張菲 胡小園 程虎

摘 要：新時期，中國的經(jīng)濟建設持續(xù)、穩(wěn)定、快速發(fā)展，各大城市經(jīng)濟實力不斷增強，人民的生活水平和質(zhì)量日益提高，消費水平也在逐步增長。但是，伴隨著消費的增長，人們的日常生活垃圾也在增加。怎樣正確處理這些廢棄物是當今社會亟待解決的問題。這篇文章就這個問題展開了一系列的探討，通過對國內(nèi)外對此問題的解決措施與實踐進行分析，結(jié)合我國的現(xiàn)實情況，論述廢棄物再利用在景觀開發(fā)中的重要運用。

關鍵詞：廢棄材料;景觀;再利用;設計

1 研究背景

我國經(jīng)濟的逐步穩(wěn)定、持續(xù)增長的良好發(fā)展方向，為廢舊材料的景觀化再利用創(chuàng)造了更多的條件與機會。打破傳統(tǒng)景觀設計的范圍，更多的景觀設計師不僅強調(diào)設計的美觀，與城市景觀相結(jié)合，而且更加注重景觀材料的創(chuàng)新與巧妙的表達。一方面，依托生產(chǎn)技術和經(jīng)濟水平的提高，一些新型材料得到了開發(fā)和應用。傳統(tǒng)材料的創(chuàng)新和改進使廢棄景觀成為景觀創(chuàng)作的新焦點。另一方面，由于現(xiàn)在生產(chǎn)技術改革創(chuàng)新，產(chǎn)品生產(chǎn)時間減少，周期縮短，導致廢舊材料數(shù)量逐漸增多，特別是在人口基數(shù)大，平均每天產(chǎn)生更多廢棄物的中國。因此，我們應該更加重視廢舊材料的潛在價值，將環(huán)境意識融入技術和景觀的表現(xiàn)中，重新設計和改造廢舊材料，形成新的可持續(xù)的景觀材料，最大限度地發(fā)揮其內(nèi)在價值。這不僅減輕了社會資源的損耗，而且有效降低了生產(chǎn)成本，符合可持續(xù)發(fā)展的趨勢，有效保護了自然環(huán)境，同時也是不可忽視的寶貴資產(chǎn)。

與此同時，景觀設計中的材料以其自由的形式和新穎的風格吸引了人們的注意，使人們深思并引領景觀表達的潮流。學會科學合理地利用材料的特性，根據(jù)這些原則充分表達材料的特性，有利于拓寬設計思維，豐富和完善設計思維，促進景觀設計的發(fā)展。

2 廢舊材料景觀化再利用的必要性

在現(xiàn)代社會，越來越多的工業(yè)項目正在發(fā)展，但是自然環(huán)境正在被破壞。此外，中國生產(chǎn)能力與技術的不斷提高，經(jīng)濟發(fā)展水平逐步上升，許多產(chǎn)品也在不斷更新升級。因此，產(chǎn)品的初始設計考慮到產(chǎn)品使用壽命的縮短，導致廢舊材料數(shù)量的增加。同時，由于生產(chǎn)不當、操作失誤等原因，許多殘次品被召回、淘汰，因此廢舊材料的數(shù)量正在逐步增多。但是，新能源、新技術消耗速度遠遠低于當前面臨的社會資源浪費。因此，人們應該著重解決利用現(xiàn)有資源，實現(xiàn)資源的最大轉(zhuǎn)化。在人們的日常生活中，有成千上萬的資源，其中許多是可循環(huán)利用的資源，如果我們能夠?qū)⑦@些被淘汰、浪費的資源加以回收利用，它們不僅能夠展現(xiàn)出其另一方面價值，還能夠有效地減少廢物排放量，保護環(huán)境衛(wèi)生。

3 廢舊材料景觀化再利用設計研究方法

資料收集、案例分析和歸納總結(jié)的綜合應用，是本篇論文的主要研究方法。通過對本校學生以及南京市部分市民的調(diào)查與采訪，進行資料收集工作，并對個別具有針對性的案例進行著重分析，最后將這一研究過程進行歸納總結(jié)，得出有權威性的相關結(jié)論。

資料的搜集、基礎理論的闡述、實際案例探討學習是本篇論文的撰寫基礎，為本篇論文得以完稿提供扎實的基礎支撐。

案例分析法是對國內(nèi)外的真實案例進行對比分析，是整篇論文論點的重要提供點，為全文增添真實性和可靠性。

歸納總結(jié)對本篇論文觀點的提出起著至關重要的作用。通過整理分析大量文獻以及真實案例，并進行對比總結(jié)，結(jié)合目前實際情況歸納總結(jié)，提出本篇論文觀點。

4 項目研究目標及主要內(nèi)容

第一，利用廢舊材料來創(chuàng)作景觀雕塑或小品。藝術家或設計師對廢舊材料進行篩選，采用藝術創(chuàng)造的手段使廢舊材料具有審美的功能。例如，中央美術學院教授徐冰利用建筑的廢棄材料創(chuàng)作作品《鳳凰》，在《鳳凰》這部作品中，我們可以看到廢棄的鐵鍬，工人們帶的安全帽和廢棄的管材等等。也有一些藝術家用生活中淘汰的日用產(chǎn)品、電子產(chǎn)品或工廠的廢舊機器和金屬材料來創(chuàng)作雕塑或景觀小品。在審美意義上，廢舊材料本身所具有的時代烙印也改變了藝術作品的精神內(nèi)涵和我們的生活方式。

第二，作為建筑材料使用。例如，在建設施工過程中挖出的坑礫石等可在景觀中用于塑造地形和景觀空間;在建筑物和構(gòu)筑物的拆除過程中，比較完整的磚石、瓦當?shù)瓤勺鳛榫坝^鋪裝材料;不規(guī)則的混凝土或道路改造所產(chǎn)生的廢舊材料可以用攪拌機絞碎，用作簡單的填充材料，這樣可以充分循環(huán)利用資源。

第三，廢棄的舊廠房或不易拆卸的巨型機械可視為大型廢棄物，對它們的改造處理，國內(nèi)外亦有不少成功的例子。例如美國西雅圖煤氣廠改造和紐約高架橋的改造，都是在廢棄的舊址上進行改良和美化，重塑了景觀環(huán)境，取得了不凡的生態(tài)、經(jīng)濟效益。對廢棄的工業(yè)建筑物或是構(gòu)筑物進行功能置換，不僅保存了該地區(qū)的歷史記憶，而且有助于再現(xiàn)地區(qū)經(jīng)濟和景觀活力。

第四，城市的歷史古跡或街區(qū)都是城市快速建設中的一類特殊的舊物。它們的使用功能可能跟不上現(xiàn)代社會發(fā)展的步伐，但卻是城市精神文化中的精髓，是城市集體記憶的延續(xù)。對它們的處理不是一味地拆遷重建，在規(guī)劃與設計中應尊重原有地區(qū)的自然人文環(huán)境和歷史文化背景，重新創(chuàng)造出可以體現(xiàn)城市文脈的景觀，這才是最好的再利用設計。

此外，針對廢舊材料不同的材質(zhì)、形態(tài)和特征等，在對應的景觀設計和建設中，我們還可找到多種循環(huán)利用途徑。同時，對廢舊材料的景觀化再利用設計可以在潛移默化中提高人們保護環(huán)境和節(jié)約資源的意識，共同創(chuàng)造和守護美好家園。

5 廢舊材料景觀化再利用國內(nèi)外現(xiàn)狀

5.1 廢舊材料景觀化再利用國外現(xiàn)狀

在國外，廢舊材料再利用已經(jīng)得到實施。一個早期的例子是建于1863年的巴黎巴特肖蒙公園，它把廢棄的石灰石采石場和垃圾填埋場變成了風景。

1972年，西雅圖煤氣廠采用景觀設計方法，將該廠成功地改造成工業(yè)公園，對未來工業(yè)景觀的美學和文化價值產(chǎn)生了深遠的影響。與此相同的案例還有很多，如蘇黎世工業(yè)區(qū)、加拿大多倫多的湯普森園區(qū)、德國的Helborom磚瓦廠園區(qū)、波士頓沿海水泥廠及其周邊環(huán)境、美國的丹佛污水處理廠園區(qū)等。這些設計都有效地解決了城市生態(tài)環(huán)境問題，促進了社會發(fā)展。20世紀80年代，許多城市對這些地區(qū)進行了翻修、更新和發(fā)展。這一研究領域越來越受到傳統(tǒng)工業(yè)建筑的重視，被公認為一種特殊的城市景觀——工業(yè)景觀。

到目前為止，德國是世界上廢物回收最成熟的國家。德國制定了相關的廢物回收標準和規(guī)范，并成立了“聯(lián)邦德國建筑材料回收利用協(xié)會”，使德國的廢物回收更加規(guī)范有序。

美國是最充分利用廢物的國家。丹菲利普斯是得克薩斯州的一名退休官員，他從2000年到2010年一直致力于廢物的回收利用，用于建造綠色、環(huán)保和藝術體現(xiàn)。

5.2 廢舊材料景觀化再利用國內(nèi)現(xiàn)狀

中國文化歷史悠久。廢舊材料廢物的直接再利用已經(jīng)持續(xù)了很長時間，早在中國古代，生態(tài)重建的例子就已經(jīng)出現(xiàn)。例如，浙江紹興的東湖，它把采石場基地改造成了一個風景園林。今天的唐山市，以荒棄的土地進行綜合治理改造（南湖公園改造），以高水平的生態(tài)修復，打造煤炭城市的獨特的生態(tài)環(huán)境。20世紀90年代初，第二屆和第三屆景觀生態(tài)學會議分別于1996年和1999年在北京和昆明舉行，亞太景觀生態(tài)學國際會議于1998年在沈陽舉行。20世紀90年代以來，城市化進程的快速發(fā)展和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，導致了中國經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的重大變化。受此影響，中國風景園林師開始嘗試這一領域。第三屆山東城市景觀博覽會戶外景觀小品展的主題是石材回收與再生。對選用材料做出明確的規(guī)定，必須以回收利用的廢舊材料為主，進而可以看出我國對廢舊材料再利用的重視。目前為止，德國是世界上最成熟的國家。德國制定了相關的廢物回收標準和規(guī)范，并成立了“聯(lián)邦德國建筑材料回收利用協(xié)會”，使德國的廢物回收更加規(guī)范有序。

雖然我國對廢舊材料的研究開始得較晚，但國外廢舊物資回收的優(yōu)秀案例無疑可以借鑒。廣東省中山市岐江公園由俞孔堅教授將廣東造船廠改造而成，他成功地將淮北楊莊煤礦改造成皖北第一個水上公園。上海蘇州河兩岸藝術家倉庫、蘇杭運河工業(yè)遺產(chǎn)走廊、天津水晶城和上海黃浦江北岸都是近年來廢舊場地景觀化改造的成功范例。

6 廢舊材料景觀化再利用價值

6.1 生態(tài)價值

廢舊材料景觀化再利用設計符合可持續(xù)發(fā)展的社會理念，是人與自然和諧共處的重要體現(xiàn)。它可以最大化資源的轉(zhuǎn)化率，提高廢棄資源的利用價值。因此，城市污染和廢物管理可以得到有效控制。另一方面，廢舊材料景觀化再利用設計，能有效降低社會資源的開發(fā)與消耗，解決社會能源短缺問題，從而減少經(jīng)濟成本。

6.2 美學價值

從傳統(tǒng)美學角度出發(fā)，資源浪費是一種丑陋的現(xiàn)象，沒有任何存在于社會的價值。20世紀末，受后現(xiàn)代主義和后工業(yè)景觀的啟發(fā)，設計師們運用藝術技巧將丑陋、浪費和生銹的廢物轉(zhuǎn)化為美麗的景觀，詮釋了一種新的設計美學。

6.3 人文價值

廢舊材料是社會發(fā)展過程中的必要產(chǎn)物，寄托著人們對生活、生產(chǎn)過程的美好記憶，是一個時代精神的縮影。當今社會，大力號召人們加強文化資源的保護，而廢舊材料景觀化再利用正是順應這一時代潮流，保留獨特的歷史記憶和區(qū)域文化，正是對文化資源保護的重要途徑之一。

6.4 經(jīng)濟價值

廢舊材料再利用是最大化開發(fā)資源的經(jīng)濟價值途徑之一，大大減少資源開發(fā)的消耗與成本。與此同時，降低資源開發(fā)過程中的生產(chǎn)、加工、配送中的人員消耗，減少物資生產(chǎn)過程中的資金投入，降低景觀建設成本，創(chuàng)造新景觀。

6.5 社會價值

廢舊材料的再利用是資源回收利用的重要途徑之一，可以有效提高資源利用率。它是建設節(jié)約型園林和發(fā)展可持續(xù)經(jīng)濟的重要組成部分。這也是我國倡導建設資源節(jié)約型、環(huán)境友好型社會、促進城市景觀建設可持續(xù)發(fā)展的重要體現(xiàn)。

7 廢舊材料景觀化再利用途徑

除可回收外，許多廢舊材料被運到城市或村莊的郊區(qū)露天儲存或填埋。這種方式不但會浪費大量土地資源，而且會進一步加重對自然環(huán)境的污染。通過廢舊材料再利用景觀化設計，有效地降低資源消耗，實現(xiàn)景觀可持續(xù)發(fā)展的目標。在廢舊材料景觀化再利用設計中，大致有以下幾種措施：

第一，利用廢舊材料創(chuàng)造景觀工程。設計師合理選擇廢舊材料和一些藝術手段，廢舊材料將再次具有美觀的功能。例如，《鳳凰》就是一部由中央美術學院徐兵教授創(chuàng)作的利用廢舊材料創(chuàng)作的典型作品。在工程中，我們可以看到建筑工人使用的廢鐵鍬、安全帽和廢水管。一些藝術家通過利用日常生活中的必需品、電子產(chǎn)品和金屬材料來創(chuàng)作風景草圖。從美學的角度看，使其具有時代內(nèi)涵，增強了藝術作品的內(nèi)在美。

第二，那些沒有被拆除的舊工廠或舊機器可以看作是大規(guī)模的廢舊材料，對于如何處理這些“廢物”，國內(nèi)外有很多的案例可尋。例如，“南海意庫”是我國騰籠換鳥的經(jīng)典案例，是深圳對廢舊廠房景觀化改造的典范之作。從經(jīng)濟角度出發(fā)，廢舊材料改造成本遠低于重新建造的成本投入，有效地降低了資源消耗;從環(huán)境角度出發(fā)，環(huán)境本身就是一種資源，而廢舊材料的保護和循環(huán)利用則是對城市環(huán)境資源的保護。

第三，現(xiàn)代城市的歷史遺跡和古街區(qū)已成為新時代的老產(chǎn)品。這些“老產(chǎn)品”可能跟不上當今社會發(fā)展的節(jié)奏，但是，它們是一個時代的記憶，是一個城市文明和精神的象征。因此，在處理這類“老產(chǎn)品”時，要以尊重歷史文化背景為主，適度對拆遷和重建進行特殊處理，還要在設計中，同時重新創(chuàng)造一個反映環(huán)境的視角。

8 結(jié)語

廢舊材料景觀化再利用設計是可持續(xù)發(fā)展理念的重要體現(xiàn)。景觀設計應以人為本，從實際出發(fā)，順應自然，減少對自然環(huán)境的盲目改造。可持續(xù)發(fā)展的概念在世界各地得到了構(gòu)想、發(fā)展和實施?？沙掷m(xù)發(fā)展的概念要求在建設的創(chuàng)造性階段最有效地利用廢舊材料，減少廢物的生產(chǎn)，最大限度地利用廢舊材料，同時也符合歷史發(fā)展的趨勢。廢舊材料的景觀化再利用是歷史發(fā)展的要求，是人與自然和諧相處的重要表現(xiàn)。同時，探索廢舊材料的再利用方式，使廢舊材料發(fā)揮其巨大的潛在價值，是我們每個人應盡的社會責任與義務。

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作者簡介：張菲（1970—），男，碩士，副教授，主要從事建筑裝飾設計、環(huán)境藝術設計理論與實踐研究工作。