【摘要】直接摹寫(xiě)為主、做字為輔的合成效果法是手跡類(lèi)文物復(fù)制工作中較為理想的技術(shù)手段。此技術(shù)具有省去雙鉤廓填、自然逼真、效率高以及對(duì)應(yīng)表現(xiàn)潛力大等特點(diǎn)，但是由于此作法對(duì)操作者筆功基礎(chǔ)和處置能力要求一直處于不明確、不具體狀態(tài)，所以應(yīng)用起來(lái)往往會(huì)遇到不少問(wèn)題。本文根據(jù)博物館對(duì)摹品質(zhì)量的特殊要求，將長(zhǎng)期工作探索實(shí)踐中的細(xì)節(jié)性做法進(jìn)行整理，就手跡類(lèi)文物復(fù)制性臨摹的理念與臨摹技術(shù)進(jìn)行梳理研究。

【關(guān)鍵詞】手跡；復(fù)制臨?。还に囆宰鲎?/p>

【中圖分類(lèi)號(hào)】G263 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

我國(guó)文物復(fù)制有著悠久的歷史，古代不少的能工巧匠以其高超的技藝給后人留下了許多優(yōu)秀的復(fù)制作品，在彌補(bǔ)已經(jīng)失傳文物原件遺憾的同時(shí)，也成為今天研究當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等珍貴的歷史資料。如今文物復(fù)原復(fù)制的主要目的，一是可以彌補(bǔ)館藏文物的不足；二是替代文物原件展出，避免珍貴文物在長(zhǎng)期陳列展示中受到侵害；三是回饋文物捐贈(zèng)單位或個(gè)人，為文物征集工作提供技術(shù)支持；四是進(jìn)行館際交流，擴(kuò)大受眾群體。文物復(fù)制是依照文物的體量、形制、質(zhì)地、紋飾、文字、圖案等歷史信息，基本采取原技藝方法和工作流程，制作與文物相同的制品。因此，文物復(fù)制不論是從技術(shù)手法還是從保護(hù)角度來(lái)講，都是文物修復(fù)工作的延續(xù)，它是一種更深層次的文物保護(hù)修復(fù)技藝。

博物館手跡類(lèi)文物的復(fù)制臨摹主要包含毛筆手跡、鋼筆手跡、鉛筆手跡的臨摹，印刷類(lèi)模糊件的描樣以及圖案繪畫(huà)的復(fù)制臨摹。所謂“復(fù)制性”就是按原件的形制規(guī)定再做一次，力求真實(shí)地再現(xiàn)原件。由于手跡具有極強(qiáng)的個(gè)體化特征，要表現(xiàn)好這種特征，就要解決好由此帶來(lái)的相關(guān)的問(wèn)題，材料、材料處理、輔助措施、摹寫(xiě)方法、修整方法。解決了這五個(gè)問(wèn)題，不一定就能做到“真”，要做到真，還必須使制作過(guò)程進(jìn)入一種自始至終都在精細(xì)化操作的技術(shù)境界。筆者在長(zhǎng)期復(fù)制臨摹工作中采用的是直接摹寫(xiě)為主、做字為輔的合成效果法，是在傳統(tǒng)的雙鉤填墨法與一筆摹寫(xiě)法基礎(chǔ)上發(fā)展形成的是使復(fù)制件可以和原件達(dá)到形神兼?zhèn)湫Ч囊环N最佳技術(shù)方法。熟練運(yùn)用這種方法，重點(diǎn)是掌握各種對(duì)應(yīng)性執(zhí)筆法與運(yùn)筆法、各種技術(shù)變通法等形神關(guān)照上的環(huán)節(jié)與表現(xiàn)方法的認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)由自我表現(xiàn)的形象思維向?qū)?yīng)表現(xiàn)的工藝思維（風(fēng)格把握上的反向思維、大字合成效果法中的聚合思維、模糊件描畫(huà)樣中的物化思維等多種思維方式）的過(guò)渡。

一、主動(dòng)臨摹狀態(tài)

直接摹寫(xiě)，是以接近“一筆書(shū)”的操作，再現(xiàn)出原字的用筆形態(tài)，在沒(méi)有雙鉤線約束下做到這點(diǎn)非常難，毛筆在字影中運(yùn)行，如何同時(shí)兼顧四周邊沿的位置與墨色變化，并保證使筆墨既不出邊又不虧欠，就涉及對(duì)邊影中的實(shí)線定位、筆的軟硬、紙的薄厚、墨的濃淡，筆勢(shì)關(guān)系、筆力虛實(shí)等一系列分寸的綜合把握；如需筆意上再做些功夫，就要在這些分寸上再根據(jù)字的氣血筋骨肉的情況融入印象分析的元素，哪一點(diǎn)做不到位，都會(huì)在摹品與原跡之間造成技能水準(zhǔn)“不對(duì)稱(chēng)”的狀況，使效果難成其善。要想解決這些問(wèn)題，摹者需進(jìn)入主動(dòng)臨摹狀態(tài)。主動(dòng)臨摹是自覺(jué)駕馭原跡用筆的高級(jí)技術(shù)狀態(tài)，其特點(diǎn)是用有所兼顧的用筆，一筆準(zhǔn)確摹寫(xiě)出既定的筆道形狀，同時(shí)帶出相應(yīng)的墨色變化。這一筆必須以筆墨修養(yǎng)夠用為前提，落紙之前就要兼有對(duì)字影、用筆、原跡面貌、心摹等多個(gè)技術(shù)認(rèn)知成分的把握，根據(jù)關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)不同，把它洗練成不同的用筆形式落在紙上，使筆道呈現(xiàn)出對(duì)應(yīng)表現(xiàn)的效果，如“精氣神”等。因此，主動(dòng)臨摹狀態(tài)的運(yùn)用，除了要有扎實(shí)的書(shū)法功底外，還需要通過(guò)幾個(gè)方面的配合完成：

（一）字跡分析

摹寫(xiě)之前，通過(guò)對(duì)原件的筆法、墨法、字體、流派等分析，目的是找出其寫(xiě)字、用勢(shì)、用力的關(guān)鍵點(diǎn)，初步確定摹寫(xiě)應(yīng)在哪一書(shū)法層面進(jìn)行。分析的原則是由繁化簡(jiǎn)，能有助于對(duì)原跡的書(shū)法素養(yǎng)形成一定的印象導(dǎo)向即可。

（二）選紙、選筆、選墨

筆的軟硬、紙的薄厚、墨的濃淡，哪一點(diǎn)不到位，都會(huì)影響到復(fù)制品和原件的差異。如狼毫、羊毫、紫毫等各種毛筆分別書(shū)寫(xiě)什么樣的字體合適；生宣、熟宣、煮錘紙等紙張的特性以及不同特色的字跡該選用什么樣的紙張才能出效果；如何根據(jù)原件選用合適的墨塊研墨和調(diào)整墨色，包括一些要注意的地方等。

（三）筆意的定格

即對(duì)諸如原跡書(shū)寫(xiě)時(shí)會(huì)是怎樣一種心態(tài)、怎樣使筆的執(zhí)運(yùn)與筆勢(shì)契合、有幾個(gè)節(jié)點(diǎn)、在筆紙墨的結(jié)合上，需要對(duì)應(yīng)怎樣一種筆力、怎樣彌補(bǔ)摹者自身的功力欠缺等這些需要考慮的問(wèn)題，從修養(yǎng)—技法—筆墨紙—字面效果—筆感—手感等多個(gè)角度，進(jìn)行重合式的臨仿體驗(yàn)。類(lèi)似于學(xué)習(xí)書(shū)法時(shí)的臨帖，隨著臨仿體驗(yàn)的完成，初步印象便已坐實(shí)成為實(shí)際印象，這時(shí)就可以進(jìn)行試摹寫(xiě)了。

（四）試摹寫(xiě)

即在拷貝臺(tái)上拓著字影摹寫(xiě)時(shí)，先將較多的注意力放在字影的筆道及字形上，而另一部分注意力，提示手上的運(yùn)筆技巧，這一段屬于暫時(shí)適應(yīng)性的被動(dòng)摹寫(xiě)；隨著對(duì)字影和運(yùn)筆的適應(yīng)到了一定的熟練程度，逐漸引入之前臨摹時(shí)對(duì)原件的認(rèn)知，如裹鋒程度、側(cè)鋒截方、提按頓挫等，自然淡化被動(dòng)操作的意識(shí)；在駕馭字形與用筆筆勢(shì)進(jìn)一步熟練后，逐漸進(jìn)入自然協(xié)調(diào)的個(gè)體化書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，這也就是形神兼顧的主動(dòng)臨摹的技術(shù)狀態(tài)。從字影—印象—手感—筆感這個(gè)循環(huán)往復(fù)的操作中，感到適應(yīng)時(shí)，把試摹寫(xiě)的效果和原跡比對(duì)，沒(méi)有問(wèn)題了，即可乘著心眼手筆均在狀態(tài)開(kāi)始正式摹寫(xiě)，盡量做到心無(wú)旁騖，一氣呵成。

二、筆法與原件形狀定位之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系

一件摹品要達(dá)到形神兼?zhèn)?，才算是成功的?fù)制件。這里的神，很重要的一方面是通過(guò)對(duì)筆法的認(rèn)知解讀以及熟練運(yùn)用才能達(dá)到的。因此，要透過(guò)墨跡生成的種種內(nèi)在因素，如筆法、筆勢(shì)、筆意、墨法上的個(gè)性化特點(diǎn)，以及字體、流派、風(fēng)格上的諸多講究，對(duì)原跡書(shū)寫(xiě)者的傳統(tǒng)書(shū)法修養(yǎng)形成初步印象和初步的適應(yīng)，進(jìn)而在摹寫(xiě)中能夠形成對(duì)應(yīng)的可加以掌控的摹字技法或技巧。這就必須要求摹寫(xiě)者對(duì)各種字體、書(shū)體的用筆方法甚至對(duì)在半透明字影上的摹寫(xiě)都能適應(yīng)自如，只有到了這個(gè)程度，才能做到臨寫(xiě)時(shí)得心應(yīng)手。

例如毛澤東的草書(shū)字跡，受歐陽(yáng)詢(xún)、二王書(shū)風(fēng)的影響，其小草的運(yùn)筆起行收的基本技術(shù)運(yùn)筆特征是非常嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的，而長(zhǎng)短曲直的線條變化又遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于常規(guī)的運(yùn)筆變化。在轉(zhuǎn)折勾連的筆畫(huà)中，既有遒勁自信的神氣，又含婉轉(zhuǎn)圓通飛揚(yáng)跳躍的韻味。這種筆勢(shì)開(kāi)放、擒縱自如的用筆氣度，如果僅是追求形似而單純地描字，不考慮筆法的問(wèn)題，想要達(dá)到原件的風(fēng)神非常難，而不正確的筆法臨出的毛體字也就失去了復(fù)制本身的意義，不能算作優(yōu)秀的復(fù)制品（見(jiàn)圖1）。

手跡類(lèi)復(fù)制臨摹工作，需要臨摹的字跡種類(lèi)多種多樣，不同的書(shū)家擁有多樣化的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣和書(shū)風(fēng)，這就意味著摹者面對(duì)多樣化的用筆方式都要輕松自如。想要做到這一點(diǎn)，是非常難的。面對(duì)不同用筆需要一種全面的控筆技術(shù)，而以裹鋒行筆是可以應(yīng)對(duì)多種筆法的最佳用筆原則。雖然因?yàn)橛霉P不同產(chǎn)生的字跡的特征不同，但裹鋒行筆可謂是毛筆行筆的一種規(guī)律，面對(duì)不同的筆法特征所產(chǎn)生的不同線條形式，只要熟練掌握裹鋒行筆，都可以自如地摹寫(xiě)出想要的效果（見(jiàn)圖2）。

三、多種工藝性做字方法在形神關(guān)照環(huán)節(jié)上的結(jié)合使用

單純的直接摹寫(xiě)并不能很好地表現(xiàn)原件的風(fēng)貌，原件中補(bǔ)筆現(xiàn)象非常少見(jiàn)，因其對(duì)線條韻律會(huì)產(chǎn)生一定的破壞，所以原書(shū)寫(xiě)者都不屑一顧，而手工的復(fù)制描摹再精細(xì)，由于工具材料的限制和當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)者偶然因素所產(chǎn)生的效果，很難做到筆筆到位，因此，“做字”的效果處理和補(bǔ)筆補(bǔ)墨是不可缺少的工藝性方法。在復(fù)制臨摹中，常用的一些工藝性做字方法有：

（一）煤油的使用

擦油是利用油水相斥的特性，加強(qiáng)墨層薄厚的控制，由于兼有增加通透性、揮發(fā)后不留痕跡等優(yōu)點(diǎn)，十分利于鋪墨，多用于變化較多的墨跡。擦油后書(shū)寫(xiě)的時(shí)機(jī)很重要，待油快干但還沒(méi)完全干透時(shí)，立刻抓緊時(shí)間摹寫(xiě)，就比較容易得法。

（二）分筆鋪墨的作法

多用于大字墨跡的復(fù)制臨摹。是指把影稿上的一條線，或按輪廓變化或按用筆輕重詰曲，或按墨色漸變突變情況，分成幾筆，用一筆摹寫(xiě)法貫通在一起，鋪設(shè)出線條的筆墨基本形態(tài)。這種方法里包含了很多工藝性的用筆方法，如兼顧性筆法、接筆接墨中的虛鋒用法、膏筆膏墨等。

（三）干筆鋒的制作方法

干筆鋒的制作主要以點(diǎn)墨法為主。做干筆鋒居多的大字墨跡，每做一塊都比較耗時(shí)。摹寫(xiě)時(shí)，要先在極微小的墨圖影像上塑造“點(diǎn)”的形態(tài)，再拼接成有活力的筆畫(huà)。而每做一塊干筆鋒，也要先以干筆和實(shí)筆相交處的墨色為基準(zhǔn)，把握干筆鋒的墨色，并由此向前后兩個(gè)方向作出漸濃漸淡的墨色變化，以使做出來(lái)的干筆鋒成為所屬線條墨色變化上的一部分（見(jiàn)圖3）。

（四）墨跡洇圈的書(shū)寫(xiě)方法

以馬敘倫《書(shū)屋》二字為例，原件筆道與洇痕的墨色反差不一，實(shí)筆入紙深、色黑、邊廓明顯，洇痕色淡而虛，且多含在紙的上下表層之間，洇痕越大色越淡。凡此類(lèi)洇痕字的表現(xiàn)，需要采用一筆摹寫(xiě)法，直接用生宣紙做。摹寫(xiě)時(shí)，用大筆飽墨作慢速地運(yùn)筆，此時(shí)要一邊關(guān)注洇痕拓展形狀，一邊保持筆的運(yùn)行姿態(tài)，隨著字影的線形變化，不時(shí)地加入擺、揉、掃、拖等鋪助用筆，力求把字的實(shí)線條和洇圈的鋪墨，同時(shí)間、一次性準(zhǔn)確地做到位（至少要基本到位）。鋪墨完成，先把復(fù)制件托裱，再進(jìn)行修整，在實(shí)墨線條處和洇墨處用全色的方法進(jìn)一步做準(zhǔn)（見(jiàn)圖4）。

（五）墨跡一筆深淺不同的處理方法

書(shū)寫(xiě)者用紙的類(lèi)型和用筆提按頓挫，會(huì)造成筆道一筆中的深淺變化不一，做這類(lèi)墨跡的關(guān)鍵是筆力，筆力在這里是一個(gè)綜合的概念性指標(biāo)，是指不僅要求執(zhí)筆對(duì)路，行筆穩(wěn)健，在筆鋒順逆、疾澀、提按、轉(zhuǎn)折、扭絞、藏露等方面也需要極其熟練，這樣控制摹寫(xiě)自然會(huì)有節(jié)奏、有力度、有墨色的對(duì)應(yīng)變化，當(dāng)然也就有了字的精神活氣。此外，在選筆選紙方面和使用擦油法方面，也要同原跡與摹制等相講究（這里選用的是上好的煮錘紙），如馬敘倫書(shū)付龍珮《太白游洞庭詩(shī)一首》，在一筆之中的筆道深淺不同，做的時(shí)候，就注意了筆力問(wèn)題，同時(shí)也結(jié)合了在淡的地方擦油和加快行筆的做法，一筆中色深的地方，最后還要通過(guò)全色再完成（見(jiàn)圖5）。

（六）跳動(dòng)走筆法的使用

一般寫(xiě)曲線多的字多是悠著筆寫(xiě)，跳筆是指把悠筆的地方，按曲線行筆的難易程度分解成數(shù)段，以確保落墨準(zhǔn)確，由于這樣作時(shí)筆不離紙面，大體呈有虛實(shí)、有提按、跳動(dòng)前行運(yùn)筆狀態(tài)，所以稱(chēng)之為跳筆。以馬敘倫書(shū)張繼《涼州詞》條幅為例（見(jiàn)圖六），原件因?yàn)榧垙埖奶匦院蜁?shū)寫(xiě)者有篆隸意味的用筆運(yùn)筆方法，筆道呈現(xiàn)洇痕斑駁不一、顫動(dòng)分布的特點(diǎn)，選用煮錘紙，摹寫(xiě)時(shí)拿一大一小兩支筆，大筆鋪墨時(shí)用跳動(dòng)走筆的方法，才能出現(xiàn)原件線條的機(jī)理，另外一支小筆，負(fù)責(zé)及時(shí)趟開(kāi)洇痕并使之定位，在前一筆沒(méi)有干之前，快速點(diǎn)開(kāi)，才能做到?jīng)]有接筆的痕跡。

（七）墨跡的補(bǔ)筆補(bǔ)墨修整

是用對(duì)臨全色的方式補(bǔ)足各種欠缺，全面細(xì)化墨跡形質(zhì)，通常是用點(diǎn)墨法。方法要點(diǎn)主要有補(bǔ)筆和筆墨兩部分。補(bǔ)筆就是把之前鋪墨時(shí)暫不能顧及的部分補(bǔ)完整，補(bǔ)筆也是補(bǔ)墨，在有飛白的地方應(yīng)用較多。補(bǔ)墨是指單用于調(diào)整墨色深度也就是全色，即用全色的方法在已鋪出大模樣的墨層上，補(bǔ)足前面的欠缺，從墨色、筆意、邊廓、肌理等方面，分別用小筆觸、小覆蓋等技巧，由淺漸深地作梳理調(diào)整。通過(guò)準(zhǔn)確肌理、凈化墨面、化躁為潤(rùn)等處理，“全”出線條質(zhì)感和一筆書(shū)的效果。

近現(xiàn)代文獻(xiàn)紙張材質(zhì)的特殊性，會(huì)出現(xiàn)許多意想不到的效果。對(duì)應(yīng)表現(xiàn)這些效果，需要多種工藝性方法靈活配合。如陜甘寧邊區(qū)的房契，因?yàn)榧垙埖奶厥庑?，非常吸水，筆上的墨寫(xiě)幾個(gè)字水分就會(huì)被吸干，造成書(shū)寫(xiě)的線條不流暢，出現(xiàn)見(jiàn)干見(jiàn)濕的效果。這件手跡，在處理時(shí)運(yùn)用了多種方法，采用跳動(dòng)走筆法行筆，寫(xiě)好后整個(gè)修整洇圈的痕跡，干筆鋒的處理有的一筆帶出，線條肌理多的地方后期修整，總之，是通過(guò)多種技巧方法靈活配合完成的，邊寫(xiě)邊修，很難敘述具體的步驟，只有根據(jù)筆上含墨情況靈活處理，才能最大程度地摹寫(xiě)出和原件一致的效果（見(jiàn)圖7）。

四、硬筆手跡的復(fù)制性臨摹

鋼筆字跡的摹寫(xiě)關(guān)鍵在于工具的選擇和墨水的調(diào)配，這是直接影響字的結(jié)體線性以及描摹準(zhǔn)確度的兩個(gè)材料因素。鋼筆字跡因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，大部分都褪色變色，有舊氣。如何準(zhǔn)確地調(diào)配舊色是一大難點(diǎn)。通過(guò)原件判斷字跡本來(lái)的顏色，在本來(lái)的顏色上調(diào)配舊色才能和原件保持一致。同時(shí)鋼筆字跡不同于毛筆，基本沒(méi)有修整的余地，需要一筆成形，這也是需要反復(fù)的練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)的。過(guò)于陳舊的鋼筆線條，其顏色會(huì)分化出出藍(lán)黃灰三種色相而使臨摹無(wú)法進(jìn)行，遇到類(lèi)似情況時(shí)，可利用硬筆線條顏色易融合的特點(diǎn)，把一筆分成數(shù)筆來(lái)“做”。方法是：用對(duì)應(yīng)工具先摹出線條中易摹寫(xiě)的線段，緊接著用毛筆蘸少許相同的墨水寫(xiě)余下的部分，如果銜接處有重筆痕跡，則隨手用干凈潮潤(rùn)的毛筆筆鋒稍作融合即可。這對(duì)提高臨摹質(zhì)量是非常有效的。

鉛筆字跡和鋼筆類(lèi)似，選擇工具和顏色很重要。如何判斷鉛筆顏色的型號(hào)非常重要。同時(shí)，鉛筆字跡在摩擦過(guò)程中極易產(chǎn)生摩擦的痕跡，真實(shí)地再現(xiàn)這種痕跡有兩種方法，即用棉花或是橡皮擦舊（見(jiàn)圖8）。

五、特殊材質(zhì)手跡的復(fù)制性臨摹（紡織品）

在復(fù)制臨摹工作中，常常會(huì)碰到使用布料書(shū)寫(xiě)的字跡。書(shū)寫(xiě)落墨時(shí)，墨與布料結(jié)合的特性與紙張有很大差別，需要很好地掌控用筆和落墨的節(jié)湊。幅面大字跡大的墨跡，墨的含墨含水量都很大，布料的洇水特性比紙張慢，落完墨后還會(huì)不斷地往出洇，所以要事先試臨摹，了解它的最大洇痕范圍，這樣才能很好地掌控含墨含水量（見(jiàn)圖9）。

另外，絲綢上的書(shū)寫(xiě)還要注意布料本身的紋路，洇痕會(huì)隨著紋路洇開(kāi)，所以，書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意紋路方向和原件保持一致，同時(shí)，修整洇痕時(shí)也要順著紋路下筆。

六、清稿與畫(huà)樣

用于文獻(xiàn)復(fù)制的清搞描樣，是為解決印刷或是雕刻圖案時(shí)模糊件制版難的問(wèn)題，是在制版前采取的一個(gè)技術(shù)措施，即先從模糊狀態(tài)里提取出清晰準(zhǔn)確的圖文樣式，并按文物原件原貌重新制作墨稿，然后按 1：1 比例制版。主要步驟是：用放大的原件復(fù)印件、打印件為影稿，用毛筆濃墨在上面把虛實(shí)相間中實(shí)的部分描重，同時(shí)，酌情保留必要的模糊部分，去掉無(wú)用且有礙于制版中虛的部分，這樣圖文的基本形式便可從模糊狀態(tài)中較為完整地凸顯出來(lái)；然后在影稿上鋪紙，手繪拷貝成黑白反差大的正式稿樣。在此過(guò)程中，要再次比對(duì)原件，邊拷貝邊從不同角度進(jìn)行斟酌、修整、校正，直到使稿樣能產(chǎn)生與原件對(duì)應(yīng)的效果，并滿(mǎn)足制版要求為止。如扇柄的清搞描樣，因?yàn)槲奈镌纳缺咨^深，電腦修出的圖片對(duì)比度和清晰度都不夠，手工畫(huà)出的稿子比電腦修圖軟件修出來(lái)的更加清晰明了，非常適合制版（見(jiàn)圖10）。

七、圖案繪畫(huà)的復(fù)制性臨摹

圖案繪畫(huà)的復(fù)制性臨摹，關(guān)鍵是要保持線條的爽利與規(guī)矩。如黃文弼手繪的鐵礦圖，等高線是用尺子畫(huà)出的，這就要求在臨摹時(shí)一定要保持線條的規(guī)整性和果斷性。彎曲的線條也要爽利，注意輕重提按，不能猶豫。執(zhí)筆的方式和角度以及和尺子配合的程度要有所講究（見(jiàn)圖11）。

八、結(jié)語(yǔ)

博物館手跡類(lèi)文物的復(fù)制臨摹，不同于歷史上的作偽與仿制，它是文物保護(hù)工作的重要手段，它的目的是真實(shí)地再現(xiàn)原作風(fēng)貌，要求纖毫畢現(xiàn)、形神俱似，面對(duì)不同的作品，如何對(duì)其風(fēng)格進(jìn)行準(zhǔn)確定位并采用與之對(duì)應(yīng)的筆法去完成，需要通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)和臨摹古人作品，完善對(duì)歷代書(shū)風(fēng)的全面把握、提高自身的全面修養(yǎng)才能實(shí)現(xiàn)。 手跡類(lèi)文物的種類(lèi)紛繁復(fù)雜，這給復(fù)制臨摹工作造成很大困難。臨摹時(shí)，需要根據(jù)實(shí)際情況，靈活運(yùn)用各種復(fù)制摹寫(xiě)方法，只有善于思考，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，才能出色地完成這項(xiàng)工作。

作者簡(jiǎn)介：呂雪菲（1987-），女，畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)，獲碩士研究生學(xué)位，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館館員，研究方向：手跡文物的復(fù)制臨摹工作。