摘 要：《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》是肖邦創(chuàng)作成熟時(shí)期的重要作品，因其高難度的演奏技巧和深刻的音樂(lè)內(nèi)涵給人們留下深刻印象。筆者以這部奏鳴曲的第一樂(lè)章為例，從創(chuàng)作背景和曲式結(jié)構(gòu)來(lái)探究這部作品獨(dú)特的藝術(shù)特征，并結(jié)合自身演奏此作品的經(jīng)驗(yàn)淺析這部作品的一些演奏技巧問(wèn)題，使我們能深刻理解這部作品。

關(guān)鍵詞：肖邦;第一樂(lè)章;曲式結(jié)構(gòu);演奏方法

肖邦是19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)的代表人物，也是世界上最具影響力的鋼琴作曲家之一，因其創(chuàng)作幾乎都在鋼琴領(lǐng)域，且作品具有獨(dú)樹(shù)一幟的浪漫抒情風(fēng)格，因此被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。著名的《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》是浪漫主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的代表作之一，同時(shí)也是肖邦成熟時(shí)期的一部重要作品。肖邦在沿用早期古典主義時(shí)期奏鳴曲四個(gè)樂(lè)章的形式的基礎(chǔ)上，在樂(lè)章的性質(zhì)和結(jié)構(gòu)上進(jìn)行大膽地創(chuàng)新，復(fù)雜的和聲和旋律使得全曲的整體基調(diào)處于一種緊張、不安的氣氛之中，無(wú)處不體現(xiàn)著肖邦強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感以及內(nèi)心深處無(wú)處訴說(shuō)的痛苦和悲傷。

1 創(chuàng)作背景

這首奏鳴曲于1837年至1839年完成，創(chuàng)作地點(diǎn)是肖邦的伴侶喬治·桑的故鄉(xiāng)——法國(guó)諾罕。肖邦于1836年與法國(guó)作家喬治·桑這位陪伴自己最久的伴侶相識(shí)，但是當(dāng)時(shí)肖邦的身體狀況很不樂(lè)觀，于是肖邦和喬治·桑來(lái)到美麗的馬堯卡島生活了一段時(shí)間，以休養(yǎng)身體。療養(yǎng)失敗后，他來(lái)到了喬治·桑的故鄉(xiāng)。對(duì)于肖邦來(lái)說(shuō)，喬治·桑的故鄉(xiāng)是他非常向往的地方，在這里可以得到身體上與精神上的放松，這使得肖邦的創(chuàng)作欲望得到充分激發(fā)，作品也趨于成熟。他于1837年先寫下這首奏鳴曲的第三樂(lè)章《葬禮進(jìn)行曲》，以此來(lái)哀悼此時(shí)拼命反抗沙俄統(tǒng)治而犧牲戰(zhàn)場(chǎng)的革命英雄們，抒發(fā)自己強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感，之后完成了其余的三個(gè)樂(lè)章，因此這部作品也被稱作“葬禮奏鳴曲”。

肖邦最初成名于法國(guó)，他早期的作品具有甜蜜浪漫的風(fēng)格，但是這首作品卻一改之前的風(fēng)格，全曲似乎處在陰霾籠罩之下，給人一種壓抑、緊張、不安的感覺(jué)，舒曼稱之為“神秘莫測(cè)的，好像臉帶嘲弄的笑容的獅身人面像”。我們不難看出，這部作品把肖邦對(duì)祖國(guó)淪陷的滿腔悲憤、對(duì)祖國(guó)的無(wú)限思念，以及對(duì)堅(jiān)強(qiáng)抵抗沙俄侵略、為祖國(guó)獨(dú)立而捐軀的英雄們的尊敬和沉痛悼念表現(xiàn)得淋漓盡致。

2 《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)分析

這首奏鳴曲的第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)為一個(gè)較為自由的奏鳴曲式，由引子、呈示部、省略引入的展開(kāi)部、省略主部主題和連接部的再現(xiàn)部，以及一個(gè)短小的尾聲所構(gòu)成。

2.1 引子：1～8小節(jié)

引子部分前四小節(jié)為極慢板，由沉重的八度音程開(kāi)始，充滿著強(qiáng)烈的戲劇性，奠定了全曲緊張、不安的基調(diào)。從第五小節(jié)開(kāi)始，速度加快一倍，調(diào)式調(diào)性十分穩(wěn)定，為典型的降b小調(diào)主三和弦的分解，最終出現(xiàn)了主部主題。

2.2 呈示部：9～104小節(jié)

主部主題為降b小調(diào)，其旋律動(dòng)力性很強(qiáng)，動(dòng)機(jī)特點(diǎn)鮮明，節(jié)奏也是切分節(jié)奏的變形，這些都給人一種迷茫和緊張感覺(jué)，似乎是一種“不知道要到哪里去”的掙扎，體現(xiàn)出肖邦內(nèi)心深處的不平靜和深深的陰霾。而副部主題則轉(zhuǎn)到降b小調(diào)的平行大調(diào)降d大調(diào)，這與傳統(tǒng)古典主義時(shí)期奏鳴曲的創(chuàng)作方法相一致。副部主題的旋律與主部主題截然不同，富有歌唱性，織體也多以長(zhǎng)音為主，體現(xiàn)出肖邦音樂(lè)“長(zhǎng)線條”的旋律風(fēng)格特征，副部似乎是表達(dá)肖邦內(nèi)心那種虔誠(chéng)的信仰與短暫的平靜。56～68小節(jié)，織體部分從簡(jiǎn)單的長(zhǎng)音音程連接轉(zhuǎn)變?yōu)榈湫偷拇栾L(fēng)格，這使得右手旋律在富于歌唱性的基礎(chǔ)上更加流動(dòng)。不同的旋律、和聲、織體等使得主部與副部之間形成鮮明的對(duì)比，使得整個(gè)樂(lè)章具有強(qiáng)烈的戲劇性。

在筆者看來(lái)，副部主題與主部主題之間并不是一種截然不同的對(duì)比關(guān)系，它們是矛盾的兩個(gè)方面，相互依存、相互貫通，二者缺一不可，共同構(gòu)成了整個(gè)樂(lè)章的呈示部分。副部主題開(kāi)始的短暫的平靜只是痛苦吶喊的伏筆，真正的平靜在第一樂(lè)章中是不存在的，從某種意義上說(shuō)，短暫的平靜和光明是內(nèi)心痛苦和掙扎的一種升華。

結(jié)束部（81～104小節(jié)）的和聲進(jìn)行、旋律、節(jié)奏均開(kāi)始發(fā)生極大的變化，音型由左手的分解和弦和右手的八度音變?yōu)橹⑹胶拖?，?jié)奏型也改為三連音。這一部分的調(diào)式調(diào)性從降D大調(diào)開(kāi)始，之后一直是一種游離的狀態(tài)，不停地出現(xiàn)半音、七度等不協(xié)和音程和帶有和弦外音的旋律進(jìn)行，并不斷解決，使得音響效果的傾向性和旋律的緊張度都大大增加，這體現(xiàn)了肖邦內(nèi)心那種迷茫、掙扎與對(duì)平靜的渴望。旋律最終在第93小節(jié)處解決到了C大調(diào)，之后又過(guò)渡到降D大調(diào)，為展開(kāi)部做準(zhǔn)備。

2.3 展開(kāi)部：105～168小節(jié)

105～107小節(jié)的材料來(lái)自主部主題的動(dòng)機(jī)材料，108～110小節(jié)的材料來(lái)源于副部主題。這兩種材料在120小節(jié)之前一直在以宣敘調(diào)的形式交替出現(xiàn)，從121小節(jié)開(kāi)始，這兩種材料同時(shí)出現(xiàn)，最終在137～161小節(jié)達(dá)到了第一樂(lè)章的高潮。161小節(jié)開(kāi)始一直到168小節(jié)是再現(xiàn)部的準(zhǔn)備部分，這一部分左手的和聲一直持續(xù)在降b小調(diào)，從166小節(jié)開(kāi)始，左手持續(xù)敲擊的F音體現(xiàn)了和聲做了屬準(zhǔn)備，展開(kāi)部到此結(jié)束。

2.4 再現(xiàn)部：169～229小節(jié)

前文提到，此曲為肖邦創(chuàng)作成熟時(shí)期的一部重要作品，肖邦在樂(lè)章內(nèi)部結(jié)構(gòu)上做了大膽地創(chuàng)新。筆者認(rèn)為，這一樂(lè)章最大膽的創(chuàng)新除了體現(xiàn)在復(fù)雜的和聲進(jìn)行、主副部之間鮮明的戲劇性對(duì)比之外，還體現(xiàn)在再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)上。此樂(lè)章的再現(xiàn)部直接從如歌的副部主題開(kāi)始，并且奏鳴曲式獨(dú)特的“調(diào)性附和”現(xiàn)象發(fā)生在再現(xiàn)部開(kāi)始處，這是古典主義時(shí)期和浪漫主義早期奏鳴曲中從未有過(guò)的現(xiàn)象。筆者總結(jié)出現(xiàn)此現(xiàn)象的原因有如下兩點(diǎn)。

第一，展開(kāi)部開(kāi)始處的主副部主題材料交替出現(xiàn)之后融合到一起，而展開(kāi)部高潮部分旋律的材料也是采用主部主題的動(dòng)機(jī)材料，由此可見(jiàn)，主部主題的動(dòng)機(jī)材料一直貫穿全曲，從某種程度上來(lái)說(shuō)，再現(xiàn)部的主部主題已經(jīng)在展開(kāi)部中體現(xiàn)出了，如果再現(xiàn)部仍然從主部主題開(kāi)始再現(xiàn)，則會(huì)使全曲顯得重復(fù)部分太多，進(jìn)而導(dǎo)致聽(tīng)覺(jué)上的新穎性降低、邏輯性減弱。為了使全曲邏輯性更強(qiáng)，再現(xiàn)部省略主部主題則是一種極佳的選擇。

第二，從作曲家內(nèi)心來(lái)說(shuō)，肖邦是在痛苦、迷茫、不安中寫下此曲，而這種內(nèi)心的不安在展開(kāi)部中發(fā)揮得淋漓盡致，從此曲的呈示部和展開(kāi)部中一些旋律走向和和弦解決中可以看出，肖邦迫切需要找到一種內(nèi)心的平靜。從展開(kāi)部高潮部分復(fù)雜的旋律到再現(xiàn)部如歌的副部主題旋律，筆者推測(cè)這是肖邦有意而為之，是其迫切要求找到內(nèi)心平靜與安寧的需要。

再現(xiàn)部的調(diào)式調(diào)性相對(duì)較穩(wěn)定，一直是在降b小調(diào)的同主音大調(diào)降B大調(diào)上，在結(jié)束部（209小節(jié)）出現(xiàn)了降b小調(diào)的和弦，旋律色彩從明亮瞬間變得暗淡，音樂(lè)也燃起了激動(dòng)的火苗。

2.5 尾聲：229～241小節(jié)

尾聲部分與展開(kāi)部開(kāi)始的部分相似，材料來(lái)源于主部主題的動(dòng)機(jī)和副部主題長(zhǎng)音，二者同時(shí)出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)一長(zhǎng)串華麗的旋律和和弦進(jìn)行以總結(jié)全曲，以最強(qiáng)音停在了降B大調(diào)的主和弦上，第一樂(lè)章就此結(jié)束。

3 《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的演奏方法分析

3.1 關(guān)于旋律

肖邦作品一個(gè)較為突出的特點(diǎn)是旋律線條很長(zhǎng)，降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲的第一樂(lè)章也不例外。我們?cè)谘葑噙@部作品時(shí)要注意旋律的走向，切忌把該作品的一個(gè)完整的樂(lè)句切碎。例如，這部作品的引子部分5～8小節(jié)處，我們要想象成這四小節(jié)是一個(gè)完整的樂(lè)句，先漸強(qiáng)后漸弱，不要按小節(jié)劃分成四部分。呈示部主部主題盡管動(dòng)機(jī)材料短小且動(dòng)力性很強(qiáng)，但是我們必須要注意到，主部主題是四小節(jié)構(gòu)成一個(gè)樂(lè)句，我們必須在保證動(dòng)機(jī)材料具有推動(dòng)力的前提下，注意到旋律樂(lè)句的分布和旋律的走向，以正確把握作品內(nèi)涵。副部主題的旋律線條變得更長(zhǎng)，用8小節(jié)的長(zhǎng)樂(lè)句使旋律富有歌唱性與流動(dòng)性。結(jié)束部的三連音柱式和弦雖然在不停地離調(diào)，但是仔細(xì)觀察樂(lè)譜后我們不難發(fā)現(xiàn)，該處一個(gè)樂(lè)句是由四個(gè)小節(jié)構(gòu)成，每個(gè)小節(jié)之間都是一種層層遞進(jìn)、由淺入深的關(guān)系?？偠灾摬孔髌反罅窟\(yùn)用長(zhǎng)樂(lè)句來(lái)勾勒長(zhǎng)旋律線條，我們?cè)谘葑鄷r(shí)必須要注意旋律的走向以及樂(lè)句之間和樂(lè)句內(nèi)部的邏輯關(guān)系，切記把曲子彈“散”、彈“碎”。

3.2 指法的運(yùn)用

正確的指法可以讓音樂(lè)更加流暢、旋律性更強(qiáng)，指法的變化往往會(huì)帶來(lái)音色的變化。以呈示部的副部主題為例，要想演奏出如歌的聽(tīng)覺(jué)效果、要想充分表達(dá)肖邦內(nèi)心那種短暫的安寧，除了要注意旋律和樂(lè)句之外，還應(yīng)注意指法的運(yùn)用。在演奏這一部分時(shí)，我們必須保證右手旋律的連貫性，需要采用同音換指等適當(dāng)方法將旋律聲部都連起來(lái)，樂(lè)句中間不能斷。

3.3 速度和力度

整首曲子以“Grave”這樣嚴(yán)峻、沉重的四小節(jié)引子展開(kāi)，之后速度加快進(jìn)入非常短促快捷的主部主題動(dòng)機(jī)，這有種“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的氣勢(shì)，好似一幅暴風(fēng)雨來(lái)臨之前烏云遍布天空的畫面，之后迅速進(jìn)入如歌的副部主題。我們?cè)谘葑啻饲倪^(guò)程中，由于主部主題動(dòng)機(jī)材料推動(dòng)力極強(qiáng)，我們很容易會(huì)出現(xiàn)“越彈越快”的現(xiàn)象，到了副部主題很多人會(huì)做慢速處理，速度會(huì)相對(duì)主部主題放慢一些。但是我們必須要牢記一點(diǎn)：節(jié)奏是音樂(lè)的脈搏，嚴(yán)謹(jǐn)而統(tǒng)一的速度是演奏好此曲的關(guān)鍵。在演奏過(guò)程中我們要嚴(yán)格把握好速度，既不能過(guò)快也不能過(guò)慢，做彈性節(jié)奏的處理時(shí)必須要注意整體速度要統(tǒng)一，這是達(dá)到肖邦所要表現(xiàn)的音樂(lè)效果的關(guān)鍵所在。

除了嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一的速度，力度的處理對(duì)于演奏好此曲也極為重要。整首曲子很多地方都標(biāo)了“f”和“ff”，但是肖邦的內(nèi)心深處的感覺(jué)絕不僅僅是幾個(gè)簡(jiǎn)單的力度符號(hào)就能表現(xiàn)出來(lái)的。以開(kāi)頭的引子為例，很多人演奏時(shí)一開(kāi)始就用相當(dāng)大的力度彈奏第一小節(jié)的八度音程以表現(xiàn)出此曲悲痛、沉重的基調(diào)，但是這并不是肖邦的本意，其實(shí)最恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ㄊ?，開(kāi)頭不需用太大力度，目的在于充分表現(xiàn)那種緊張不安的情緒并為呈示部和展開(kāi)部做鋪墊，如果開(kāi)頭演奏力度過(guò)大則會(huì)使得肖邦內(nèi)心深處的痛苦與不安趨于表面化，削弱了聽(tīng)覺(jué)效果。

4 結(jié)語(yǔ)

《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》的第一樂(lè)章因其復(fù)雜的和聲進(jìn)行、獨(dú)特的旋律線條、靈活的織體結(jié)構(gòu)等音樂(lè)要素給人們留下深刻的印象。這部肖邦創(chuàng)作成熟時(shí)期的代表作，因其的高難度技術(shù)和深刻的音樂(lè)內(nèi)涵也成為許多演奏家演奏的熱門曲目，得到了許多演奏家的完美詮釋。

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作者簡(jiǎn)介：齊宇琛（1997—），男，山東濟(jì)南人，就讀于北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院音樂(lè)系。