任晟姝，曾薇佳

2018年是我國改革開放40周年的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，習(xí)近平總書記于12月18日在慶祝改革開放40周年大會(huì)上明確指示，“要加強(qiáng)文化領(lǐng)域制度建設(shè)，舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象，積極培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，傳承革命文化、發(fā)展先進(jìn)文化，努力創(chuàng)造光耀時(shí)代、光耀世界的中華文化”。[注]《習(xí)近平：在慶祝改革開放40周年大會(huì)上的講話》, 新華網(wǎng):http://www.xinhuanet.com//2018-12/18/c_1123872025.htm，2018年12月18日。而作為“中華文化”的重要呈現(xiàn)方式之一，戲劇在2018年也始終依循“唱響主旋律、弘揚(yáng)正能量”的發(fā)展思路，在創(chuàng)作上，堅(jiān)守把“提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線”，努力“書寫中華民族新史詩”，在本年度推出了一系列的精品佳作；在產(chǎn)業(yè)上，戲劇市場(chǎng)積極探索“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的推進(jìn)策略，產(chǎn)生了許多新的行業(yè)亮點(diǎn)及經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。

一、2018年戲劇產(chǎn)業(yè)觀察

2018年中國戲劇產(chǎn)業(yè)持續(xù)加速增長、數(shù)據(jù)喜人。下文將重點(diǎn)以戲劇產(chǎn)業(yè)最為活躍的北京地區(qū)和廣東地區(qū)為例，對(duì)本年度中國戲劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展勃興做一次“數(shù)字”導(dǎo)覽和框架綜述。

2018年北京地區(qū)演出市場(chǎng)再創(chuàng)新高，根據(jù)北京市文化和旅游局、北京市演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，截至2018年12月底，北京地區(qū)共舉辦營業(yè)性演出24684場(chǎng)，較2017年的24557場(chǎng)上升了0.5%；全市演出市場(chǎng)票房收入總計(jì)達(dá)17.76億元，相較去年的17.17億元同比增加0.59億元，增幅為3.4%；觀眾人數(shù)累計(jì)達(dá)1120.2萬人次，相較去年的1075.8萬人次，增長了近50萬，增幅為4.64%。整體而言，2018年北京地區(qū)日均演出多達(dá)67.6場(chǎng)，而戲劇類、音樂類占據(jù)演出市場(chǎng)絕對(duì)主流，票房合計(jì)占比高達(dá)八成以上、是最為亮眼的市場(chǎng)增長點(diǎn)。作為演出市場(chǎng)的領(lǐng)軍力量，2018年北京地區(qū)戲劇類演出多達(dá)12217場(chǎng)，扛起演藝市場(chǎng)的半壁江山，累計(jì)吸引觀眾多達(dá)467.7萬人次，票房收入超6億元、占比全年總票房的33.9%，毫無疑問，成為北京地區(qū)最為重要的市民文化活動(dòng)之一。從具體細(xì)分的戲劇類型市場(chǎng)效益上看，話劇、兒童劇最受青睞，全年共上演8738場(chǎng)、累計(jì)達(dá)到4.78億票房。從演出場(chǎng)館的綜合效益上看，2018年北京大中型專業(yè)劇場(chǎng)票房收入達(dá)8.54億元。其中，國家大劇院、天橋藝術(shù)中心、北展劇場(chǎng)等明星劇院票房收入增長最快，均超千萬，而以超劇場(chǎng)、繁星戲劇村、壹劇場(chǎng)、雷劇場(chǎng)等為代表的小劇場(chǎng)演出則同樣市場(chǎng)火爆，更受年輕群體和親子家庭的歡迎，全年共開演8149場(chǎng)，占2018年全年整體演出場(chǎng)次的三分之一。此外，新興的綜合商業(yè)體、多廳影院等也開始被納入戲劇演出市場(chǎng)體系，其全新的藝術(shù)表演體驗(yàn)和便利多元的場(chǎng)館定位，不僅豐富了小劇場(chǎng)類型，也為戲劇產(chǎn)業(yè)探索帶來了全新的商業(yè)模式和盈利方式。因而，不同受眾定位與運(yùn)營規(guī)模的演出場(chǎng)館在差異化的良性競(jìng)爭(zhēng)與互利共贏中，支撐起了北京戲劇演出市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展生態(tài)。[注]張佳琪：《2018年北京演出市場(chǎng)票房達(dá)17.76億小劇場(chǎng)更受年輕人青睞》，央廣網(wǎng)：http://news.cnr.cn/dj/20190104/t20190104_524471593.shtml

相較于北京地區(qū)演出市場(chǎng)的平穩(wěn)增長，2018年廣東省演出市場(chǎng)的擴(kuò)張速度堪稱“狂飆突進(jìn)”。據(jù)廣東省演出業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的2018年《廣東省演出行業(yè)年度發(fā)展報(bào)告》顯示，2018年廣東全省范圍內(nèi)演出收入總計(jì)約55億元，比2017年增長了8%；全省全年凈票房收入為30億元，比2017年增幅高達(dá)16%；全省全年演出總場(chǎng)次累計(jì)約為10萬場(chǎng)，包括國內(nèi)演出場(chǎng)次51000場(chǎng)，涉外及涉港澳臺(tái)演出46000場(chǎng)。[注]艾修煜：《2018年廣東演出票房收入達(dá)30億元》，《羊城晚報(bào)》2019年2月26日。其中，上座率最高的演出類型依次是音樂劇、兒童劇、話劇等。

透析以上2018年北京地區(qū)和廣東省演出市場(chǎng)相關(guān)數(shù)據(jù)不難發(fā)現(xiàn)，我國戲劇產(chǎn)業(yè)正以積極、健康的態(tài)勢(shì)持續(xù)增長、不斷攀高。究其原因，一方面，大量金融資本開始以各種方式滲透戲劇行業(yè)，造勢(shì)新一輪文化產(chǎn)業(yè)增長“風(fēng)口”，為戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了更為充沛的資金支持與資源配比；另一方面，在管理體系“文旅并軌”的大方向下，戲劇產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)不斷探索合作模式、打通盈利渠道，為戲劇產(chǎn)業(yè)“定制”了更多的利潤增長點(diǎn)。此外，每一年度戲劇產(chǎn)業(yè)運(yùn)行中，都會(huì)發(fā)生一些引發(fā)廣泛關(guān)注、影響深遠(yuǎn)的“現(xiàn)象級(jí)”事件，這也為戲劇行業(yè)的正常發(fā)展帶來新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。下文將遴選2018年度戲劇產(chǎn)業(yè)中的兩大熱點(diǎn)現(xiàn)象簡(jiǎn)要分析。

(一)“戲劇+資本”：資本“押注”戲劇市場(chǎng)

2018年，在全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展放緩的下行壓力下，我國大眾市場(chǎng)消費(fèi)領(lǐng)域也掀起了一場(chǎng)所謂的“消費(fèi)降級(jí)”風(fēng)潮，微博、微信公眾號(hào)等社交媒體以各式“搏眼球”的命名方式推行所謂的“開源節(jié)流”新風(fēng)尚，然而，從以上北京及廣東地區(qū)演出市場(chǎng)的真實(shí)數(shù)據(jù)中可以窺見，戲劇消費(fèi)作為大眾文化娛樂的重要構(gòu)成，非但沒有受到“消費(fèi)降級(jí)”思維的影響，相反，戲劇市場(chǎng)持續(xù)火爆，觀眾人次逐年攀升，可見，戲劇消費(fèi)作為一種特定的精神文化建構(gòu)方式，在某種程度，與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的宏觀態(tài)勢(shì)未必同步、相對(duì)獨(dú)立。而戲劇產(chǎn)業(yè)穩(wěn)健的發(fā)展節(jié)奏、相對(duì)安全的投資回報(bào)以及巨大的紅利空間，也成為近兩年吸引各類資本不斷加碼戲劇產(chǎn)業(yè)、“押注”戲劇市場(chǎng)的重要原因。2018年被很多媒體標(biāo)記為“資本寒冬”年，越來越多行業(yè)和機(jī)構(gòu)無法獲得融資支持，然而，在這種相對(duì)“謹(jǐn)慎”乃至“凋敝”的投資氛圍下，戲劇行業(yè)卻獨(dú)得垂青，成為2018年金融投資領(lǐng)域的“寵兒”。

其中，最具代表性的融資案例是音樂劇領(lǐng)域的“頭部”公司“七幕人生”，2018年4月27日宣布完成了由阿里文娛集團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)娛樂事業(yè)群領(lǐng)投、君聯(lián)資本跟投的“B+輪”融資，這也創(chuàng)下了迄今為止戲劇行業(yè)最大規(guī)模的單筆融資記錄。而事實(shí)上，早在2013年，這家公司便獲得過華創(chuàng)資本的天使輪投資，2015年再獲華人文化基金及華創(chuàng)資本支持，完成A輪融資，2016年獲得君聯(lián)資本B輪融資。“七幕人生”之所以能夠不斷獲得融資支持，并在2018年獲得投資價(jià)值認(rèn)同度極高的“B+輪”融資，實(shí)現(xiàn)“戲劇+資本”協(xié)同效應(yīng)的巨大突破，正是因?yàn)橹袊鴳騽∈袌?chǎng)持續(xù)釋放“正向預(yù)期”，而以音樂劇為代表的戲劇“藍(lán)?！备墙o予了資本市場(chǎng)極大信心。創(chuàng)立于2012年的“七幕人生”全稱為“七幕人生文化產(chǎn)業(yè)投資有限公司”，是一家專注于“海外優(yōu)秀音樂劇版權(quán)引進(jìn)、中文版制作及運(yùn)營”的創(chuàng)業(yè)型戲劇公司。2012年5月成立伊始，“七幕人生”便引進(jìn)制作了第一部音樂劇《我，堂吉訶德》，這部最初只在200人的小劇場(chǎng)進(jìn)行了20場(chǎng)預(yù)演的音樂劇，迅速引發(fā)“口碑”效應(yīng)，當(dāng)年11月便轉(zhuǎn)戰(zhàn)500人劇場(chǎng)連演40余場(chǎng)，觀眾總?cè)藬?shù)近2萬人次、上座率超9成。此后，“七幕人生”相繼推出了《Q大道》《一步登天》《音樂之聲》《灰姑娘》等一系列經(jīng)過“本土化”改造的百老匯經(jīng)典音樂劇，在全國50多個(gè)城市連續(xù)駐演或巡演累計(jì)近1000場(chǎng)，吸引近百萬觀眾走進(jìn)劇院，開啟音樂劇之旅?！捌吣蝗松眲?chuàng)始人兼CEO楊嘉敏認(rèn)為：“音樂劇看似小眾藝術(shù)，但在發(fā)達(dá)國家其實(shí)有一個(gè)大市場(chǎng)，穩(wěn)居現(xiàn)場(chǎng)演出的票房之首。雖然音樂劇在中國的演出市場(chǎng)份額占比不足10%，但在日韓兩國占比均超過45%、在歐美國家占比更是高達(dá)80%?！盵注]邵希煒：《大麥領(lǐng)投七幕人生B+輪融資，音樂劇演出行業(yè)最大規(guī)模單筆融資》，經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)：http://www.ce.cn/culture/gd/201804/27/t20180427_28966003.shtml可見，對(duì)標(biāo)歐美、日韓等海外戲劇產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國，主打現(xiàn)場(chǎng)視聽綜合效果的音樂劇，在中國文化消費(fèi)領(lǐng)域具有極大的生長空間，而這一新興“藍(lán)?！笔袌?chǎng)規(guī)模也正在逐年急速擴(kuò)增。據(jù)戲劇市場(chǎng)分析報(bào)告預(yù)測(cè)，“未來幾年內(nèi)，我國音樂劇票房規(guī)模有望突破兩百億大關(guān)”。[注]《七幕人生獲B+輪融資，戰(zhàn)略升級(jí)打通音樂劇全產(chǎn)業(yè)鏈》，砍柴網(wǎng)：http://www.sohu.com/a/229651176_104421而借助此次“B+輪”融資，“七幕人生”將擁有更為雄厚的資金支持和資源補(bǔ)充，助其加快開拓國內(nèi)市場(chǎng)、引進(jìn)優(yōu)質(zhì)劇目、拓展多元業(yè)務(wù)，從而逐步搭建起更為專業(yè)化的“音樂劇全產(chǎn)業(yè)鏈”，鞏固“七幕人生”在國內(nèi)音樂劇市場(chǎng)的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)；而對(duì)于此次“七幕人生”融資案例的資本方而言，2018年這筆投資也是“阿里文娛”擴(kuò)充線下娛樂陣地的一次創(chuàng)舉。2017年9月，阿里巴巴集團(tuán)旗下“阿里文娛集團(tuán)”正式建立“現(xiàn)場(chǎng)娛樂事業(yè)群”，主攻“從內(nèi)容出品、渠道觸達(dá)到落地服務(wù)”的一站式娛樂平臺(tái)建設(shè)。而之所以會(huì)投資“七幕人生”，正是因?yàn)椤鞍⒗镂膴始瘓F(tuán)”極為看好包括音樂劇演出在內(nèi)的線下娛樂市場(chǎng)，判斷“隨著中產(chǎn)階級(jí)文化娛樂消費(fèi)需求的增加，線下娛樂未來會(huì)快速增長，以音樂劇為代表的戲劇消費(fèi)會(huì)是線下娛樂市場(chǎng)最大的藍(lán)海，現(xiàn)在這一市場(chǎng)還亟待挖掘”。[注]周慧：《一二線城市文化消費(fèi)強(qiáng)勁資本押注音樂劇市場(chǎng)》，《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》2018年12月5日。可見，“七幕人生”融資案例的實(shí)施正是一場(chǎng)“戲劇+資本”的合作共贏，它的成功實(shí)踐，體現(xiàn)出了資本市場(chǎng)對(duì)戲劇產(chǎn)業(yè)的極大信心與積極預(yù)期，而資本的加持也為戲劇產(chǎn)業(yè)的核心升級(jí)帶來了新的契機(jī)。2018年底，主打兒童劇市場(chǎng)和親子戲劇教育的原創(chuàng)舞臺(tái)劇演藝公司“咘嚕夢(mèng)幻空間”發(fā)布公告獲得了時(shí)尚資本天使輪投資。而這種“戲劇+資本”的良性互動(dòng)、協(xié)同發(fā)展，正是切實(shí)響應(yīng)國家層面對(duì)文藝產(chǎn)業(yè)應(yīng)該“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”號(hào)召的結(jié)果。

事實(shí)上，“戲劇+資本”的結(jié)合早有先例，2016年2月曾出品過《美人魚》等“爆款”電影的“和和(上海)影業(yè)有限公司”出資數(shù)千萬元領(lǐng)投曾制作過《驢得水》《東北往事》《六里莊艷俗生活》等原創(chuàng)戲劇的知名商業(yè)劇團(tuán)“至樂匯(北京)文化傳媒有限公司”的天使輪融資；而北京丑小鴨劇團(tuán)股份有限公司、北京開心麻花娛樂文化傳媒股份有限公司等也相繼嘗試多元資本操作，如試水“新三板”、啟動(dòng)IPO等等，然而幾年間資本市場(chǎng)沉浮下來，卻冷暖自知。其中，中國原創(chuàng)喜劇“頭部”公司“開心麻花”就在2018年3月遭遇“重挫”，宣布終止登陸“創(chuàng)業(yè)板”上市申請(qǐng)，而切中要害的“痛點(diǎn)”在于，“開心麻花”僅憑“老本行”戲劇市場(chǎng)演出業(yè)績(jī)預(yù)期，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到A股上市體量，而其新增擴(kuò)容的影視相關(guān)業(yè)務(wù)則同樣存在不穩(wěn)定風(fēng)險(xiǎn)，因此試圖沖擊創(chuàng)業(yè)板“戲劇第一股”的“開心麻花”折戟而歸，在某程度上也成為2018年“戲劇+資本”火熱升溫中的一種“審慎”提醒。業(yè)內(nèi)財(cái)務(wù)分析普遍認(rèn)為“‘開心麻花’選擇退出(創(chuàng)業(yè)板申請(qǐng))并非是一件壞事，因?yàn)樯鲜泻笠媾R維持利潤增長、引入投資機(jī)構(gòu)等諸多事項(xiàng)，對(duì)于‘開心麻花’來說，還需要一段時(shí)間的成長?！盵注]盧揚(yáng)、王嘉敏：《終止上市，開心麻花下一步怎么走》，《北京商報(bào)》2018年3月29日。

2018年，“七幕人生”的成功示范與“開心麻花”的冷靜暫緩上市，在某種程度上，都預(yù)示著資本市場(chǎng)對(duì)戲劇產(chǎn)業(yè)的積極關(guān)注和良性引導(dǎo)，今后，也必將有越來越多的戲劇相關(guān)機(jī)構(gòu)受到資本市場(chǎng)的“垂青”，而如何充分調(diào)動(dòng)多元投融資渠道和多層次資本市場(chǎng)對(duì)戲劇產(chǎn)業(yè)的激勵(lì)作用，實(shí)現(xiàn)戲劇產(chǎn)業(yè)的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”則需要更為務(wù)實(shí)的策略以及更為穩(wěn)健的操作。

(二)“戲劇+旅游”：全面激發(fā)戲劇產(chǎn)業(yè)活力

2018年，國務(wù)院推進(jìn)機(jī)構(gòu)調(diào)整、深化改革，將既有的文化部和國家旅游局拆分整合，正式組建“文化和旅游部”。針對(duì)此項(xiàng)重大的行政機(jī)構(gòu)調(diào)整方案，國務(wù)委員王勇認(rèn)為，兩大部門職能整合的最終目標(biāo)在于“增強(qiáng)和彰顯文化自信，統(tǒng)籌文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和旅游資源開發(fā)，提高國家文化軟實(shí)力和中華文化影響力，推動(dòng)文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)融合發(fā)展”。而事實(shí)上，戲劇產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)早已在“文旅結(jié)合”領(lǐng)域進(jìn)行了許多卓有成效的先行實(shí)踐，這成為論證“文化和旅游”可以有機(jī)融合、互相借力的最好范本。例如，已經(jīng)成功舉辦六屆、早已揚(yáng)名海內(nèi)外的“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)”，正是“戲劇+旅游”的優(yōu)秀樣本，經(jīng)過十余年的長期規(guī)劃與轉(zhuǎn)型發(fā)展，烏鎮(zhèn)定位已然從國家“5A級(jí)”景區(qū)升級(jí)為全國著名戲劇小鎮(zhèn),每年秋季烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，來自世界各地的戲劇人與游客匯聚于此，共享戲劇盛宴。烏鎮(zhèn)為戲劇創(chuàng)作提供了良好的競(jìng)演平臺(tái)，而戲劇也為烏鎮(zhèn)注入了鮮活的藝術(shù)生命，“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)”成為“戲劇”與“旅游”能夠協(xié)同創(chuàng)新、共贏發(fā)展的典范。

其實(shí)，早在“文化和旅游部”并軌方案正式發(fā)布之前，國家已經(jīng)相繼出臺(tái)了一系列倡導(dǎo)“文旅結(jié)合”的綱領(lǐng)性文件，例如2018年3月22日國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于促進(jìn)全域旅游發(fā)展的指導(dǎo)意見》便“鼓勵(lì)劇場(chǎng)、演藝、游樂、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)融合，樹立文化、旅游‘一盤棋’的觀念”。而借助這股強(qiáng)勁的“戲劇+旅游”政策“利好”東風(fēng)，越來越多的“戲劇+旅游”項(xiàng)目開始立項(xiàng)并實(shí)施，而這些依托“戲劇”主題搭建的旅游度假項(xiàng)目，一方面可以為戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供新的展演平臺(tái)、激發(fā)更多的市場(chǎng)增長點(diǎn)，另一方面還可以打造戲劇產(chǎn)業(yè)“集群效應(yīng)”、激活區(qū)域戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展活力。

近兩年在“文旅結(jié)合”政策引導(dǎo)下，啟動(dòng)建設(shè)的最具代表性的便是浙江嵊州越劇小鎮(zhèn)。浙江嵊州越劇小鎮(zhèn)早在2016年便已提出規(guī)劃，由嵊州籍企業(yè)家宋衛(wèi)平與中國戲劇、戲曲界著名導(dǎo)演郭小男共同策劃。規(guī)劃中的越劇小鎮(zhèn)，將會(huì)兼容話劇、音樂劇、曲藝、實(shí)驗(yàn)先鋒劇等多種藝術(shù)樣式。2018年在“文旅并軌”的政策背景下，嵊州越劇小鎮(zhèn)也第一次正式走上舞臺(tái)，于3月24日至3月26日在越劇小鎮(zhèn)舉辦首屆“國際戲劇小鎮(zhèn)聯(lián)盟論壇”。來自海內(nèi)外12個(gè)國家和地區(qū)的戲劇專家、研究學(xué)者齊聚一堂，其中包括歐洲著名的“錫比烏國際戲劇節(jié)”主席、“布加勒斯特國際戲劇節(jié)”總監(jiān)等等，與會(huì)嘉賓很多都來自因戲劇藝術(shù)而聞名于世的歷史文化小鎮(zhèn)。會(huì)議期間圍繞“中國戲劇與世界戲劇互動(dòng)影響”“世界戲劇小鎮(zhèn)的公眾效應(yīng)與發(fā)展模式”等話題展開了深入的探討，這為中國戲劇小鎮(zhèn)的建設(shè)提供了積極的策略參考。此次會(huì)議還決議通過“國際戲劇小鎮(zhèn)聯(lián)盟”的永久會(huì)址將落戶在中國嵊州越劇小鎮(zhèn)，充分體現(xiàn)出國外同行對(duì)中國戲劇小鎮(zhèn)建設(shè)的認(rèn)同和期待。郭小男導(dǎo)演認(rèn)為：“‘首屆國際戲劇小鎮(zhèn)聯(lián)盟論壇’是中國戲劇史上第一次以主動(dòng)出擊的方式，將國際客人迎進(jìn)我們的戲劇原鄉(xiāng)，進(jìn)行以‘戲劇與小鎮(zhèn)生活’為主題的文化對(duì)接，深層次地與世界其他戲劇原鄉(xiāng)(戲劇小鎮(zhèn))進(jìn)行務(wù)實(shí)透徹的文脈梳理。內(nèi)容包含非遺的傳承和保護(hù)，文化的傳承和發(fā)展等內(nèi)容，學(xué)術(shù)內(nèi)涵大大超越了一個(gè)劇種本身所能抒發(fā)出來的文化意義。”[注]馬黎：《國際戲劇小鎮(zhèn)聯(lián)盟會(huì)址，永久落戶嵊州越劇小鎮(zhèn)》，《錢江晚報(bào)》2018年3月24日。

嵊州越劇小鎮(zhèn)的建設(shè)以及2018年首屆國際戲劇小鎮(zhèn)聯(lián)盟論壇的成功舉辦，不僅為中國戲劇登上世界舞臺(tái)提供了助力的媒介與交流的平臺(tái)，更為重要的是，作為中華文化自我壯大后文化向心力的折射、證明著中國文化不僅具有走向世界的能力，更有吸引世界優(yōu)秀文化聚合的魅力，是切實(shí)彰顯文化自信的積極路徑。

二、2018年戲劇創(chuàng)作觀察

2018年，為慶祝改革開放40周年，戲劇行業(yè)積極策劃，一方面通過舉辦各類研討會(huì)等學(xué)術(shù)紀(jì)念活動(dòng)，回顧梳理改革開放40年以來我國戲劇行業(yè)經(jīng)歷的滄桑巨變，例如2018年6月25日由中國國家話劇院召開的“改革開放四十年來中國原創(chuàng)話劇的回顧與展望”主題研討會(huì)就系統(tǒng)總結(jié)了“40年來中國原創(chuàng)話劇創(chuàng)作的得與失，概括了中國原創(chuàng)話劇的發(fā)展規(guī)律和藝術(shù)特色”[注]袁丹璐：《中國國家話劇院召開“改革開放四十年來中國原創(chuàng)話劇的回顧與展望”研討會(huì)》，《中國文化報(bào)》2018年7月3日。；另一方面，為集中展現(xiàn)改革開放40周年戲劇創(chuàng)作成果，還策劃主辦了各類展演、節(jié)慶等活動(dòng)，其中影響最大的是由文化和旅游部主辦的“全國優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”，此次活動(dòng)歷時(shí)近兩個(gè)月(11月6日至12月28日)，匯聚了全國31個(gè)省、市、自治區(qū)，自十八大以來創(chuàng)作出品的232部?jī)?yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品，其中話劇、兒童劇多達(dá)46部。而無論在以上學(xué)術(shù)研討或是展演策劃中，對(duì)符合“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的“精品”戲劇的推崇與堅(jiān)守，始終貫穿其中。與此同時(shí)，這種“精品”意識(shí)也成為當(dāng)下戲劇創(chuàng)作的重要導(dǎo)向和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，以下就結(jié)合2018年度戲劇創(chuàng)作實(shí)踐中突顯出的四大主要特點(diǎn)，簡(jiǎn)要分析。

(一)“獻(xiàn)禮”題材戲劇共振時(shí)代發(fā)展

2018年為獻(xiàn)禮改革開放40周年，全國許多院團(tuán)都復(fù)排了以展現(xiàn)國家發(fā)展、社會(huì)變遷為母題的經(jīng)典戲劇作品。例如，遼寧人藝復(fù)排了反映東北國有企業(yè)下崗職工命運(yùn)的《父親》、山西話劇團(tuán)復(fù)排了講述山西票號(hào)傳奇的經(jīng)典作品《立秋》、北京人民藝術(shù)劇院復(fù)排了表現(xiàn)老北京大院人情的經(jīng)典話劇《小井胡同》等。此外，本年度還涌現(xiàn)了一批以獻(xiàn)禮改革開放40周年為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)的新編原創(chuàng)戲劇，例如題材類似、都聚焦在“工匠精神”的戲劇作品《大國工匠》(內(nèi)蒙古自治區(qū)話劇院出品)，以及《工匠世家》(遼寧人民藝術(shù)劇院出品)等等。其中，最具代表性的是由中國國家話劇院創(chuàng)作的戲劇《船歌》，這部作品描寫了特區(qū)一個(gè)小漁村40年間翻天覆地的巨大變化，刻畫了以漁民出身的梁海濤和外來打工妹林秀英為代表的“特區(qū)人”的生活狀態(tài)和精神面貌，表達(dá)了他們內(nèi)心深處對(duì)美好生活的向往，歌頌了特區(qū)建設(shè)者的奮斗精神。《船歌》的劇本改編自真實(shí)人物和歷史事件，主創(chuàng)人員在編排過程中曾先后多次前往深圳、廈門、汕頭、珠海等經(jīng)濟(jì)特區(qū)，實(shí)地采風(fēng)、尋找靈感、捕捉生活。在戲劇舞臺(tái)效果呈現(xiàn)上，為了真實(shí)再現(xiàn)改革開放40年以來的家國變遷，《船歌》設(shè)計(jì)了許多能夠激發(fā)集體懷舊的動(dòng)人細(xì)節(jié)。例如，在道具選擇上，從20世紀(jì)80年代的紅頭繩、大彩電，到90年代的夾克衫、大哥大，直至21世紀(jì)的小洋裝、高跟鞋等無不在突顯歲月更迭；在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上，從“三轉(zhuǎn)一響一咔嚓”“馬達(dá)一響、黃金萬兩”等具有年代感的臺(tái)詞，到隨著劇情的推進(jìn)，“環(huán)?！薄翱沙掷m(xù)性發(fā)展”“生態(tài)文明建設(shè)”“自貿(mào)區(qū)”等新時(shí)代的名詞陸續(xù)被劇中角色“脫口而出”[注]張悅:《國話原創(chuàng)話劇<船歌>首演》，《中國藝術(shù)報(bào)》，2018年9月26日。，彰顯出了時(shí)代的進(jìn)步與社會(huì)的變遷，成為戲劇創(chuàng)作與時(shí)代共振的積極范例。

(二)歷史題材戲劇佳作頻出

2018年歷史題材的戲劇創(chuàng)作異?；钴S、精品不斷，出現(xiàn)了一批在戲劇形態(tài)、表演方式以及人文深度上都很有突破的原創(chuàng)作品。其中較具代表性的包括，由中國國家話劇院創(chuàng)作的、取材于張騫出使西域故事的《行者無疆》，全劇綜合運(yùn)用形體表演和多元化的舞臺(tái)藝術(shù)手段展現(xiàn)了張騫第一次出使西域13年的心路歷程，以極具風(fēng)格化的音樂、影像、舞美等塑造了張騫的堅(jiān)強(qiáng)信念和開拓精神；同樣由中國國家話劇院創(chuàng)作出品、取材于民國奇女子施劍翹為父報(bào)仇、槍殺孫傳芳一案的《特赦》，則通過一場(chǎng)場(chǎng)高潮迭起的庭審辯論，引發(fā)觀眾對(duì)于“義與理”“公平與正義”的現(xiàn)實(shí)思考，不斷追問與思索“情與法”的兩難邊界；山東省話劇院出品的大型戲劇《兵·道》將觀眾帶回兩千多年前血雨腥風(fēng)的春秋時(shí)代，上演了一場(chǎng)關(guān)于“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”“武力與謀略”的史詩大戲，同時(shí)對(duì)孫武、伍子胥、闔閭等歷史人物及其命運(yùn)進(jìn)行了全新的現(xiàn)代性解讀和挖掘；南通藝術(shù)劇院出品的戲劇《張謇》是一部歷史題材傳記作品，再現(xiàn)了民族實(shí)業(yè)家張謇堅(jiān)守一生的“救國夢(mèng)”和“赤子心”。而由香港話劇團(tuán)出品的歷史題材戲劇《親愛的，胡雪巖》則堪稱2018年我國戲劇舞臺(tái)上的最大黑馬，這部由潘惠森編劇、司徒慧焯導(dǎo)演，講述紅頂商人胡雪巖傳奇一生的作品在2019年初舉辦的“第二屆華語戲劇盛典”中斬獲10項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，最終摘得包括“最佳年度劇目”“最佳導(dǎo)演”“最佳編劇”“最佳制作人”等在內(nèi)的6項(xiàng)大獎(jiǎng)，評(píng)委會(huì)給予這部年度最佳劇目的評(píng)語是：“本劇目制作精良，劇情緊湊，時(shí)空變幻自然流暢，寫實(shí)與寫意有機(jī)融合，藝術(shù)性與觀賞性兼?zhèn)洌尸F(xiàn)出舞臺(tái)演出的高度完整性。”[注]張素芹：《<親愛的，胡雪巖>成最大贏家》，《廣州日?qǐng)?bào)》2019年1月11日。在收獲專業(yè)好評(píng)的同時(shí)，《親愛的，胡雪巖》還得到了媒體輿論、普通觀眾的一致點(diǎn)贊，在北京、上海、廣州等城市巡演期間往往“一票難求”、票房火爆，成為2018年度當(dāng)之無愧的現(xiàn)象級(jí)“爆款”戲劇，可以說，其真正實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞、精品定位。

(三)戲劇跨境合作日趨成熟

2018年度戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域的另一個(gè)顯著趨向是，跨境合作戲劇不斷豐富。隨著近兩年全球戲劇資源的不斷整合，越來越多的海外戲劇工作者開始登陸我國戲劇舞臺(tái)、參與戲劇創(chuàng)作，從而打開了我國戲劇行業(yè)的國際視野并極大地提升了其制作水準(zhǔn)。例如，近兩年北京驅(qū)動(dòng)文化傳媒有限公司出品的兩部跨境合作戲劇《酗酒者莫非》《鑄劍》均與波蘭籍世界名導(dǎo)合作完成；曾出品《如夢(mèng)之夢(mèng)》《暗戀桃花源》《寶島一村》的北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司在2018年制作出品了由以色列著名編劇約書亞·索博爾編劇、導(dǎo)演的戲劇《猶太城》；上海“椎·劇場(chǎng)”近兩年相繼出品的戲劇《洪水》《抄寫員巴特比》則分別與來自澳大利亞、德國的世界知名導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)合作；2018年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間公演了由紙老虎戲劇工作室出品、田戈兵導(dǎo)演的戲劇《500米：卡夫卡、長城、不真實(shí)的藝術(shù)圖像及日常生活中的英雄主義》，全劇由來自中國、德國、波蘭、瑞士、西班牙等多國藝術(shù)家集體創(chuàng)意完成，極致地彰顯出戲劇藝術(shù)的豐富性、多元性與包容性。此外，戲劇創(chuàng)作的跨境合作方式還體現(xiàn)為海內(nèi)外戲劇院團(tuán)之間的默契配合，例如，國家大劇院制作出品的《暴風(fēng)雨》《哈姆雷特》等莎翁名作就是與英國皇家莎士比亞劇團(tuán)的合作成果；中國國家話劇院出品的票房“爆款”戲劇《戰(zhàn)馬》也是與英國國家劇院共同創(chuàng)作的項(xiàng)目?？梢姡瑹o論是海外優(yōu)秀藝術(shù)家搶灘中國市場(chǎng)，還是境內(nèi)外院團(tuán)間基于特定項(xiàng)目的深度合作，都已經(jīng)在不斷磨合、互動(dòng)中漸趨成熟，同時(shí)這也標(biāo)志著全球化背景下的中國戲劇創(chuàng)作開始邁入了一條穩(wěn)健推進(jìn)的國際化發(fā)展“快車道”。

(四)文學(xué)經(jīng)典賦能戲劇創(chuàng)意

2018年戲劇舞臺(tái)上許多精品佳作都源自對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品的再現(xiàn)和改編，這也成為2018年我國戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域的又一熱點(diǎn)現(xiàn)象。近兩年，我國戲劇舞臺(tái)涌現(xiàn)了一批改編自現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)作品的戲劇力作，例如陜西人民藝術(shù)劇院相繼推出的戲劇版《白鹿原》《平凡的世界》都獲得了巨大的商業(yè)成功和專業(yè)認(rèn)同。2018年度戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域再次延續(xù)“文學(xué)風(fēng)”，又出現(xiàn)了多部叫好又叫座的文學(xué)改編作品，其中最具代表性的包括：由西安話劇院創(chuàng)排的戲劇《柳青》，這部劇主要再現(xiàn)了人民作家柳青創(chuàng)作長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》的艱辛歷程。該劇敘事節(jié)奏緊湊巧妙、人物性格飽滿生動(dòng)、語言鮮活風(fēng)趣，劇中還大量穿插使用地方方言和秦腔樂曲等地域元素，極大地豐富了戲劇表演的陜西風(fēng)情。由上海文廣演藝(集團(tuán))有限公司、上海五盟文化傳播有限公司聯(lián)合出品的滬語戲劇《繁花》，改編自上海作家金宇澄曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名長篇小說，改編編劇則是曾憑借“網(wǎng)紅”作品《蔣公的面子》而備受關(guān)注的青年編劇溫方伊。劇版《繁花》講述了上海市井里幾個(gè)小人物跨越30年的愛恨糾纏，在20世紀(jì)60年代和90年代兩個(gè)交替時(shí)空敘事中映射出了時(shí)代變遷與“弄堂傳奇”，也深刻追索了上海這座城市獨(dú)特的人文記憶與文化認(rèn)同。由北京鼓樓西文化有限公司、精英文創(chuàng)等出品、資深戲劇導(dǎo)演牟森編導(dǎo)的《一句頂一萬句》，改編自著名作家劉震云創(chuàng)作的同名小說，也曾榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。劇版《一句頂一萬句》全程使用河南方言進(jìn)行演出，大量河南籍演員和豫劇藝術(shù)家加盟表演陣容，全劇再現(xiàn)了原著小說的精神圖譜，透過小人物的悲喜命運(yùn)勾勒出了一副中國老百姓的精神史詩，正如劉震云在觀劇后的主觀感性評(píng)價(jià)“感謝牟森導(dǎo)演，用古希臘戲劇和現(xiàn)代派的手法，詮釋出了這些在生活中被忽略的底層中國人的心事和肺腑之言”[注]王潤：《<一句頂一萬句首演>劉震云潸然淚下》，《北京晚報(bào)》2018年4月22日。。戲劇版《一句頂一萬句》確實(shí)完整復(fù)刻出了原著作品的精神內(nèi)核，有效實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與戲劇的勾連與融合。

2018年，中國戲劇行業(yè)發(fā)展成績(jī)斐然，在產(chǎn)業(yè)實(shí)踐和藝術(shù)創(chuàng)作層面都取得了不俗戰(zhàn)績(jī)。新的一年2019年將迎來中華人民共和國建國70周年的華誕，在全新的歷史起點(diǎn)上，中國戲劇必將呈現(xiàn)更為穩(wěn)健務(wù)實(shí)、積極進(jìn)取的發(fā)展局面，營造更為飽滿健康、良性循環(huán)的戲劇文化生態(tài)。