朱白

微觀，是相對(duì)宏觀而言。倘若你的世界只停留在一個(gè)“微觀”之中，沒有中間值，更沒有宏觀可參考，你所看到的“微觀”就是世界本身。

沒有刻意的所謂逼視，也沒有預(yù)先設(shè)定的角度或者概念，只有在高放大倍率微距鏡頭下的—次次極其真切的呈現(xiàn)。這是拍攝者在“微觀”世界里的一種捕捉，或者說是被捕捉。

銹跡、擦痕、刀口、光澤……在精準(zhǔn)的放大、再放大的微距鏡頭之下，這些鉛筆刀、武財(cái)神銅像上的關(guān)刀、瑞士軍刀、號(hào)稱法國人的第十一根手指的小折刀、尼泊爾彎刀、藏刀、英吉沙小刀、廚刀、水果刀、裁紙刀、信封刀，不再是所謂鋒利或者尖銳的代言人，甚至連切割、劃開、刺破等等動(dòng)詞你也會(huì)暫時(shí)忘卻，它們只是回歸到本質(zhì)的一種真實(shí)再呈現(xiàn)。

刀片花斑和刀刃上的那些毛痕，在這種微觀至極的呈現(xiàn)下，已經(jīng)不再是一種瑕疵，而是一種關(guān)乎使用和成就感的歷史證詞。正是它們的存在，才使得這些家伙不同于商場(chǎng)貨架上擺放的那些。

即便刻意地分辨，你也很難從這些微觀成像的刀具上辨認(rèn)出它們各自的日常狀態(tài)，至于對(duì)應(yīng)各自名稱也無從談起。但這又是無需分辨明晰的一件事，在這里你所觀察和體會(huì)到的只有非曖昧的“真實(shí)”。

蘇珊·桑塔格說攝影是具有侵略性的，“影像比任何人所能設(shè)想的更真實(shí)”。這組微觀刀片，也給予了你一次將那些曾經(jīng)錯(cuò)過的美妙細(xì)節(jié)重拾起來的機(jī)會(huì)，它們可能比真實(shí)更為真實(shí)。