摘 要：阿爾莫多瓦是西班牙著名導(dǎo)演，他的電影創(chuàng)作十分華麗且豐富多彩，帶有濃厚的作者風(fēng)格，尤其是在人物和題材表現(xiàn)上更是獨(dú)樹一幟。本文對(duì)阿爾莫多瓦電影中的奇觀化表達(dá)進(jìn)行分析，闡述其表達(dá)特點(diǎn)，希望對(duì)加深人們對(duì)阿爾莫多瓦電影的了解有所幫助。

關(guān)鍵詞：阿爾莫多瓦;電影;奇觀化

0 引言

阿爾莫多瓦憑借自身無(wú)與倫比的才華，受到了世界影迷的認(rèn)可，在世界電影史上具有舉足輕重的地位。他敢于在電影中描述并揭示一些不被世人所認(rèn)可的事物，他的電影風(fēng)格獨(dú)樹一幟，能夠給人帶來(lái)心靈上的震撼。因此，對(duì)阿爾莫多瓦電影中的奇觀化表達(dá)進(jìn)行探微具有十分重要的意義。

1 對(duì)邊緣人物進(jìn)行描摹，表現(xiàn)禁忌題材

通過(guò)了解阿爾莫多瓦執(zhí)導(dǎo)的電影，從中發(fā)現(xiàn)在他的電影中，對(duì)城市邊緣群體的描寫相對(duì)較多，賦予了影片強(qiáng)烈的叛逆色彩，這也是阿爾莫多瓦電影的一大特色。阿爾莫多瓦自己認(rèn)為，在電影中表現(xiàn)叛逆并非本意，因?yàn)榕涯嬷须[藏了對(duì)法則的崇高敬意，他認(rèn)為自己無(wú)法做到這一點(diǎn)。

1.1 阿爾莫多瓦電影對(duì)毒品、性和異裝癖進(jìn)行了描寫

阿爾莫多瓦早年執(zhí)導(dǎo)的影片對(duì)毒品、性和異裝癖等邊緣題材和人物進(jìn)行了描寫。他早期的影片會(huì)以兩性關(guān)系為切入點(diǎn)，對(duì)深層次的內(nèi)容進(jìn)行討論和揭示，比如死亡、欲望、欺騙等，但是這種風(fēng)格并未在后期作品中得到完整的延續(xù)。阿爾莫多瓦后期的作品與前期作品相比更為含蓄。如果說(shuō)他的前期作品是一把鋒芒畢露的寶劍，那么他的后期作品則猶如湖泊一樣含蓄雋永。但是他劍走偏鋒的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格依然保存了下來(lái)，如在電影《關(guān)于我母親的一切》中就描寫了妓女、變性人、吸毒群體等城市的邊緣人物;《回歸》中對(duì)奧古斯丁以及發(fā)生在他身邊的人和事進(jìn)行了描寫，而奧古斯丁是一個(gè)大麻依賴者。由此可以看出，阿爾莫多瓦依然擅于對(duì)邊緣群體進(jìn)行刻畫。[1]

1.2 對(duì)道德準(zhǔn)繩進(jìn)行拷問(wèn)，蔑視權(quán)威

在阿爾莫多瓦的影片中，對(duì)女人殺人可以逃避法律懲罰的情節(jié)進(jìn)行了描寫，如《瀕臨崩潰邊緣的女人》《回歸》等，其目的在于對(duì)現(xiàn)代社會(huì)法律不公進(jìn)行暴露，同時(shí)還對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)中消解權(quán)威的思想進(jìn)行了體現(xiàn)，更隱含了導(dǎo)演本人對(duì)權(quán)威的蔑視。

此外，在他的影片中，還體現(xiàn)了他對(duì)政治的看法和態(tài)度。在阿爾莫多瓦早期電影中反弗朗哥的努力之后，依然將這種行為延續(xù)下去，在電影中通過(guò)對(duì)性的描寫來(lái)突破西班牙的政治壓抑。例如，在電影《關(guān)于我母親的一切》中就出現(xiàn)了恐怖分子，恐怖分子代表的就是西班牙當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境并通過(guò)女主角在電影片頭的獨(dú)白將這種情況展現(xiàn)得淋漓盡致。

2 獨(dú)特的非線性敘事策略

線性敘事在敘事過(guò)程中體現(xiàn)了以下幾方面的特征：一是時(shí)間連貫性;二是故事完整性;三是情節(jié)因果性。而在這些敘事特征的背后包含著對(duì)世界秩序感的認(rèn)知和訴求。但是阿爾莫多瓦的創(chuàng)作卻打破了常規(guī)，創(chuàng)造了非線性敘事的方式。在他的電影中存在著多條時(shí)間線，經(jīng)常以片段的形式對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行推動(dòng)，這種敘事方式被后現(xiàn)代文化語(yǔ)境所青睞。

阿爾莫多瓦的電影通常會(huì)存在多個(gè)敘事層面和敘事視點(diǎn)，通過(guò)非線性敘事手法的使用使故事更具感染力，電影故事的深度和韻味也得到了提升，讓人很難對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行猜測(cè)。[2]例如，在電影《關(guān)于我母親的一切》中，小艾德斯班身上的艾滋病毒竟然奇跡般的消失，這是人們所無(wú)法理解，同時(shí)也無(wú)法預(yù)測(cè)的故事發(fā)展。

此外，阿爾莫多瓦還擅長(zhǎng)將新鮮元素通過(guò)雜糅的方式融入電影之中，從而使電影中的多種藝術(shù)手法的價(jià)值得以體現(xiàn)。通過(guò)對(duì)多種藝術(shù)元素的融合使用，賦予了影片敘事手法錯(cuò)綜復(fù)雜的特點(diǎn)。在他的電影中，角色和主旨可以完美融合。例如，在電影《關(guān)于我母親的一切》中就插入了《彗星美人》以及戲劇《欲望號(hào)街車》。這種插入手法也具有濃厚的后現(xiàn)代色彩。

3 成功塑造了女性人物群像

3.1 對(duì)女性家長(zhǎng)的塑造

以女性為主角，塑造女性家長(zhǎng)的形象是阿爾莫多瓦創(chuàng)作的一大特色。導(dǎo)演在《關(guān)于我母親的一切》中就塑造了一個(gè)形象豐滿的女性形象曼努埃拉;在影片《回歸》中塑造了萊曼達(dá)這一女性家長(zhǎng)的形象。在這些影片中，將女性的美麗性格和獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的意識(shí)進(jìn)行了刻畫。

3.2 真實(shí)再現(xiàn)了女性的情感欲望

在傳統(tǒng)男尊女卑的社會(huì)之中，性別歧視讓女性處于被觀看、被偷窺的地位，并利用習(xí)俗和文化，讓女性不得不服從于這種社會(huì)環(huán)境。阿爾莫多瓦則不贊同這一習(xí)俗，在他眼中，男女的欲望是平等的。因此，他在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)盡力避免陷入任何一種體面的信念和規(guī)范之中，他通過(guò)描寫女性的情感欲望，對(duì)傳統(tǒng)落后的社會(huì)道德進(jìn)行諷刺和鞭撻，并希望通過(guò)創(chuàng)作喚醒女性的自強(qiáng)自愛的意識(shí)。在他的電影中，女性在對(duì)待性和愛情方面總是主動(dòng)的一方。例如，《捆著我、綁著我》《活色生香》等等。

4 結(jié)語(yǔ)

阿爾莫多瓦作為西班牙著名的導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的影片受到了世界影迷的青睞。究其原因，主要是他在創(chuàng)作上敢于打破常規(guī)，具有鮮明的風(fēng)格和特色。對(duì)于城市邊緣群體和女性較為關(guān)注且善于使用非線性敘事策略，從而帶給觀影者心靈上的沖擊。

參考文獻(xiàn)：

[1] 丁冠花.淺析阿爾莫多瓦電影中的奇觀化表達(dá)[J].科學(xué)大眾（科學(xué)教育），2019（05）：193-194.

[2] 江杭.淺析佩德羅·阿爾莫多瓦的女性電影——多重關(guān)系的構(gòu)建及男性缺失下的女性主義[J].視聽，2018（09）：91-92.

作者簡(jiǎn)介：高煦函（1993—），男，湖北人，研究生，助教，研究方向：電影攝影。