”兩種表現(xiàn)方式。[4]分而不割，又可以稱為不完全分割。沿著分割線分割，但不斷開(kāi)，使分割后的局部仍處于連接狀態(tài)，保持其完整性。從分割線起始位置不同將分而不割又分為兩類：第一，從服裝外輪廓線開(kāi)始向內(nèi)部分割;第二，從服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)出發(fā)直接分割，分割之后可進(jìn)行多種造型方式的嘗試。

既割又分，又可稱為完全分割，沿著分割線完全斷開(kāi)，從之前的整體中劃分出來(lái)，產(chǎn)生獨(dú)立的部分。同樣，根據(jù)分割線起始位置的不同也可分為兩類：第一，從一側(cè)外輪廓貫穿到另一側(cè)外輪廓;第二，在輪廓線內(nèi)部進(jìn)行獨(dú)立形狀的分割，可借助原型中領(lǐng)口和袖籠位置進(jìn)行內(nèi)部形狀分割，如圖2中的例E。

2.1 分而不割的造型手法

分而不割作為一種立體造型的塑造手法，在不改變外輪廓的前提下，可以進(jìn)行直線、曲線、折線等分而不割的設(shè)計(jì)，通過(guò)在人臺(tái)上不同披掛方式的嘗試，呈現(xiàn)多樣的視覺(jué)效果。第一，分而不割可以與表現(xiàn)立體效果的“省”相結(jié)合，用一片完整的布進(jìn)行零浪費(fèi)的造型實(shí)驗(yàn)。圖3是通過(guò)巧妙設(shè)計(jì)“省”的位置，同時(shí)滿足了服裝實(shí)用與制作需求。第二，如果在一片布上進(jìn)行多條直線和曲線的組合設(shè)計(jì)，并結(jié)合錯(cuò)位縫合法進(jìn)行縫合，會(huì)更加豐富造型的視覺(jué)效果。在圖4例A中將點(diǎn)a與點(diǎn)c、點(diǎn)b與點(diǎn)d縫合就會(huì)呈現(xiàn)立體效果，是利用了點(diǎn)a、點(diǎn)b之間的直角與點(diǎn)c、點(diǎn)d之間的直線錯(cuò)位縫合形成的。例B中點(diǎn)a與點(diǎn)c、點(diǎn)b與點(diǎn)d縫合之后，由于兩段弧線弧度的不同，也必然會(huì)形成立體效果。第三，分而不割可以與嵌入手法相結(jié)合，通過(guò)在剪開(kāi)的分割線內(nèi)嵌入任意造型，都會(huì)呈現(xiàn)出豐富的立體造型效果。由于嵌入的圖形外輪廓與分割線并不完全一致，通過(guò)縫合會(huì)呈現(xiàn)與嵌入形狀相關(guān)的立體效果。

3? 分而不割+“省”的設(shè)計(jì)

2.2 既割又分造型手法

既割又分作為分而不割造型手法的延伸，除了具備分而不割造型手法已有的設(shè)計(jì)思路，還具有更為廣闊的設(shè)計(jì)空間。第一，衣片經(jīng)過(guò)完全分割之后與各類省道相結(jié)合能更好地達(dá)到塑造人體體形的目的，如經(jīng)典的六開(kāi)身、八開(kāi)身結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等;同時(shí)，通過(guò)完全分割之后可以在分割線上加入縫份，便于服裝的加工與生產(chǎn)。第二，完全分割與嵌入設(shè)計(jì)相結(jié)合。由于衣片經(jīng)過(guò)完全分割，不但可以嵌入任意平面幾何形，也可以嵌入立體幾何形，能塑造更為多樣的凸起和凹進(jìn)的立體造型。為了便于使用此類方法進(jìn)行立體形態(tài)的設(shè)計(jì)，可以先采用折紙的方式進(jìn)行立體造型，然后再進(jìn)行平面展開(kāi)，并與其他裁片結(jié)合設(shè)計(jì)。[5]圖6中的例A是在前片中間嵌入立方體，通過(guò)將立方體進(jìn)行平面分解，再將兩邊的兩個(gè)正方形c1、c2分別與a、b兩片重新組合成新的前片，最后通過(guò)折疊與縫合在前片形成立方體造型。例B、例C也是采用同樣的方法進(jìn)行的立體造型的嵌入設(shè)計(jì)。第三，完全分割與切展設(shè)計(jì)相結(jié)合。衣片通過(guò)完全分割之后，任意一片布都可以進(jìn)行切展加量的設(shè)計(jì)，通過(guò)縫合形成多樣的造型效果。

3 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上實(shí)驗(yàn)案例可以看出，在服裝造型設(shè)計(jì)當(dāng)中，以分割法為基礎(chǔ)并結(jié)合省道設(shè)計(jì)、嵌入設(shè)計(jì)、切展設(shè)計(jì)、錯(cuò)位縫合等方法可實(shí)現(xiàn)服裝造型的更多可能性，極大地豐富了服裝造型設(shè)計(jì)的語(yǔ)言。但在實(shí)踐操作中，結(jié)合已有的基本紙樣進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，能更好地保證造型手法在產(chǎn)品研發(fā)中的應(yīng)用。

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作者簡(jiǎn)介：王永剛（1982—），男，碩士研究生，講師，主要從事服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與制作工藝的教學(xué)。