郜小末

摘 要：古詩詞歌曲《越人歌》題材來源于春秋時期民歌，由劉青譜曲，鄧垚、白棟梁配伴奏。此曲將古老的詩歌與現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作手法巧妙地結(jié)合起來，同時又保留了古詩詞藝術(shù)歌曲特有的風(fēng)格與韻味，使古老的文字煥發(fā)出全新的生命力。本文以演唱藝術(shù)處理為切入點，重點分析其潤腔、咬字、氣息、強弱等方面的處理與運用。

關(guān)鍵詞：古詩詞歌曲;《越人歌》;演唱藝術(shù)處理

1 古詩詞歌曲《越人歌》概述

1.1 文本來源

古詩詞歌曲《越人歌》的文本來源于創(chuàng)作于春秋時期的民間詩歌《越人歌》，是目前為止我國最早的古語翻譯作品。《越人歌》講述了楚王的胞弟子皙在江上泛舟游玩，搖船的越國女子被子皙的魅力深深折服，隨即直抒胸臆，婉轉(zhuǎn)地唱出了對王子質(zhì)樸真摯的愛戀之情。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”一句運用了比興的手法，強化情感，也使此句成為本詩最為經(jīng)典的一筆。《越人歌》一詩歌頌了跨越不同階級、不同地域、不同民族追求真摯愛情的真心與勇氣，是春秋時期楚國和越國邊境文化交融的印證，同時對之后《楚辭》的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

1.2 音樂特征

古詩詞歌曲《越人歌》旋律流暢婉轉(zhuǎn)、清新質(zhì)樸，4/4拍行板，采用帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)。A段落由四句構(gòu)成，D徵調(diào)式，旋律線條流暢，伴奏織體以琶音分解為主。A1段是A段的變化重復(fù)，轉(zhuǎn)為G宮調(diào)式，伴奏織體以柱式和弦為主，使得情感進(jìn)一步加強，隨后通過琶音連接過渡到B樂段。B樂段為此曲的高潮部分，音域更為寬廣，旋律跳進(jìn)頻繁，伴奏的音形也更為密集，與A段形成了鮮明的對比，凸顯出人物內(nèi)心情感的熱烈與真摯。B1段落音樂回落，情緒也逐漸平穩(wěn)，進(jìn)入尾聲，反復(fù)吟唱，營造出喃喃自語之感。古詩詞歌曲《越人歌》的創(chuàng)作融入了地方音樂民間曲藝音調(diào)，并結(jié)合了現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法，動靜結(jié)合，層次分明，對比明顯，既保留了古詩詞歌曲特有的古風(fēng)古韻，又符合現(xiàn)代人的音樂審美。

2 古詩詞歌曲《越人歌》演唱藝術(shù)處理

2.1 潤腔把握

潤腔是根據(jù)歌詞的語言音調(diào)，在旋律基本音上加入裝飾性的音所形成的音。潤腔不僅能豐富音樂形式，凸顯民族音樂元素，還能刻畫人物形象，表現(xiàn)人物真情實感。在古詩詞歌曲《越人歌》中，“兮”字、“絕”字以及“枝”字等都用快速的上方小二度前倚音進(jìn)行潤色，使得演唱強拍時更具棱角性，用人聲模擬出了蕭、笛打音的演奏方式，使得音樂更具有古樸的氣質(zhì)，凸顯古詩詞歌曲特有的藝術(shù)風(fēng)格。在演唱“得與王子同舟”一句時，將“王”字做波音處理，生動地表現(xiàn)出搖船女子能與王子同舟而行時激動又害羞的一面。同時顫音的使用，也是古詩詞藝術(shù)歌曲中常用的表現(xiàn)手法。演唱時將句末長拍做顫音處理，顫音的幅度由快到慢，借助顫音潤腔，模仿出古琴演奏的揉弦處理方式。頻繁的顫音運用，不僅將古詩詞歌曲唱腔風(fēng)格表現(xiàn)得恰到好處，還能生動地刻畫出越人女子人物形象。

2.2 咬字細(xì)化

提到古詩詞歌曲的咬字吐字，就不得不提“四呼十三轍”，它沿用了戲曲演唱的咬字歸韻方法，使得演唱清晰自然，更具中國特色。在古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》中，它的“味”也體現(xiàn)在其咬字和吐字上。A樂段多次出現(xiàn)的“兮”字為文言語氣助詞，齊齒呼歸一七轍，在演唱時要注意嘴唇收攏，不要咧嘴角，口腔內(nèi)部空間咽腔盡可能打開，以保證閉口音立體通透?！傲鳌弊趾汀爸邸弊譃楹峡诤魵w由求轍，要注意口型保持縱向打開，演唱長拍時口型保持不變，歸韻放在字末，不可提前歸韻。B樂段“枝”和“知”全部為卷舌音，要注意舌頭放松，發(fā)聲位置不變，卷舌程度要適當(dāng)控制，不可過度后撤導(dǎo)致僵硬、壓喉，同時還要注重歌詞的表現(xiàn)力，要有語氣感，自然親切地表達(dá)出越人女子內(nèi)心對王子的愛慕和對愛情的渴盼。

2.3 氣息運用

氣息是歌唱的基石，掌握良好的氣息運用技巧是完整地呈現(xiàn)聲樂作品的前提。在演唱歌曲《越人歌》時，“夕”字旋律為向下跳進(jìn)，氣息同時也要主動下沉，將每個字都唱在音上?！懊尚弑缓觅?，不訾詬恥”一句是前面樂句的變化與再現(xiàn)，情緒進(jìn)一步推蒙，要注意前半句的頭腔運用，“蒙”字要上抬笑肌，打開牙關(guān)，唱得飽滿充分?！靶膸谉?，而不絕兮，得知王子”一句中“絕”字要立在高位置，利用面罩共鳴，加強腰腹的對抗，使氣息加深?！吧接心举饽居兄?，心悅君兮君不知”一句是此曲的高潮部分，是越人女子情感最真摯的表達(dá)。演唱這句時，氣息要滾動起來，“山”字處于換聲點，發(fā)聲位置要緊貼后咽壁，“心悅君兮”幾個字要唱入頭腔，保持高位置不動搖，收的時候以氣息做支撐，不可用力過猛，要輕巧自然。

2.4 強弱對比

演唱時的強弱變化也是豐富音樂表演的手法之一。通常情況下上行旋律強、下行旋律弱，欲強先弱、強弱交叉，同樣，古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》也不例外。A樂段每一句都遵循前半句強后半句弱的規(guī)律，強弱交替，線條連貫，營造出水面起伏波動之感。A樂段最后一句“得知王子”聲音由弱漸強，為之后的高潮做鋪墊。B樂段為全曲最強的部分，通過音量的爆發(fā)來表達(dá)人物的內(nèi)心情感，特別是“山”字，氣息與音量要協(xié)調(diào)配合，保證高音部分穩(wěn)定且具有戲劇性張力。最后的尾聲部分情緒歸于平靜，漸弱漸慢，直至無聲，給人以無限回味。注重音樂的強弱細(xì)節(jié)處理，能使我們在演唱時收放自如，準(zhǔn)確地刻畫音樂形象，使得音樂整體更為豐滿立體。

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