吳豐麗

江蘇宜興 宜興 214221

《菱花君德》

1、前言

自發(fā)現(xiàn)以來，宜興紫砂就延續(xù)了不同時代的人文特征，只因其不朽的藝術(shù)與質(zhì)感取得了舉世矚目的輝煌成就，從而成為受大眾喜愛的藏品。而真正關(guān)注一把紫砂壺，最具視覺沖擊力的應該是得體大方、簡潔優(yōu)雅的形態(tài)，鮮明獨特，豐富的個性和藝術(shù)創(chuàng)造力，這種視覺美，便來源于造型藝術(shù)。在世界陶瓷文化中，紫砂是非常著名的，它的筋紋器和幾何形器、塑器并存于世，相互輝映。紫砂筋紋器是宜興紫砂壺造型基本款式之一。它主要以植物瓜果，花瓣、筋囊以及紋理加工組成。整體整齊，明快。

2、《菱花君德》的形態(tài)藝術(shù)之美

宜興紫砂筋紋器，經(jīng)歷了藝術(shù)家的不懈追求，造就了豐富的造型。精美的陶器，體現(xiàn)出藝術(shù)的魅力。幾個世紀以來，對它的追求和推崇，引起陶藝家和壺友間的共鳴。作者必須通過深思熟慮才能創(chuàng)新創(chuàng)作出一件作品。

明朝時期，時大彬的高徒李仲芳和徐友泉均是制作紫砂筋紋器的高手，李仲芳制作的筋紋器主要以渾圓為主，流把以方形為主，在變化中尋求均勻和協(xié)調(diào)，為紫砂筋紋器的發(fā)展做出了貢獻。而徐友泉“變化其式……畢智窮工，移人心目。”可謂是別具一格。在清代，隨著一些生活習俗的變化，筋紋器的形狀開始發(fā)生變化，逐漸結(jié)合了方器、圓器與花塑器這三種器型，自然筋紋器的形狀開始呈現(xiàn)各種形狀，無論是方形、圓形還是混合形狀，均用筋紋組成線條。蓋與口相合，筋紋從蓋頂端放射到蓋口，然后過渡到壺體，直至壺底，貫通一氣。瓣面大小如一，腴而不腫。角鈍而不圓，呈現(xiàn)出平衡的寶相。

紫砂中“筋紋器”的形成吸收了諸多藝術(shù)成就。其在各種不同的幾何曲線中形成方形、圓形、三角形、梯形等的幾何形態(tài)。設(shè)計要求線條優(yōu)雅，線條表面轉(zhuǎn)折清晰，體態(tài)形象生動，流暢自然，委婉曲折體現(xiàn)魅力。角線清晰對稱，銳鈍之間產(chǎn)生光影效果，使得實體與空間相互補充。在不斷變

化的形狀中，仍然可以保持紫砂藝術(shù)的基本原則，視覺上的平衡性，和功能上的“穩(wěn)定性”。根據(jù)線型分割無誤，口、蓋、唇與之壺體相呼應，且須壺間口蓋配合，準縫嚴密，可任意轉(zhuǎn)換。在壺內(nèi)之筋紋亦需筋紋清晰，一絲不茍。要達到如此簡練的壺體設(shè)計，它包括高度嚴謹?shù)谋壤缹W及精湛的制壺技法，才能創(chuàng)造出藝術(shù)與實物相結(jié)合的完美結(jié)合。

好的筋囊器型壺不僅講究形式優(yōu)美，對制作工藝的要求也非常高。一般來說，制作工藝的好壞直接影響到了其整體的嘛藝術(shù)價值。制作筋囊壺需要藝人對整體造型有精準把握，使筋紋流暢地表現(xiàn)出來，要處理得深淺自如。尤其是口蓋部分，合縫要嚴密，蓋子要通轉(zhuǎn)，壺體筋紋要疏密得體，稍有差錯都會影響整體。

《菱花君德》壺身筋囊線條陰陽相交，凹凸之變化非常豐富。壺鈕與壺身筒形相同，造型飽滿，從多重視角來看，變化多樣，君子之風相當坦然。整個壺身分布均勻，流和把采用素面造型，壺嘴纖細圓潤，壺把氣勢挺峭，鋼骨盡現(xiàn)。

3、總結(jié)

筋紋器發(fā)展已成為當今紫砂工匠們最喜愛的器型之一，它具有創(chuàng)新、獨特的特征，這些作品既不失傳統(tǒng)特色又具有現(xiàn)代性，筋紋器的風格造型也變化無窮。這種優(yōu)良的傳統(tǒng)應該繼續(xù)發(fā)揚光大，同時在發(fā)展的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，如此才不會沒落，筋紋器的隊伍會持續(xù)擴大，喜歡紫砂筋紋器的壺友也會越來越多，向更大更遠的空間發(fā)展，使紫砂筋紋器萬古傳承。