劉秋蘭

摘 要：在區(qū)塊鏈技術(shù)日漸成為信息技術(shù)熱點的背景下，藝術(shù)品交易中也開始應(yīng)用這一技術(shù)。本文探討了藝術(shù)品區(qū)塊鏈面臨的技術(shù)性、保證性、投機性、安全性等問題。對目前基于區(qū)塊鏈的藝術(shù)品交易平臺作了相關(guān)分析，闡明了區(qū)塊鏈技術(shù)在藝術(shù)品真?zhèn)巫R別、一級和二級市場差異、數(shù)字媒體和版權(quán)方面的可行性并指出，隨著不同角色的介入，只有在保證安全性和合法性的基礎(chǔ)上，區(qū)塊鏈在藝術(shù)品交易中才能得到廣泛應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：區(qū)塊鏈;藝術(shù)品;交易;可行性

0 引言

根據(jù)巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)發(fā)布的《2019年環(huán)球藝術(shù)市場報告》，美國、英國、中國是最大的3個藝術(shù)品市場，占到了全球價值的84%，其中中國占了19%，其銷售額達(dá)到129億美元。[1]區(qū)塊鏈技術(shù)的快速發(fā)展給商業(yè)貿(mào)易帶來了新的機遇，已經(jīng)在很多行業(yè)得到了應(yīng)用。[2，3，4，5，6]區(qū)塊鏈技術(shù)具有中心化、唯一性、難以篡改的特征，這一特性也十分適合藝術(shù)市場。藝術(shù)品的交易不但涉及銷售，還涉及藝術(shù)金融的方方面面，如藝術(shù)基金、質(zhì)押、信托、租賃以及融資等，具有廣泛的市場應(yīng)用前景。

藝術(shù)品的眾多生產(chǎn)者、投資者、中介和愛好者也看到了區(qū)塊鏈技術(shù)帶來的機會，試圖通過區(qū)塊鏈技術(shù)把握新的行業(yè)應(yīng)用，進(jìn)而實現(xiàn)掌握藝術(shù)品市場的新渠道。區(qū)塊鏈既有很多優(yōu)勢，也存在很多問題?，F(xiàn)有區(qū)塊鏈技術(shù)在藝術(shù)品交易方面獲得了哪些應(yīng)用，適用于何種情況？本文將做進(jìn)一步分析。

1 藝術(shù)品區(qū)塊鏈存在的問題

1.1 藝術(shù)品區(qū)塊鏈的技術(shù)性

區(qū)塊鏈作為一種新的信息加密技術(shù)，是對原有條碼、電子射頻技術(shù)等追溯手段的提升。區(qū)塊鏈的高加密性對技術(shù)提出了更高的要求。對于基于區(qū)塊鏈的藝術(shù)品交易平臺，必須構(gòu)建一套成熟的區(qū)塊鏈體系，同時結(jié)合藝術(shù)品獨特的需要，才能滿足不同用戶的要求。對于畫家、藝術(shù)品消費者而言，面對區(qū)塊鏈這種新技術(shù)，特別在炒作和泡沫下，如何甄選可靠的平臺進(jìn)行交易，需要掌握這種新數(shù)字錢包的技術(shù)術(shù)語，這是個漫長而艱難的融合過程。

現(xiàn)有區(qū)塊鏈技術(shù)強調(diào)去中心化，如果是針對純粹的區(qū)塊鏈貨幣而言，可能在一定程度上能夠?qū)崿F(xiàn)。但藝術(shù)品交易則完全不同，藝術(shù)品的鑒定、保管、拍賣都需要傳統(tǒng)藝術(shù)機構(gòu)的介入，大額的資金交易也使得藝術(shù)品區(qū)塊鏈必然要被管理部門監(jiān)管。如何把這些角色統(tǒng)一到整個區(qū)塊鏈上，在保證合法性的同時保證自由性是藝術(shù)品區(qū)塊鏈必須考慮的首要問題。

1.2 藝術(shù)品本身的保真性

藝術(shù)品同其他一般商品不同，其具有的文化屬性為藝術(shù)品增加了許多無形價值，名家的作品具有極強的市場流通性甚至經(jīng)常在拍賣市場拍出天價。這也帶來藝術(shù)品市場的另一個問題，偽造和炒作問題層出不窮。而藝術(shù)品的容易復(fù)制性也成為藝術(shù)品造假的重災(zāi)區(qū)?，F(xiàn)有的藝術(shù)品行業(yè)的專業(yè)人才比較缺乏，也缺乏資金的有力支持。購買者面臨信息不對稱的情況。即使是畫廊和中介存在，藝術(shù)品的鑒定與保真也難以保證。

藝術(shù)品的運輸、保管費用要求較高。在每個環(huán)節(jié)都可能出現(xiàn)被損壞甚至調(diào)包的情況。特別是價格高昂的藝術(shù)品，交易具有一定的高風(fēng)險性。如何以信息技術(shù)的手段保證藝術(shù)品的真?zhèn)危坑行┧囆g(shù)品采用了高清掃描、信息保存的技術(shù)并加入信息芯片。這些信息如何加入藝術(shù)品區(qū)塊鏈并提供有效的追溯機制，是藝術(shù)品區(qū)塊鏈存在的基礎(chǔ)。[7]

1.3 藝術(shù)品區(qū)塊鏈的投機性

區(qū)塊鏈成為信息技術(shù)的一個新熱點和增長點，帶來了很多投資者和投機者，這是新技術(shù)與新機遇面臨的普遍情況。藝術(shù)品交易的獲利特點也使得很多投資者把目光轉(zhuǎn)向了藝術(shù)品交易領(lǐng)域。一些藝術(shù)品交易平臺由原來從事金融業(yè)和藝術(shù)品領(lǐng)域的團(tuán)隊構(gòu)成，開始推出藝術(shù)品區(qū)塊鏈的交易平臺。區(qū)塊鏈作為一個新生事物雖然有蓬勃的生命力，但也缺乏安全性和合法性的保障。

金融業(yè)中有名的龐氏騙局，在區(qū)塊鏈中也可見到它的身影。區(qū)塊鏈新概念給許多顧客帶來了新的理念，卻也因技術(shù)門檻給區(qū)塊鏈渲染了神秘色彩。藝術(shù)品區(qū)塊鏈中應(yīng)用原有的區(qū)塊鏈貨幣甚至新的藝術(shù)幣，都是比較粗淺的應(yīng)用。畢竟區(qū)塊鏈技術(shù)從代幣發(fā)展到智能合約階段，才使得藝術(shù)品交易成為可能。在炒作與泡沫的階段，投資者和顧客可能遇到大量破發(fā)、套牢、“割肉”的不利情況。

1.4 藝術(shù)品區(qū)塊鏈的安全性

區(qū)塊鏈技術(shù)具有全面記錄又深度加密的雙面特點。但區(qū)塊鏈信息如何保存，這些信息如何與實際的產(chǎn)品掛鉤，信息與產(chǎn)品的協(xié)同效應(yīng)，決定了藝術(shù)品區(qū)塊鏈的安全性還難以保障。即使是已經(jīng)被廣泛交易的區(qū)塊鏈貨幣，往往會發(fā)生保管不利而產(chǎn)生信息丟失的情況。一旦區(qū)塊鏈的信息丟失，因唯一性和不可復(fù)制性，基本不可追回，這反而使得其安全性不如傳統(tǒng)金融保管方式。對藝術(shù)品區(qū)塊鏈來說，不免存在致命隱患。

如果藝術(shù)品交易發(fā)生了糾紛，如何對記錄進(jìn)行修改，以保證所有人的權(quán)利。區(qū)塊鏈信息指向的是實在的藝術(shù)品，這也是投資者和顧客在意的方面。區(qū)塊鏈畢竟只是一種升級的信息技術(shù)，而沒有提高藝術(shù)品本身的保真性和安全性。一旦藝術(shù)品被損壞甚至消失，由誰來加入這些信息？而藝術(shù)品的一些秘密買家和收藏者對信息公開是抵觸的，這與藝術(shù)品區(qū)塊鏈的全面記錄是矛盾的。

2 現(xiàn)有藝術(shù)品區(qū)塊鏈平臺分析

把區(qū)塊鏈技術(shù)應(yīng)用于藝術(shù)品市場，國內(nèi)外已經(jīng)有了一些先例。比如2018年6月梅塞納斯公司為安迪·沃霍爾的《14把小電椅》49%的股份進(jìn)行了拍賣，購買者可以通過梅塞納斯公司發(fā)行的藝術(shù)幣或者比特幣、以太幣來支付。購買者可以通過區(qū)塊鏈來追蹤數(shù)字證書，并交易所有權(quán)。[8]

在藝術(shù)品區(qū)塊鏈平臺Kbean上，藝術(shù)家可以出售藝術(shù)品的所有權(quán)，并查詢作品的出處和交易記錄。買家可以對多個藝術(shù)品進(jìn)行組合投資，購買全部或部分所有權(quán)。[9]藝術(shù)品的創(chuàng)作者同拍賣行、畫廊等經(jīng)紀(jì)和中介機構(gòu)匯集在一起，可以通過智能合約進(jìn)行交易。藝術(shù)品創(chuàng)作和流轉(zhuǎn)的數(shù)據(jù)被保存在區(qū)塊鏈中，可以進(jìn)行匿名交易，為年輕藝術(shù)家提供了更多的宣傳機會。[10]

2018年發(fā)布的全球ATC藝術(shù)品交易平臺，采用區(qū)塊鏈技術(shù)，搭建了去中心化的社區(qū)，為原創(chuàng)藝術(shù)帶來了更多交易機會。平臺仔細(xì)選擇藝術(shù)品，提高了機構(gòu)和其他參與者的透明度，可以進(jìn)行追責(zé)，以期權(quán)形式發(fā)行區(qū)塊鏈代幣。2018年4月，江蘇玉銀能工藝品有限公司同華人衛(wèi)視一起，用區(qū)塊鏈技術(shù)構(gòu)建了華人之星這個藝術(shù)品服務(wù)平臺。平臺可以對凡·高的2幅經(jīng)典作品《向日葵》《星夜》在中國的復(fù)刻品的電子所有權(quán)進(jìn)行追蹤。2018年10月，首都版權(quán)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟在北京市新聞出版廣電局（版權(quán)局）的指導(dǎo)下推出了“BiG Artworks全球藝術(shù)品區(qū)塊鏈計劃”。該計劃目的是推動藝術(shù)品與區(qū)塊鏈的結(jié)合，對數(shù)字藝術(shù)品的版權(quán)鑒定和交易進(jìn)行保護(hù)和營運。

3 區(qū)塊鏈藝術(shù)品交易的適用性

3.1 藝術(shù)品真?zhèn)蔚淖R別

把區(qū)塊鏈技術(shù)應(yīng)用于藝術(shù)品交易平臺，交易過程摒棄了一般的中間方，加快了交易速度，也在很大程度上節(jié)省了服務(wù)費。藝術(shù)品的數(shù)字身份以區(qū)塊鏈的技術(shù)存在，可以追溯而不能修改，所有流轉(zhuǎn)的歷史都被記錄下來。后續(xù)的購買者都可以查找這些記錄，這對于藝術(shù)品的誠信交易有很大的保障。

但這個優(yōu)點也會帶來相反的問題，雖然藝術(shù)品的虛擬身份是真實的，但藝術(shù)品本身的真實還是需要專業(yè)的機構(gòu)來鑒定。不然的話，區(qū)塊鏈身份證不過是收藏證書與鑒定證書的電子版而已。如果完全排除畫廊和中介機構(gòu)的作用，每次交易未必能順利進(jìn)行。藝術(shù)金融中涉及的銀行等金融機構(gòu)也無法對藝術(shù)品進(jìn)行擔(dān)保。而通過藝術(shù)品洗錢的嫌疑，相應(yīng)監(jiān)管部門也不可能放任自流。區(qū)塊鏈藝術(shù)品交易平臺脫離不了各個機構(gòu)和部門的作用，要在數(shù)字保真與自由中找到折中可行的辦法。

3.2 一級市場和二級市場的差異

在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，藝術(shù)品市場被分為一級、二級市場。一級市場是指從藝術(shù)家處直接取得藝術(shù)品，通過代理或合作機制發(fā)掘藝術(shù)家，以展覽的形式直接介紹給藏家，進(jìn)行銷售。一級市場的角色包括經(jīng)紀(jì)人、畫廊、展覽會等，承擔(dān)著發(fā)掘和運營藝術(shù)家的作用。二級市場是買家從一級市場購買了藝術(shù)品之后再次出手進(jìn)入的流通市場。藝術(shù)品在二級市場往往會實現(xiàn)大幅增值。

區(qū)塊鏈技術(shù)可能更多的適用于一級市場，因為有眾多的機構(gòu)作擔(dān)保，源頭較少，購買者容易產(chǎn)生信任，也比較容易追蹤。進(jìn)入二級市場后，交易記錄的真實不一定能保證藝術(shù)品本身的真實和價值，購買者存在一定的畏懼心理。

3.3 數(shù)字媒體藝術(shù)和數(shù)字版權(quán)交易

區(qū)塊鏈可看成藝術(shù)品的一種數(shù)字身份證，在數(shù)字媒體藝術(shù)和數(shù)字版權(quán)中占有明顯的優(yōu)勢。比如佳士得拍賣行對攝影作品數(shù)字版權(quán)的營運吸引了數(shù)字藝術(shù)家的關(guān)注。諸如攝影、圖像、歌曲和電影這些數(shù)字媒體作品容易被復(fù)制，但加入了區(qū)塊鏈技術(shù)后，可以保證數(shù)字版本的版權(quán)。

對于傳統(tǒng)藝術(shù)品而言，如畫作、雕塑、裝置藝術(shù)等各種作品，衍生到數(shù)字媒體領(lǐng)域都有了數(shù)字版權(quán)。區(qū)塊鏈技術(shù)的加密性使得電子版權(quán)可以被交易并可以追溯記錄，能在很大程度上解決復(fù)制和剽竊的法律問題。

4 結(jié)語

區(qū)塊鏈?zhǔn)切畔⒓夹g(shù)的一個新的投資熱點，在藝術(shù)品交易中也開始應(yīng)用。區(qū)塊鏈?zhǔn)切畔⒑徒鹑诮Y(jié)合的高速公路，是記賬方式的革命，提高了流轉(zhuǎn)效率。區(qū)塊鏈具有的加密性和去中心化的特點在藝術(shù)品交易領(lǐng)域要靈活改變和適應(yīng)。藝術(shù)品交易不同于一般的產(chǎn)品交易，鑒定和交易需要傳統(tǒng)藝術(shù)中介的介入，由此交易導(dǎo)致的大量資本流動也需要置于法律的監(jiān)管之下。如何在區(qū)塊鏈上協(xié)調(diào)這些角色的作用，保證藝術(shù)品交易的安全性和合法性是藝術(shù)品交易的前提。

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