趙媞 楊子勛

摘 要：水墨畫(huà)與水印版畫(huà)中有恨多相通的元素，本文從以下這幾個(gè)方向去論述水墨畫(huà)與水印版畫(huà)的共性：對(duì)水的理解，留白的處理，畫(huà)面追求的藝術(shù)效果以及樸素而自然的審美意境。并詳細(xì)說(shuō)明了水墨畫(huà)中用水與水印版畫(huà)中的用水有相近之處，具體地分析了水墨畫(huà)和水印版畫(huà)中，對(duì)水分的控制，“留白”的處理等等。

關(guān)鍵詞：水;留白;意境

1 水的理解

水印版畫(huà)中對(duì)“水”的理解與應(yīng)用，至關(guān)重要。因?yàn)閭鹘y(tǒng)水印版畫(huà)的顏料是水性的，遇到水就會(huì)迅速擴(kuò)散。宣紙遇到水又非常敏感，遇水馬上就會(huì)暈開(kāi)，同時(shí)在馬連的印壓下出現(xiàn)透明，水潤(rùn)的畫(huà)面效果。在印刷的整個(gè)過(guò)程中每一個(gè)環(huán)節(jié)都離不開(kāi)水，水與水性顏料的結(jié)合，水與墨的調(diào)和。控制用“水”也是非常關(guān)鍵的。這里面每一個(gè)步驟都離不開(kāi)水，所以說(shuō)“水”是水印版畫(huà)中的主要靈魂和精髓所在。

水分的控制在水印版畫(huà)中也尤為重要，一個(gè)是紙張的水分控制;另外一個(gè)是顏色中的水分控制。墨或顏色中含水的多少?zèng)Q定了顏色的深淺濃淡變化。水和墨調(diào)和改變了墨的明度，需要濃墨、重墨時(shí)就少加水。根水性顏料與水的調(diào)和同理，調(diào)到預(yù)期想要的顏色，像這樣顏色與水之間度比列程度的掌握就需要藝術(shù)家在長(zhǎng)期印刷過(guò)程中不斷積累和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。另外，就是在印刷時(shí)，版和印刷時(shí)用的筆水分的控制。在印刷時(shí)沖完版后留有水分的多少也影響畫(huà)面效果。如果太濕畫(huà)面的形狀與邊界會(huì)散開(kāi)，用的毛刷也是同樣的道理，筆刷在用之前要把多余的水分除干凈，然后在版面上涂平印刷，根據(jù)畫(huà)面的需要什么地方濕印，把版與版之間的顏色銜接起來(lái)，什么地方肌理顆粒感。

水墨畫(huà)中用水與水印版畫(huà)中的用水有相近之處。黃賓虹淡墨、積墨、潑墨、破墨的運(yùn)用實(shí)際上是指水的潑法，也是水在墨中所占的比例多少。所謂墨分五分，也是依靠水來(lái)分開(kāi)墨的干濕濃淡變化，有了水才能夠使畫(huà)面更加生機(jī)勃勃，傅抱石采用的渲染法，也是用大量水從而造成水氣漫洇的氣氛，可見(jiàn)在水墨畫(huà)中，筆墨的運(yùn)用離不開(kāi)，要了解水性，要理解用水，筆墨也就有了生機(jī)韻味。不能單一地把水當(dāng)成稀釋墨的載體。

2 留白的處理

水墨畫(huà)中“留白”的處理也起著很重要的作用。在宋元的文人畫(huà)里，畫(huà)家所描繪的自然是在一片虛白之上，在這虛白之上呈現(xiàn)一山一水與白色的底相互映襯造就了水墨畫(huà)空靈的藝術(shù)境界，“留白”并不是空白之處留有白色，而是精心設(shè)計(jì)留有空間，它是一種構(gòu)圖表達(dá)了“言有盡而意無(wú)窮”的意思?！鞍住笨梢允窃?、霧、天，也可以是江川、湖泊、小溪。在一幅好的水墨畫(huà)中留白是必不可少的，留白能帶來(lái)構(gòu)圖的和諧，又能體現(xiàn)筆墨意境，使畫(huà)面增加更多韻味，同時(shí)“留白”的處理也是水墨畫(huà)處理空間關(guān)系的一種表現(xiàn)手法。在水墨山水畫(huà)中，“空白”就是虛，畫(huà)面中具體物就是實(shí)。這種“留白”的處理在畫(huà)面中體現(xiàn)虛實(shí)的對(duì)比，“留白”是虛景，在配合實(shí)景，使畫(huà)面意境深遠(yuǎn)。在水墨畫(huà)中，留白是一種襯托墨的方式，利用白色云霧把重巒疊嶂的山峰層層地襯托出來(lái)。水印版畫(huà)中的“留白”與水墨畫(huà)中的“留白”有著異曲同工的效果，留白是一種含蓄的藝術(shù)表現(xiàn)。在水印版畫(huà)中“留白”是虛也是實(shí)。

藝術(shù)家在畫(huà)面上留出大小體積不等的空白，雖是常見(jiàn)看著普通，卻起著決定性的作用。“留白”為畫(huà)面生動(dòng)傳神提供了更大的發(fā)揮空間。這些“留白”起著起承轉(zhuǎn)合的作用，是畫(huà)面的靈魂。

3 畫(huà)面追求的藝術(shù)效果

水墨畫(huà)和水印版畫(huà)對(duì)畫(huà)面追求的效果在意境上有相似。李可染曾說(shuō)過(guò)：“意境是作者真摯的思想感情，產(chǎn)生于對(duì)對(duì)象深入的認(rèn)識(shí)中?！币饩硨?duì)水墨畫(huà)來(lái)講是精髓，是靈魂，是水墨畫(huà)所特有的一個(gè)因素。

首先，兩者在材料的選擇上有同一性。水墨畫(huà)和水印版畫(huà)用的材料都是生宣紙、墨還有水性顏料。在水墨畫(huà)的紙張選擇上，紙張的吸墨性是一種物理性質(zhì)的表現(xiàn)，紙張的內(nèi)部纖維、平滑度決定了吸墨的程度。生宣紙，吸水性強(qiáng)，印色潤(rùn)，水韻味足，好過(guò)吸水性不足的熟宣，在水印版畫(huà)的紙張選擇上，生宣紙。雖然兩者在作畫(huà)的過(guò)程中方法各不相同，但其透露出水墨韻味卻不謀而合。

其次，從畫(huà)面產(chǎn)生的效果上看無(wú)論是水墨畫(huà)還是水印版畫(huà)作品都有水墨暈染的特點(diǎn)。水墨畫(huà)中對(duì)意境的表達(dá)，通過(guò)自然物象的描寫(xiě)，有感而發(fā)，重在意境的營(yíng)造。水墨畫(huà)中，畫(huà)家通過(guò)筆墨情趣展現(xiàn)物像的精神氣質(zhì)，使作品達(dá)到生動(dòng)的藝術(shù)效果。如梁楷的《潑墨仙人圖》，以簡(jiǎn)練的筆墨準(zhǔn)確地概括了事物的本質(zhì)特征。寥寥幾筆勾勒出可愛(ài)的人物頭像，抓住了人的神韻，頭與肩部用濕筆渲染，體現(xiàn)其傳神的水墨情趣。在廣軍水印版畫(huà)作品中《青衣》用象征的手法來(lái)描繪人物，形象逼真，對(duì)黑、白、紅顏色使用，色彩在宣紙上清新淡雅，以及對(duì)水分的控制，都恰到好處，使畫(huà)面的韻味更濃，這種畫(huà)面追求的效果與水墨畫(huà)所追求的藝術(shù)表現(xiàn)的效果不謀而合。

最后在畫(huà)面信息的傳達(dá)上都融入了人文思想。水墨畫(huà)感受萬(wàn)物自然把讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路、觀山游水的感悟，借助筆紙表達(dá)出來(lái)，所以水墨畫(huà)中有著濃厚的人文氣息。傳統(tǒng)的水印版畫(huà)作品多與佛教典籍，民間風(fēng)俗聯(lián)系到一起，起到文化傳播的作品。

4 結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)水的理解與應(yīng)用，留白的處理，畫(huà)面追求的藝術(shù)效果和樸素而自然的審美意境，這四個(gè)方面來(lái)探究水墨畫(huà)與水印版畫(huà)的共性。這也是水墨畫(huà)與水印版畫(huà)中相通的元素。情與景、意與境的交融所產(chǎn)生的審美境界，兩者都是客觀描寫(xiě)自然與主觀自我表達(dá)，將情與景自然地融合在一起。

作者簡(jiǎn)介：趙媞（1983—），女，黑龍江人，學(xué)士，畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：版畫(huà)。

通訊作者：楊子勛。