鐘玉琴

摘要：中國(guó)古代的悼亡文學(xué)作品基本是從作者的視角來(lái)寫(xiě)的，而中國(guó)古代的詩(shī)人基本以男性為主，因而詩(shī)作也大多采取了男性視角，即“他視角”。而著名作家孫犁晚年的散文代表作《亡人逸事》采用了“她視角”和“他視角”，分別從亡妻的角度和作者的角度來(lái)敘述孫犁夫婦四十年婚姻生活中的往事，寫(xiě)出老作家對(duì)亡妻的懷念，言淡而情深。

關(guān)鍵詞：《亡人逸事》 她視角 他視角 言淡情深

一、中國(guó)古代悼亡文學(xué)作品的“他視角”

中國(guó)古代的悼亡文學(xué)作品大多是從作者的視角來(lái)寫(xiě)的，寫(xiě)作者對(duì)亡人的思念，寫(xiě)作者的愁苦、孤獨(dú)、悲涼，而被悼亡對(duì)象的形象是不夠鮮明的。由于中國(guó)古代的詩(shī)人大部分是男性，因而詩(shī)作也大多采取了男性視角，即“他視角”。西晉著名詩(shī)人潘岳與妻子感情深厚，將妻子視為自己生命中的重要組成部分，他與妻子相濡以沫二十四年，因此喪妻之痛表現(xiàn)得摧心斷腸，他的名作《悼亡詩(shī)》三首，感情非常真摯，“望廬思其人，入室想所歷”。詩(shī)作主要是從潘岳自身的角度來(lái)寫(xiě)的，用的是“他視角”。再如中唐詩(shī)人白居易悼念好友元稹的詩(shī)《夢(mèng)微之》中有“君埋泉下泥銷(xiāo)骨，我寄人間雪滿頭”的句子。“君埋泉下泥銷(xiāo)骨”僅僅是作者的猜測(cè)，從作者的視角來(lái)寫(xiě)已經(jīng)埋葬在地下的好友，爛泥把好友的遺骨都消融了;“我寄人間雪滿頭”是作者形象的鮮明刻畫(huà)，作者寄居在殘酷的人世間，由于人事滄桑，仕途不順，思念已經(jīng)故去的好友等等原因，已然滿頭白發(fā)。第二句通過(guò)對(duì)詩(shī)人形象的細(xì)致描寫(xiě)，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)故去好友的刻骨思念?？梢?jiàn)，《夢(mèng)微之》主要運(yùn)用的就是從作者角度出發(fā)的“他視角”。再如北宋著名詞人蘇軾的悼亡詞《江城子》，主要也是從作者的角度寫(xiě)哀思，“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”。十年的陰陽(yáng)相隔，即使不去有意識(shí)地想念妻子，也總是難忘的，對(duì)亡妻的思念之情“才下眉頭，卻上心頭”;妻子過(guò)世后，蘇軾在人世間又過(guò)了十年，兩鬢斑白，“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”。這些詞句都運(yùn)用了作者的視角，也即“他視角”。這首詞中只有“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”幾句是刻畫(huà)亡妻的，但亡妻也僅是一個(gè)模糊的背影而已。我們從《悼亡詩(shī)》《夢(mèng)微之》和《江城子》等作品可以管中窺豹，了解到中國(guó)悼亡文學(xué)作品的男性視角即“他視角”運(yùn)用得比較多。

二、《亡人逸事》的“她視角

1913年出生的現(xiàn)代著名作家孫犁的作品大多取材于冀中平原的農(nóng)村生活，語(yǔ)言清新自然，樸素洗練，富有詩(shī)情畫(huà)意，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，其小說(shuō)被稱(chēng)為“詩(shī)體小說(shuō)”。1977年后，主要以散文創(chuàng)作為主，晚年作品由清新人于平淡，在簡(jiǎn)潔之中更富蘊(yùn)藉。孫犁晚年的散文代表作《亡人逸事》主要寫(xiě)了緣定、初識(shí)、持家、臨別四個(gè)部分，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)亡妻形象。與《夢(mèng)微之》和《江城子》主要從作者的角度即采取“他視角”不同的是，《亡人逸事》一文中亡妻的形象比較鮮明，從亡妻的角度出發(fā)，通過(guò)亡妻的語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)等來(lái)還原亡妻形象，以此表達(dá)作者對(duì)亡妻的深深懷念之情，因而這篇散文主要采取的是女性視角，也即“她視角”。

下面我們分別從亡妻的語(yǔ)言、神態(tài)來(lái)論述“她視角”在《亡人逸事》中的運(yùn)用。

在“緣定”一段，作者在敘述前加上了“據(jù)亡妻言”四字，說(shuō)明這是從亡妻的角度來(lái)寫(xiě)的。在孫犁亡妻看來(lái)，他們夫婦的婚姻是“天作之合”，是上天撮合的婚姻，極其美滿配對(duì)。他們的婚姻非常偶然，兩個(gè)為東遼城孫家（即孫犁家）說(shuō)媒的媒人開(kāi)始說(shuō)的是村東頭崔家的姑娘，但不大般配，恰巧天下雨了，想找個(gè)躲雨的地方，看到了在臨街的梢門(mén)洞里閑坐的亡妻父親，就進(jìn)亡妻家躲雨，父親得知后打聽(tīng)男方的家庭情況，媒人趁機(jī)問(wèn)：“你家二姑娘怎樣？愿不愿意尋？”父親很爽快地答應(yīng)媒人，要求“去給說(shuō)說(shuō)”，結(jié)果真說(shuō)成了。在孫犁妻子出嫁后，跟丈夫?qū)W認(rèn)字，看到了洞房的喜聯(lián)橫批“天作之合”，就點(diǎn)頭笑著說(shuō)：“真不假，什么事都是天定的。假如不是下雨，我就到不了你家里來(lái)！”這句話和一個(gè)“笑”字寫(xiě)出了孫犁的新婚妻子對(duì)這段婚姻的滿意，對(duì)丈夫和婆家人的滿意，對(duì)生活的滿足。我們可以透過(guò)這句話和這個(gè)“笑”字，觸碰到一位新婚的農(nóng)家婦女的內(nèi)心，體會(huì)她的雀躍之情，寥寥幾句話，為什么會(huì)這么傳神呢？主要原因是作者選用的視角比較巧妙，他選用的是從妻子角度出發(fā)的女性視角，是一種“她視角”，這種“她視角”把敘述人從理性的男性敘述人轉(zhuǎn)化為另一當(dāng)事者——妻子，讀者可以對(duì)妻子的喜悅、滿足感同身受。

由于妻子對(duì)這樁婚姻是滿意的，因而她一心一意地跟著孫犁過(guò)日子，遵守各種傳統(tǒng)禮法。結(jié)婚多年以后，有一次孫犁妻子回娘家，過(guò)幾天孫犁正好路過(guò)她娘家，想讓她一起回自己家，可妻子嚴(yán)肅地說(shuō)：“你明天叫車(chē)來(lái)接我吧，我不能這樣跟著你走?！睂O犁只好一個(gè)人先走了，孫犁當(dāng)時(shí)有點(diǎn)想不通，覺(jué)得妻子十分古板，甚至有點(diǎn)不近人情。但這句孫犁妻子“嚴(yán)肅”地說(shuō)出來(lái)的話，在讀者看來(lái)，恰好體現(xiàn)了亡妻的良好品格，她是一位考慮周全的傳統(tǒng)女性。她一本正經(jīng)地要求丈夫派車(chē)來(lái)接，就是不想被村里人說(shuō)閑話，被人看成“輕浮”的女子，畢竟在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里，一起在路上走也是一件比較隨便的事情，所以妻子覺(jué)得需要讓丈夫家里人知道媳婦要回婆家了，讓他們正式派車(chē)來(lái)接，而自己不能直接跟著丈夫隨便地回去。由于直接是從妻子的視角即“她視角”寫(xiě)，讓妻子在文中直接說(shuō)話，讓妻子的形象直接在文中體現(xiàn)，讀者也能夠正確理解這件現(xiàn)在看來(lái)有點(diǎn)不近情理的事情，并且對(duì)這位傳統(tǒng)的妻子產(chǎn)生好感。

文末，講到孫犁在北平做小職員，曾經(jīng)給妻子買(mǎi)過(guò)兩丈花布，并直接寄到了當(dāng)時(shí)妻兒棲居的丈母娘家。妻子臨終之前，又提起了這件小事，問(wèn)丈夫：“你那時(shí)為什么把布寄到我娘家去?。俊睂O犁回答：“為你做衣服方便呀?！逼拮印熬貌〉哪樕希宫F(xiàn)了一絲幸福的笑容”。其實(shí)，亡妻應(yīng)該是知道丈夫的用意的，如果把花布寄到婆家，妻子會(huì)想著優(yōu)先給婆婆和其他家人做衣服，臨終前問(wèn)起這件事，從一個(gè)妻子的角度來(lái)看，應(yīng)該是為了回味往昔的幸福，因而她才會(huì)在得到丈夫的確切回答后，在沒(méi)有絲毫力氣的臨終狀態(tài)下，展現(xiàn)一絲笑容。這一絲笑容是幸福的，也是甜蜜的，更是寬慰的，妻子覺(jué)得她這一生沒(méi)有白過(guò)，得到了丈夫的愛(ài)戀和體貼，她帶著幸福的笑容離開(kāi)這個(gè)世界。文末的“她視角”描寫(xiě)深情款款，卻用無(wú)比節(jié)制的語(yǔ)言寫(xiě)出來(lái)，符合亡妻識(shí)字不多，心思細(xì)膩，但又易于滿足的性格特點(diǎn)。

《亡人逸事》主要采用“她視角”，從亡妻的角度來(lái)寫(xiě)夫妻之間的往事，可以使得往事更為真切地展現(xiàn)在讀者面前，由于亡妻識(shí)字不多，長(zhǎng)期生活在農(nóng)村，作者就用符合亡妻身份的節(jié)制的語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)，更能凸顯文章言淡而情深的特點(diǎn)。

三、《亡人逸事》的“他視角”

《亡人逸事》主要采取“她視角”，從亡妻的角度來(lái)寫(xiě)往事，但也有一部分內(nèi)容采取的是“他視角”，從作者的角度來(lái)寫(xiě)。比如在“初識(shí)”一段，寫(xiě)到孫犁姑姑安排孫犁和妻子在婚前見(jiàn)一面，“我看見(jiàn)站在板凳中間的那個(gè)姑娘，用力盯了我一眼，從板凳上跳下來(lái)，走到照棚外面，鉆進(jìn)了一輛轎車(chē)”。“我看見(jiàn)”說(shuō)明采取的是“他視角”，這些動(dòng)詞凸顯了未過(guò)門(mén)的孫犁妻子見(jiàn)到孫犁時(shí)既害羞又激動(dòng)的心情，特別是“盯”字，是“用力地看”的意思，未過(guò)門(mén)的妻子恨不得把孫犁的相貌刻進(jìn)自己的腦海，但她只用力看了一眼，就忙亂地“鉆進(jìn)了一輛轎車(chē)”——“逃”走了，寫(xiě)出男女未婚青年不能隨便見(jiàn)面的年代里孫犁妻子恨不得多看幾眼未婚夫，但又必須表露矜持的情態(tài)。妻子是懂規(guī)矩的，聽(tīng)到姑姑喊未婚夫名字時(shí)又按捺不住自己，偷偷地看，用力地看，快速地看，估計(jì)妻子的那一眼，就已經(jīng)記住孫犁的相貌了。

在“持家”一段，“我從外面回來(lái)，看到她兩個(gè)大拇指，都因?yàn)橥茩C(jī)杼，頂?shù)米兞诵?，又粗、又短，指甲也短了”。這里又是“我看到”，再次運(yùn)用了“他視角”，由于“我”常年在外工作，生活的重?fù)?dān)落到了妻子身上，“每逢孩子發(fā)燒，她總是整夜抱著，來(lái)回在炕上走”。和“我”結(jié)婚以后，妻子從一個(gè)只會(huì)做針線活的嬌慣的“小閨女”，成長(zhǎng)為一位會(huì)紡線、會(huì)織布、會(huì)賺錢(qián)、會(huì)照顧孩子的勤勞、堅(jiān)韌的“母親”，因而在妻子生前，“我”對(duì)孩子們說(shuō)的話，是發(fā)自肺腑的：“我對(duì)你們，沒(méi)負(fù)什么責(zé)任。母親把你們弄大，可不容易，你們應(yīng)該記著?！?/p>

這些采用“他視角”寫(xiě)的文字也大多是敘述性的，沒(méi)有直接抒情，非常克制，但我們從字里行間，讀出了作者對(duì)亡妻年輕時(shí)代的回憶，對(duì)亡妻的一往情深。

四、結(jié)語(yǔ)

散文《亡人逸事》是在妻子亡故十二年以后寫(xiě)的，采用“她視角”和“他視角”，分別從亡妻的角度和作者的角度來(lái)敘述孫犁夫婦四十年婚姻生活中的往事，經(jīng)過(guò)歲月的沉淀，這些往事被作者從記憶的長(zhǎng)河中撈起，喜悅和悲傷都以淡淡的文筆出之，全文沒(méi)有妻子亡故后的呼天搶地，甚至沒(méi)有直接抒情的文字，但透過(guò)淡淡的文筆，我們看到了老作家對(duì)亡妻的一往情深，對(duì)過(guò)往美好生活的留戀。

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