陳雷

【摘要】鶴峰柳子戲由于長(zhǎng)期根植于鄂西南少數(shù)民族地區(qū)的文化沃土中，其文化特質(zhì)呈現(xiàn)出鮮明的民族性和地域性，成為了恩施州五大地方劇種之一。2007年，鶴峰柳子戲入選湖北省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄而備受關(guān)注。與此同時(shí)，受戲曲生態(tài)環(huán)境的改變，柳子戲承傳現(xiàn)狀已不容樂(lè)觀。本文從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的角度出發(fā)，以流傳在鶴峰地區(qū)的柳子戲?yàn)閭€(gè)案，對(duì)現(xiàn)階段柳子戲發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行淺探，以期促進(jìn)柳子戲的活態(tài)傳承。

【關(guān)鍵詞】民間小戲；柳子戲；承傳

【中圖分類(lèi)號(hào)】J617 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

以“柳子戲”來(lái)命名的傳統(tǒng)地方戲曲，并非僅分布于恩施鶴峰土家族地區(qū)，在山東、河南及蘇北等區(qū)域也廣泛流傳。各地的柳子戲異彩紛呈，其文化特質(zhì)成為了劃分該類(lèi)戲曲地方屬性的關(guān)鍵所在。鶴峰柳子戲，又稱(chēng)“陽(yáng)戲”“楊花柳”，有真嗓吐字、假嗓甩腔之特色，素有“金絲吊葫蘆”之稱(chēng)，與土家族南戲、堂戲、燈戲、儺戲并稱(chēng)為“恩施州民族民間藝術(shù)的五朵金花”，并逐漸成為鄂西南土家族聚居區(qū)人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)的地方劇種。鶴峰柳子戲作為戲曲藝術(shù)中少有的土司劇種，已被列入省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，一方面柳子戲搭乘非遺熱潮使其發(fā)展與傳承重獲機(jī)遇，另一方面新時(shí)期下柳子戲的發(fā)展仍面臨著巨大的挑戰(zhàn)。因此，對(duì)其現(xiàn)狀發(fā)展予以關(guān)注和重視具有極為重要的意義。

一、鶴峰柳子戲的歷史演進(jìn)

由于“文化是在時(shí)間中形成、存在、延續(xù)的線(xiàn)性過(guò)程”，[1]因而，任何一種文化在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程勢(shì)必會(huì)呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。也就是說(shuō)，文化處于不同時(shí)間段其發(fā)展態(tài)勢(shì)亦不同。因此，根據(jù)柳子戲漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程，可將其分為以下三個(gè)時(shí)期：

萌芽與成熟期。有關(guān)鶴峰柳子戲真正有演出記載的是在清康熙年，清代詩(shī)人顧彩所吟“唱罷東塘絕妙詞，更將巴曲教紅兒”[2]巴曲即柳子腔；長(zhǎng)樂(lè)縣志載：“正月十五夜，是夜張燈演花鼓戲，曰鬧元宵，多唱楊花柳，”[3]且從《鄂西文史資料》《湖北民族地方戲劇曲藝集萃》《鶴峰柳子戲》等對(duì)于柳子戲記載的專(zhuān)業(yè)書(shū)目中可知，清康熙年間已有大量的柳子戲民間戲班活躍在這片區(qū)域。從以上資料可以推出，鶴峰柳子戲早在清康熙元年便已形成且呈現(xiàn)出良性的發(fā)展態(tài)勢(shì)，因此，民間把柳子戲的流傳時(shí)間界定在清康熙年。由于鶴峰這片區(qū)域有著厚重的土司文化，自唐元和元年（806年）至清雍正十三年（1735年），一直為田氏土司世襲。尤其是在容美土司田舜年統(tǒng)治時(shí)期下，一直秉承開(kāi)放的文化姿態(tài)，比如新修戲樓，培養(yǎng)戲班等，為柳子戲的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，柳子戲表演班社也如雨后春筍般發(fā)展壯大起來(lái)，長(zhǎng)期活躍于該縣境內(nèi)的走馬鎮(zhèn)、五里鄉(xiāng)、鐵爐鄉(xiāng)等地。

式微與停滯期。改土歸流時(shí)期（1735年），與田氏土司持相反文化觀的鶴峰第一任知州毛峻德認(rèn)為：“舊日民間女子，緣土弁任意取進(jìn)學(xué)戲，男女混雜，廉恥罔顧，因相成俗”[4]，從而導(dǎo)致了柳子戲業(yè)余班社解散及人員流失。此時(shí)的柳子戲發(fā)展處于式微期。據(jù)記載，同治年間（1862-1874年）不少藝人返回鶴峰，在走馬鎮(zhèn)、五里鎮(zhèn)陸陸續(xù)續(xù)成立了無(wú)職業(yè)班社，一直持續(xù)到20世紀(jì)初期，走馬坪區(qū)域仍能看到柳子戲戲班的活躍于此。此時(shí)，柳子戲極大滿(mǎn)足了廣大百姓的文化需求，發(fā)展成為了一種喜聞悅見(jiàn)的藝術(shù)形式。然而，好景不長(zhǎng)，到了文革期間，禁止匯演柳子戲，因而戲班再次被迫解散，柳子戲的發(fā)展再次受到了嚴(yán)重的抨擊。

恢復(fù)與重振期。1978年以后，隨著國(guó)家對(duì)戲曲藝術(shù)的大力扶持，同時(shí)加大了對(duì)民間藝術(shù)進(jìn)行挖掘、整理與搶救，鶴峰柳子戲再次回到了人們的視野之中。1982年，鶴峰縣成立了走馬業(yè)余柳子戲劇團(tuán)，成立后短短的一年間內(nèi)赴京參加全國(guó)烏蘭牧騎式文藝匯演，隨后赴恩施州參加匯報(bào)演出，受中共中央總書(shū)記胡耀邦接見(jiàn)，這是柳子戲繼土司時(shí)期又一輝煌的時(shí)期。隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的大力推進(jìn)，柳子戲作為湖北省少數(shù)民族地區(qū)的戲曲種類(lèi)之一，也是為數(shù)不多的土司劇種，其依附的文化價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值不斷被挖掘，于2007年被列入湖北省省級(jí)非遺名錄。隨后，鶴峰縣人民政府積極響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，組織專(zhuān)業(yè)人員對(duì)柳子戲展開(kāi)全面的普查工作，承擔(dān)起柳子戲的演出活動(dòng)及資料的挖掘、整理。2015年，縣文化館成立了鶴峰縣柳子戲藝術(shù)傳承中心，為柳子戲的傳承與發(fā)展注入了新的活力。以上舉措雖不能使其恢復(fù)到以前的繁榮時(shí)期，但對(duì)現(xiàn)今柳子戲的傳承卻起著十分重要的作用。

綜上所述，鶴峰柳子戲的演進(jìn)大致經(jīng)歷了土司時(shí)期的繁榮，到改土歸流及文革時(shí)期的沒(méi)落，再到非遺的重振三個(gè)階段。因此，歷經(jīng)幾百年的柳子戲在新時(shí)期下顯得分外珍貴，理應(yīng)對(duì)其發(fā)展現(xiàn)狀予以重視。

二、鶴峰柳子戲發(fā)展現(xiàn)狀

對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而言，傳承主體承載著非物質(zhì)文化的活態(tài)傳承，同時(shí)，也決定了傳承形式、手段及傳承的效果。因此，厘清傳承主體的發(fā)展現(xiàn)狀對(duì)于柳子戲的發(fā)展和延續(xù)至關(guān)重要。就柳子戲而言，除傳承人外，柳子戲的演出團(tuán)體也成為了其存在、發(fā)展、延續(xù)與傳承過(guò)程中不可忽視的文化隊(duì)伍。

“柳子戲藝術(shù)傳承中心”作為全縣唯一一個(gè)演出柳子戲的專(zhuān)業(yè)團(tuán)體，并非冠以藝術(shù)團(tuán)的名稱(chēng)，而是，將其并入鶴峰縣柳子戲藝術(shù)傳承中心，集柳子戲的演出、普查與資料搜集與研究于一體。

由上表可知，眼下柳子戲藝術(shù)傳承中心共有15人，其中肖宗祥和熊曉華是省級(jí)非遺傳承人，但兩人年齡均已過(guò)50。首先，從角色一欄可看出現(xiàn)傳承中心會(huì)唱柳子戲的人員只剩5人，且缺少專(zhuān)業(yè)的研究人員，因此更談不上對(duì)劇種進(jìn)行整理和開(kāi)發(fā)；其次，現(xiàn)傳承中心面臨招收不到學(xué)員的窘境。在采訪(fǎng)傳承人熊曉華的過(guò)程中，得知她從1982年開(kāi)始學(xué)唱柳子戲，那個(gè)年代柳子戲有業(yè)余劇團(tuán)且發(fā)展態(tài)勢(shì)較好，民眾呼聲和參與度很高。譬如《御河橋》《三拜花堂》等劇目都能演出來(lái)，如今，只能局限于少數(shù)劇目的呈現(xiàn)；最后，作為地方性的演出團(tuán)體，演出平臺(tái)和演出區(qū)域有一定的局限性。多數(shù)時(shí)候只能在大型演出時(shí)才有柳子戲的節(jié)目，因此，普通百姓接觸柳子戲的機(jī)會(huì)較少，致使傳唱度不高。從近幾年柳子戲演出團(tuán)體的活動(dòng)區(qū)域和范圍來(lái)看，多為文化部門(mén)服務(wù)，參與政府性主導(dǎo)的文化匯演節(jié)目居多，演出劇目體現(xiàn)的內(nèi)容也多與時(shí)政相關(guān)。

除此之外，民間藝人作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承主體，與民間藝術(shù)之間具有依附與共生性，因而民間藝人的生存現(xiàn)狀也影響及制約著民間藝術(shù)的發(fā)展。尤其對(duì)于口傳心授的非物質(zhì)文化而言，民間老藝人們作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活態(tài)傳承的主體，大都保留著較為傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式。得益于他們，非物質(zhì)文化才一代代延續(xù)至今。就柳子戲而言，由于真假嗓音的轉(zhuǎn)換及其唱腔的難度較大，通常需要老師們進(jìn)行進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的傳授?，F(xiàn)多數(shù)柳子戲老藝人雖已經(jīng)退休了，卻也經(jīng)常幫劇團(tuán)寫(xiě)劇本、挑劇目、排節(jié)目，并教年輕一輩的唱腔。柳子戲的傳承正是依托于藝人們代代相傳而綿延至今。然而，隨著年長(zhǎng)演員已無(wú)力演出，再加之他們的相繼離世，柳子戲的發(fā)展失去了原有的生命力。

三、鶴峰柳子戲發(fā)展再思

隨著時(shí)代的發(fā)展和生活方式的轉(zhuǎn)變，柳子戲仍面臨著傳承難度大、演出平臺(tái)減少及演出內(nèi)容單一等問(wèn)題，因此，對(duì)其提出可行性措施以期促進(jìn)該項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的延續(xù)與發(fā)展。

首先，加強(qiáng)柳子戲人才隊(duì)伍的培養(yǎng)。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)領(lǐng)域中，“傳”與“承”在傳承過(guò)程中可視為兩個(gè)主體，除了主體的傳，即傳習(xí)技藝的主導(dǎo)者，也有承襲技藝的承襲者，兩者同時(shí)存在才能使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“活”著傳下去。由于，“地方戲曲的傳承主要是各類(lèi)人才的培養(yǎng)，只有人才培養(yǎng)隊(duì)伍壯大了才能后繼有人，尤其是演員、導(dǎo)演、編劇、作曲這四類(lèi)人員”，[5]因此，政府要加大力度和資金投入，不僅要對(duì)傳承人進(jìn)行保護(hù)，更要重視傳習(xí)人的培養(yǎng)，同時(shí)也要培養(yǎng)從事戲劇相關(guān)的研究人員。一方面提高柳子戲藝人的生活待遇，另一方面加強(qiáng)學(xué)校及專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的建立，定期邀請(qǐng)專(zhuān)業(yè)教師進(jìn)行演出人員的培訓(xùn)，或者將演職人員送入戲曲院校交流學(xué)習(xí)，同時(shí)建議適當(dāng)降低門(mén)檻來(lái)吸引生源，發(fā)展壯大柳子戲人才隊(duì)伍的建立。

其次，依托當(dāng)?shù)氐奈幕Y源。鶴峰柳子戲作為僅存的土司劇種，可以依托當(dāng)?shù)氐臍v史文化資源。由于柳子戲流傳區(qū)域，曾是容美土司駐守地，有較高的歷史文化底蘊(yùn)。清代詩(shī)人顧彩及熱愛(ài)戲曲文化的田氏土司都曾在這片區(qū)域留下豐厚的文化遺產(chǎn)。同時(shí)，柳子戲的流傳區(qū)域走馬鎮(zhèn)于2009年，被譽(yù)為“中國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”，足以證明該區(qū)域內(nèi)保持了良好的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境，可在遺產(chǎn)原生地進(jìn)行文化展演。2017年，鶴峰古茶道遺址被挖掘，該區(qū)域內(nèi)正大力開(kāi)發(fā)旅游，因此，依托當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)旅游的契機(jī)傳播當(dāng)?shù)氐膽蚯幕彩且粭l可行性較高的方式。除此之外，鶴峰區(qū)域的戲曲文化較為豐厚，除柳子除戲外，還有儺戲、花鼓燈、滿(mǎn)堂音一系列民間小戲的存在，由于鶴峰處于武陵地區(qū)“三不通”的區(qū)域，其交通不便，導(dǎo)致了與外界交流甚少，卻也使它們大都保留了原真性的特點(diǎn)。在這樣一片地方戲曲文化資源極其繁多的區(qū)域，柳子戲與其它小戲之間可以相互搭建傳播平臺(tái)。

最后，對(duì)演出劇目進(jìn)行革新。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，柳子戲傳統(tǒng)劇目約有一百多種，其中有一部分失傳，傳統(tǒng)的題材極力宣揚(yáng)因果報(bào)應(yīng)，已經(jīng)不再出演了，部分劇本中流露出的“三綱五常”封建思想在新時(shí)期也已經(jīng)不合適了。與此同時(shí)，傳統(tǒng)劇目的內(nèi)容多為當(dāng)?shù)乜谡Z(yǔ)化的方言表述，語(yǔ)言粗俗。而新改編的《三拜花堂》里的“大比之年赴考場(chǎng)”唱詞：“不負(fù)一腔報(bào)國(guó)志，十年苦讀在寒窗”，比起早期的趣味性，彼時(shí)的唱詞更加追求對(duì)精神層面的追求和教化。這是柳子戲在劇目上新的轉(zhuǎn)型方向，也已取得了一定的成果。因此，鶴峰柳子戲在表現(xiàn)內(nèi)容上應(yīng)該更加符合現(xiàn)在觀眾的審美趣味，在傳承下來(lái)的劇目中，改變?cè)瓉?lái)粗俗、簡(jiǎn)單的語(yǔ)言，同時(shí)用大眾喜愛(ài)的人物形象來(lái)吸引觀眾，在創(chuàng)作劇目時(shí)多融入時(shí)代特色，去避免程式化和語(yǔ)言僵化的缺陷。

四、結(jié)語(yǔ)

民間小戲作為戲曲文化遺產(chǎn)中不可或缺的重要組成部分，多數(shù)仍處于“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”或自生自滅的生存境地，未能得到較高的關(guān)注與重視。鶴峰柳子戲只是眾多岌岌可危的民間小戲中的一個(gè)案例，呼吁更多的學(xué)者關(guān)注地方小戲的生存與現(xiàn)狀，探索新的傳承路徑。

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