丁宇

摘 要：我國當(dāng)代水彩畫作品在繼承傳統(tǒng)水彩畫特點(diǎn)的同時，還在不斷創(chuàng)新，具有很強(qiáng)的民族精神。當(dāng)代中國水彩畫在審美特征上形成了詩意般的抒情性和濃烈的人文氣息，具有獨(dú)特的魅力，無論是創(chuàng)作題材還是繪畫語言，都表現(xiàn)出極強(qiáng)的民族性，逐步展現(xiàn)了屬于中華民族的個性和審美精神。

關(guān)鍵詞：水彩畫;民族性;當(dāng)代性;地域性

中國有著悠久的文化歷史、多樣的民族文化和遼闊的土地，這些都是藝術(shù)的生活來源，帶給畫家取之不盡、用之不竭的藝術(shù)靈感。畫家在這片土地上真切地感受生活，汲取著民族營養(yǎng)，表現(xiàn)著他們自己想要表現(xiàn)的題材，創(chuàng)作出一個個具有生命力的藝術(shù)作品。當(dāng)代中國水彩畫也與時代和生活緊密相連，很多優(yōu)秀的水彩畫家創(chuàng)造出富有民族個性的優(yōu)秀作品，充分展示了具有中國特色的水彩畫作品。我國疆域遼闊，不同的地域環(huán)境造就了不同的民族性格，但是無一例外都具有東方文化藝術(shù)所具有的鮮明民族風(fēng)格。我國當(dāng)代水彩畫作品在繼承傳統(tǒng)水彩畫特點(diǎn)的同時，還在不斷創(chuàng)新，具有很強(qiáng)的民族精神。

水彩畫源自西方，中國水彩畫藝術(shù)在繼承西方繪畫觀念的同時，也自覺地運(yùn)用中華民族的審美意識和認(rèn)知方式加以改造，形成了區(qū)別于西方水彩畫面貌的中國水彩畫形式。其標(biāo)志就是藝術(shù)作品中具有強(qiáng)烈的東方趣味、東方氣質(zhì)、東方情調(diào)和人文氣息。我們正在逐漸使水彩畫藝術(shù)融入我們的民族意識，使水彩畫承載我們的民族文化精神，用我們的審美方式和文化意識形態(tài)不斷創(chuàng)造和解讀屬于我們的水彩藝術(shù)。

從中國傳統(tǒng)文化的背景，不難看出，儒家文化的世代相傳和中國文人畫的不斷提倡，形成了中國人浪漫優(yōu)雅的審美意識，講究虛、靈、空、淡、深、遠(yuǎn)。中國畫特別是元朝以來的中國畫的人文精神，即“天人合一”的思想境界，中國傳統(tǒng)繪畫實(shí)現(xiàn)了人與自然的完美融合，濃淡的筆墨之間傳遞著詩一般的境界。所以當(dāng)水彩畫傳到中國后，其良好的水溶性使其很快被中國這片深厚包容的土地融化了，這就導(dǎo)致中國水彩畫藝術(shù)的審美特征在很長一段時間給人的感受是具有詩意般的抒情性和濃烈的人文氣息的。水彩材料的特殊性是水彩畫詩歌小品般的藝術(shù)語言性格，水彩的這種特性和中國傳統(tǒng)文化的詩意氣質(zhì)是一脈相承的，形成了中國水彩畫的獨(dú)特魅力。

在題材上，當(dāng)代中國水彩畫的創(chuàng)作大都集中在人們身邊熟悉的傳統(tǒng)題材上，如風(fēng)景題材、靜物題材等，基本上都源自畫家自身生活和熟悉的土壤，反映的也是我們身邊的故事。雖然表現(xiàn)形式有所不同，但是與中國的現(xiàn)實(shí)生活和傳統(tǒng)文化都有著緊密的聯(lián)系，這些題材都具有十分強(qiáng)烈的地域性和民族性。風(fēng)景題材基本上反映了畫家生活的地域的風(fēng)貌和畫家的精神情懷。南北方的水彩藝術(shù)家創(chuàng)作了具有地域特色的水彩畫作品。很多靜物題材的作品，從色彩和構(gòu)成上就具有很濃郁的民族色彩。比如劉壽祥的靜物作品，色彩穩(wěn)重、對比強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的古楚情懷;王涌的靜物作品，色彩典雅、水韻十足，具有很強(qiáng)的中國文人畫特點(diǎn)。人物畫題材的創(chuàng)作表現(xiàn)的也基本是我們身邊的人和事。很多水彩畫家喜歡描繪當(dāng)代中國的鄉(xiāng)村生活，特別是大型的水彩畫創(chuàng)作，多是表現(xiàn)當(dāng)代中國人的典型生活場景和典型人物，具有典型的人物性格和人物特征。比如，陳堅(jiān)創(chuàng)作的大批反映新疆帕米爾高原的人物畫作品，淋漓盡致地表達(dá)出塔吉克人內(nèi)心的情感。再如，王紹波的《酥油茶》《漁歌》，都是具有民族精神的藝術(shù)作品;周剛的《礦工》系列人物寫生，都反映了我國人民的時代精神，給予人們強(qiáng)烈的震撼。當(dāng)代水彩畫的創(chuàng)作題材除了傳統(tǒng)題材以外，還出現(xiàn)了很多裝飾性題材和抽象題材，這些作品的色彩和構(gòu)成基本上也是以中國人的審美趣味和傳統(tǒng)文化為背景的。

此外，中國水彩畫的民族特征在近代還受到中國畫技法的影響，表現(xiàn)在中國水彩在接受西方水彩畫的同時，極力把西方造型體系和透視方法與中國寫意繪畫技法相結(jié)合。從表現(xiàn)技法上看，中國水彩畫中很多藝術(shù)作品都具有寫意性，這是我國繪畫特有的民族特征。與西方水彩畫強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格的造型準(zhǔn)確和靜物的科學(xué)透視不同，中國的水彩畫家在吸取西方藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時，也結(jié)合自己民族的優(yōu)秀文化，創(chuàng)造了具有自身民族特點(diǎn)的藝術(shù)作品，彰顯著自己民族的審美情趣。尤其在水彩畫水分的把握上，中國水彩發(fā)揮得淋漓盡致，體現(xiàn)出中國藝術(shù)家的開放、包容心態(tài)。黑龍江省美術(shù)家協(xié)會主席、哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長趙云龍老師創(chuàng)作的《五月丁香》系列作品，運(yùn)用中國傳統(tǒng)的寫意手法，拓展了水彩畫語言的自由度，強(qiáng)化了畫面的整體厚重感，深化了空間場景，更好地詮釋了當(dāng)代中國水彩畫的民族性?！段逶露∠恪废盗凶髌酚谩皶鴮懶浴钡墓P觸傳遞了自我的情感，將水彩畫的流動性和抒情性完美地結(jié)合和拓展，畫面中運(yùn)用了大量的黑色，形成了一種“黃賓虹式”的積墨與宿墨感，從而形成具有中國傳統(tǒng)審美情趣的水彩畫意味，具有中國筆墨意味的厚重感和人文精神。

中國當(dāng)代的水彩畫，在繼承與發(fā)展中不斷前進(jìn)，無論是創(chuàng)作題材還是繪畫語言，都表現(xiàn)出極強(qiáng)的民族性，讓水彩畫這個外來的畫種在中國落地生根，逐步展現(xiàn)出屬于中華民族的個性和審美精神。

參考文獻(xiàn)：

[1] 袁振藻.中國水彩畫史[M].上海錦繡文章出版社，2009.

[2] 周剛.水彩畫研究[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.