張佳蓉

摘 要：德奧著名音樂(lè)家弗朗茨·舒伯特（F.Shubert，1797—1828）是早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物。他在短暫的一生中共創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，享有“歌曲之王”的美譽(yù)，這些藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技術(shù)非常值得分析與借鑒。

關(guān)鍵詞：舒伯特;藝術(shù)歌曲;《晚安》

1 鋼琴聲部的寫(xiě)作特色

保羅·亨利·朗曾對(duì)舒伯特鋼琴聲部寫(xiě)作的給予高度評(píng)價(jià)：“舒伯特的伴奏所起到的作用，有點(diǎn)像莫扎特歌劇中的管弦樂(lè)隊(duì)，他為聲樂(lè)之花的生長(zhǎng)提供了氣氛和土壤?！盵1]舒伯特的鋼琴寫(xiě)作是他藝術(shù)歌曲中的一大特色，他將鋼琴作為一個(gè)單獨(dú)的聲部，使鋼琴聲部在他的藝術(shù)歌曲中超越了伴奏的功能，充分發(fā)揮出了鋼琴的作用，與聲樂(lè)形成了重奏或復(fù)調(diào)關(guān)系，使得篇幅短小的藝術(shù)歌曲充滿(mǎn)戲劇色彩。

“譜例1”是歌曲的開(kāi)始部分，鋼琴的右手展示出主題，左手的柱式和弦織體圍繞d和聲小調(diào)以連續(xù)的八分音符節(jié)奏緩緩奏出。主題旋律的連續(xù)跳進(jìn)下行如同失意的嘆息，左手的伴奏織體如同孤獨(dú)的流浪者緩慢行進(jìn)的步伐，鋼琴聲部從前奏開(kāi)始便奠定了此曲壓抑、悲傷的感情基調(diào)。前奏之后，歌唱旋律配以歌詞再度呈現(xiàn)，演唱者唱到“我來(lái)時(shí)是孤單一人，我走時(shí)還是孑然一身”，為前奏奠定的感情又多添一份傷感。此時(shí)的歌唱旋律與前奏鋼琴展示的主題旋律一致，由此可見(jiàn)舒伯特這首歌曲是先有前奏后有聲樂(lè)的，也可以反映出作者并不只是將鋼琴作為一種伴奏樂(lè)器，而是將其看作獨(dú)立的一個(gè)聲部。

舒伯特將鋼琴聲部作為獨(dú)立的一個(gè)聲部來(lái)寫(xiě)作還體現(xiàn)在歌曲中對(duì)比復(fù)調(diào)的運(yùn)用。在歌曲《晚安》中，主調(diào)織體為最主要的織體形態(tài)，而隱性的復(fù)調(diào)織體就需要透徹地分析出來(lái)，并且在演奏或演唱時(shí)更加注意。

“譜例2”的第3小節(jié)鋼琴用八度彈奏旋律，隨后第4小節(jié)對(duì)其進(jìn)行高四度模進(jìn)，之后該旋律又重復(fù)一次，此時(shí)的人聲旋律是在此鋼琴旋律的基礎(chǔ)上用單對(duì)位法寫(xiě)出的，其節(jié)奏型與鋼琴旋律聲部相對(duì)應(yīng)，兩條獨(dú)立的旋律合成一個(gè)單一的和聲結(jié)構(gòu)，而這兩條旋律又保持自己的旋律特點(diǎn)，從而形成了對(duì)比復(fù)調(diào)，由此也不難看出鋼琴在舒伯特歌曲中的藝術(shù)性。

2 調(diào)式調(diào)性設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

大小調(diào)的頻繁轉(zhuǎn)換是舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的一大特征，《晚安》的調(diào)式調(diào)性為d和聲小調(diào)→D自然大調(diào)→d和聲小調(diào)。靈活的調(diào)性轉(zhuǎn)換是為了表達(dá)更豐富的感情，同時(shí)也使該作品色彩多變，在歌曲《晚安》中不僅有同主音大小調(diào)、同名大小調(diào)的相互轉(zhuǎn)換還有近關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)換。

“譜例3”是從d小調(diào)開(kāi)始的，第4小節(jié)的第一拍是d小調(diào)的Ⅰ級(jí)和弦，此和弦同時(shí)也是F大調(diào)的Ⅵ級(jí)和弦，第二拍是F大調(diào)的V7和弦，調(diào)性由d小調(diào)轉(zhuǎn)到同主音大小調(diào)F大調(diào)上。在第8小節(jié)同樣又以F大調(diào)的Ⅰ級(jí)與bB大調(diào)的V級(jí)為共同和弦，調(diào)性從F大調(diào)離調(diào)到近關(guān)系bB大調(diào)上，此處調(diào)性變化的片段，是對(duì)前面旋律的高四度模進(jìn)而來(lái)的。在情感表達(dá)上，調(diào)性變化引起的調(diào)性色彩的改變?cè)鰪?qiáng)了音樂(lè)的感染力，通過(guò)對(duì)同一材料進(jìn)行高四度的模進(jìn)又使得所表達(dá)的情感更濃厚一分。

舒伯特在強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)調(diào)性之間的邏輯關(guān)系的同時(shí)更加注重調(diào)性的色彩性對(duì)比，與古典主義時(shí)期的寫(xiě)作手法對(duì)比，舒伯特既有以前近關(guān)系調(diào)的相互轉(zhuǎn)換，又比以前更強(qiáng)調(diào)調(diào)性調(diào)式的明暗關(guān)系，使得調(diào)性能夠更好地服務(wù)于歌曲中情緒的變化和藝術(shù)形象的塑造。

3 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析《冬之旅》開(kāi)篇這首作品《晚安》，我們可以以小見(jiàn)大地體會(huì)到舒伯特藝術(shù)歌曲中的藝術(shù)性，從中總結(jié)出以下幾點(diǎn)：第一，舒伯特的藝術(shù)歌曲看似簡(jiǎn)單短小，通過(guò)仔細(xì)分析后實(shí)則不然，其中運(yùn)用了變化、轉(zhuǎn)調(diào)、多聲部寫(xiě)作等豐富的作曲技巧;第二，舒伯特把聲樂(lè)與鋼琴結(jié)合得恰到好處，鋼琴聲部在歌曲中不僅是伴奏，單獨(dú)彈奏出來(lái)也是一首完美的鋼琴曲。

舒伯特在原有藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上發(fā)展與創(chuàng)新，其對(duì)歌詞的理解詮釋、對(duì)調(diào)性的創(chuàng)新運(yùn)用、對(duì)伴奏的發(fā)展突破，都為后來(lái)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作樹(shù)立了典范。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 陳潔.詩(shī)樂(lè)合璧? 情景交融——試論舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》的意境美[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），2011（02）：137-140.