劉長明 李晨曦

摘 要：科學技術的發(fā)展為社會生產生活的多個方面都帶來的變革，錄音領域也同樣因科技的發(fā)展而受益，錄音設備中的傳聲器是一種電與聲音的轉換器，過往的傳聲器只能以平面的方式傳播聲音，隨著傳聲器機型的發(fā)展，目前市場上的立體聲錄音傳聲器已經能夠以立體的方式傳輸聲音。本文從傳聲器的使用經驗入手，分析語言類、聲樂類表演者傳聲器使用經驗和經驗，探討樂器演奏者傳聲器使用經驗和技巧，為立體聲錄音更好地發(fā)展提供一些思路。

關鍵詞：立體聲錄音;傳聲器;使用經驗與技巧

0 引言

隨著科學技術的不斷發(fā)展，立體聲已經不再是罕見的聲音收錄、傳播方式，我們的社會已經進入了立體聲的時代。雖然目前的立體聲錄音設備還比較初級，但我們的錄音設備已經發(fā)展出很多種類和機型，已經能夠實現(xiàn)電波與聲音之間的有效轉化，并利用主副傳聲器形成立體聲的收錄和傳播，這是我國錄音領域中的重要發(fā)展。當前，立體聲錄音領域的傳聲器還存在著一些技術上的難點，需要技術人員進行優(yōu)化和調整。

1 語言類、聲樂類表演者傳聲器使用經驗

立體聲錄音主要應用于語言、音樂類電視臺節(jié)目，是當前電視臺此類節(jié)目錄制收聲的主要方式，因為音樂類、語言類電視臺節(jié)目的錄制過程中發(fā)聲方式、發(fā)聲位置、聲音環(huán)境并不是固定不變的，因此，需要表演者、演奏者、調音臺工作人員共同努力，使舞臺上的聲音更加清晰、完美。

在舞臺表演者使用傳聲器過程中，需要根據(jù)自己的發(fā)聲位置、發(fā)聲方式、現(xiàn)場聲音環(huán)境進行傳聲器距離的選擇，使得到的立體聲無法保證聲音的清晰、完整。在現(xiàn)場比較安靜、發(fā)聲方式和發(fā)聲位置都比較常規(guī)的情況下，表演者應當使傳聲器與自己保持20㎝的距離，保證傳聲器的收音完整、清晰，又不會因為過近或過遠而出現(xiàn)聲音的瑕疵;在現(xiàn)場環(huán)境比較嘈雜的情況下，表演者需要將傳聲器與自己的距離拉近，避免現(xiàn)場環(huán)境干擾傳聲器對自己聲音的收錄;在表演者需要以高頻率、強振幅來進行發(fā)聲時，表演者需要將傳聲器與自己的距離拉遠，避免因傳聲器與自己的距離過近而導致出現(xiàn)聲音爆鳴，保持音質的清晰和聲音的收錄完美。對傳聲器距離的調整需要表演者在日復一日的練習中逐漸掌握技巧，根據(jù)自己的發(fā)聲和現(xiàn)場環(huán)境進行靈活變化，不可一味死板地踐行。

2 樂器演奏者傳聲器使用經驗

人體發(fā)聲與樂器演奏發(fā)聲在音質上有著一定的差異，所采用的傳聲器也在靈敏度、信噪比、指向性等方面有所區(qū)別，因此，為了提高立體聲收音的效果，演奏者應當了解室內、外傳聲器與樂器之間距離、位置的關系，合理利用傳聲器進行樂器演奏時立體聲的收錄和傳播。不同發(fā)生原理的樂器對傳聲器有著不同的要求，演奏者需要根據(jù)自己所演奏的樂器發(fā)生原理進行傳聲器位置、距離的選擇：

2.1 鋼琴彈奏過程中傳聲器使用

鋼琴屬于演奏形式較多的一種樂器，常見的鋼琴演奏方式有獨奏、協(xié)奏、樂隊演奏等多種，演奏者需要根據(jù)鋼琴在舞臺表演中的聲音位置選擇傳聲器的位置和距離。常規(guī)情況下，鋼琴演奏中需要兩支傳聲器，鋼琴與傳聲器之間的距離應當保持在2.8m左右，兩支傳聲器與鋼琴的連接線應當成90°，這樣可以更好地對鋼琴進行收音，保證鋼琴音色的完整和清晰。

2.2 打擊樂器演奏過程中傳聲器使用

打擊樂是很多形式音樂演奏中都會有的發(fā)聲部，交響樂、我國民樂等音樂演奏中都會用到打擊樂進行定音、節(jié)奏掌握。在打擊樂器中，不同形制的鼓、金屬打擊樂器都有著不同的發(fā)聲原理，也因此會形成音質不同的打擊樂聲音，因此，這些打擊樂器的傳聲器也有著不同的使用要求。例如：民樂中使用的、單一的大鼓，需要將傳聲器放置在鼓面的正對面，并且正對鼓面的中心點，位置大約為20㎝;部分西方打擊樂器中采用多個鼓組成打擊樂組合，需要將傳聲器深入鼓的內側進行收音，使打擊樂的聲音更加清晰和完整。

2.3 電聲樂器演奏過程中傳聲器使用

電聲樂器是一類與傳統(tǒng)樂器有著很大區(qū)別的樂器，之所以被稱為電聲樂器，是因為這些樂器具有一個可以直接連接音響的輸出端口，通過線路的連接可以直接將樂器的聲音信號收錄，然后經由音響進行傳播，這樣的聲音收錄、傳播方式使得聲音的損耗小，觀眾視聽感受更佳，演奏者操作起來也十分方便。在不直接連接音響輸出樂器聲音的情況下，通常需要將電聲樂器與傳聲器的距離保持在20㎝進行收音，且需要采用動圈式傳聲器，才能夠達到較好的立體聲收錄效果，保證電聲樂器聲音的完整、清晰收錄。

3 結語

在立體聲錄音領域中，語言節(jié)目、聲樂節(jié)目、樂器演奏對于傳聲器的要求均有所不同，需要表演者、演奏者根據(jù)不同的需求進行傳聲器位置、距離的調整，除此外，單靠傳聲器并不能完成對聲音的立體收錄和傳播，還需要調音臺進行配合，才能夠最終實現(xiàn)對現(xiàn)場立體聲的收錄和傳播，使現(xiàn)場觀眾和電視機前觀眾享受到優(yōu)質的視聽體驗。

參考文獻：

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