孫染

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)展示空間設(shè)計(jì)隱喻與象征設(shè)計(jì)語境

引言

后現(xiàn)代主義思潮在20世紀(jì)60年代，起源于以美國為首的西方國家，是哲學(xué)思想、文學(xué)文化、藝術(shù)設(shè)計(jì)等方面針對現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的—次思想變革，而設(shè)計(jì)界最早的思想變革發(fā)生在建筑領(lǐng)域，是建筑設(shè)計(jì)師們對標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)的反思與突破。后現(xiàn)代主義建筑可以看作是一種對于現(xiàn)代主義建筑形式上的—次修正，以及對裝飾和對歷史的思考。

展示設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)目的在于表達(dá)和敘事，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)語境的營造，因而展示設(shè)計(jì)的形式化研究是展示設(shè)計(jì)研究的關(guān)鍵，后現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計(jì)理念在展示設(shè)計(jì)中得以更深刻的體現(xiàn)。

一、后現(xiàn)代主義

（一）后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的形成

工業(yè)革命迎來了工業(yè)化的生產(chǎn)方式，批量生產(chǎn)的模式，大量的產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，加速也普及了生產(chǎn)與使用。這個(gè)時(shí)代迎來了現(xiàn)代化、標(biāo)準(zhǔn)化的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)。勒·柯布西耶用建筑五要素精簡了建筑構(gòu)成形態(tài)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了建筑形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)化，密斯提出“少即是多”的設(shè)計(jì)思想，是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中標(biāo)準(zhǔn)化、理性化的體現(xiàn)。

二戰(zhàn)結(jié)束后，面對社會(huì)環(huán)境的動(dòng)蕩與突變，人們開始反思這個(gè)被標(biāo)準(zhǔn)束縛的時(shí)代，開始批判并突破現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的理性規(guī)則，而迎來了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，而建筑領(lǐng)域的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是后現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最先發(fā)生的。

被譽(yù)為后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)之父的羅伯特.文丘里于1966年，出版發(fā)表了《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》一書，書中明確表達(dá)著對于現(xiàn)代主義思想的批判，和對現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的突破。到上世紀(jì)80年代后，當(dāng)西方建筑界開始關(guān)注后現(xiàn)代主義作品時(shí)，后現(xiàn)代主義愿意吸收各種歷史建筑元素，并運(yùn)用折中風(fēng)格和諷刺手法。

（二）后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的特征

后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)理念，是在現(xiàn)代主義和國際主義設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上采用歷史裝飾手法，通過折衷主義的裝飾形式，和象征隱喻的裝飾手法，實(shí)現(xiàn)裝飾設(shè)計(jì)的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格。主要具備以下五個(gè)方面特征：

1.在設(shè)計(jì)中恢復(fù)裝飾并且強(qiáng)調(diào)追求建筑的形式裝飾;

2.采用具有歷史裝飾動(dòng)機(jī)的，并且建立在現(xiàn)代主義基礎(chǔ)之上的折衷主義：

3.具有諷刺、戲謔或者調(diào)侃的情緒色彩：

4.在處理裝飾細(xì)節(jié)上較為含糊，

5.對于建筑形式的追求大于對于建筑功能的追求。

后現(xiàn)代主義的建筑裝飾目的更多的是完成建筑家們對建筑藝術(shù)語言的追求，也是建筑功能和結(jié)構(gòu)需求方面的物質(zhì)過甚的產(chǎn)物。例如弗蘭克.蓋里在設(shè)計(jì)的洛杉磯迪士尼音樂廳，如圖1。建筑師對于建筑的裝飾形式及其內(nèi)部樂曲展示的強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于建筑結(jié)構(gòu)，建筑的設(shè)計(jì)不再局限于建筑的物質(zhì)存在，而更傾向于一種形而上學(xué)的探討，是人性化的、生活化的思想。著名建筑評(píng)論家查爾斯.詹克斯曾在他的書籍中提到后現(xiàn)代主義建筑的表達(dá)，他認(rèn)為，后現(xiàn)代主義建筑即表達(dá)了特定的建筑形式藝術(shù)語言，又表現(xiàn)了大眾對某種生活方式的興趣。

綜上所述，后現(xiàn)代主義建筑我們可以總結(jié)其三大特征：注重建筑形式的、具有傳統(tǒng)動(dòng)機(jī)的折衷主義裝飾和貼切人性生活的設(shè)計(jì)。

二、展示設(shè)計(jì)

（一）展示空間

展示空間區(qū)別于其他的空間，設(shè)計(jì)目的在于呈現(xiàn)展示內(nèi)容、傳達(dá)信息，其裝飾設(shè)計(jì)的目的是通過各種顯性或者隱形的形式，在短時(shí)間內(nèi)向受眾傳遞信息并說服受眾。

（二）展示空間的構(gòu)成

展示空間設(shè)計(jì)中包含三個(gè)要素：“建筑空間”、“敘事空間”、“想象空間”?！敖ㄖ臻g”是一個(gè)建筑從建筑外觀到物理性的建筑空間形態(tài)?！皵⑹驴臻g”是通過情景的營造，傳達(dá)展項(xiàng)的思想、知識(shí)、文化，以講故事的形式，敘述空間內(nèi)部的故事。而如何引導(dǎo)觀眾的想象，這需要空間的氛圍營造、多媒體的互動(dòng)，就構(gòu)成了“想象空間”。建筑空間和敘事空間所構(gòu)成的是由具體的有形之物構(gòu)成的空間形態(tài)，而想象空間是一種精神空間，其追求的是在思維、感受上與觀眾達(dá)成共識(shí)。

（三）展示空間的類型

文章根據(jù)展品的不同，大致將展示空間分為三類。來分析這三要素是如何構(gòu)成具體的展示空間形態(tài)的：

1.藝術(shù)類展示空間

藝術(shù)類展示空間的受眾是對藝術(shù)價(jià)值有一定理解和追求的觀眾，這是一小部分群體，大部分的普通觀眾是在這樣的展陳空間中與展示作品是存在疏離感的。

此類的展示空間的展品以藝術(shù)作品為主，空間由于展示內(nèi)容以其藝術(shù)精神含義為主導(dǎo)，幾乎不存在敘事空間，而絕對性的強(qiáng)調(diào)想象空間。建筑空間多為白盒子空間，極少裝飾，是以展陳的功能性為主導(dǎo)設(shè)計(jì)空間。

2.文物類展示空間

此類的展示空間的展品以具有歷史價(jià)值的文物為主，其展示的任務(wù)在于向觀眾傳達(dá)出一個(gè)歷史時(shí)期的文明，具有一定的文化教育傳播的色彩。此類空間的受眾是相對大眾化的。

這要求空間十分注重?cái)⑹驴臻g，設(shè)計(jì)目的是向觀眾完整講述展品的故事。想象空間的設(shè)計(jì)目的是氛圍上形成空間的敘述語境，在空間中完成輔助敘事的工作。

3.歷史紀(jì)念類展示空間

空間與文化類展示空間較為相似，不同的是展示內(nèi)容主要為人物、事件。它向觀眾傳達(dá)著故事或者人物的精神內(nèi)涵，例如：宋慶齡故居、南京大屠殺紀(jì)念館等。

空間對三要素的要求和文物類展示空間類似的。不同點(diǎn)在于，其一，類似宋慶齡故居，坐落于其原始住宅中，其建筑空間在展示設(shè)計(jì)中是原本存在的，它自身帶有想象空間的成分。其二，只有少量具體文物作為輔助介紹，想象空間的成分就要加強(qiáng)。

三、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)思想在當(dāng)代展示設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

最早的博物館展示空間可以追溯到古希臘的“繆斯神廟”，是在公元前三世紀(jì)，托勒密.索托在埃及的亞歷山大城創(chuàng)建的，專門用來珍藏文化珍品，被公認(rèn)為是人類歷史上最早的“博物館”?？梢?，博物館的最初功能就是珍藏文化珍品。隨著物質(zhì)生產(chǎn)生活不斷發(fā)展，當(dāng)代展示空間功能和形式也更加多元化，人們越來越強(qiáng)調(diào)文化珍品的“文化”，展示空間的建筑形式和裝飾特征也圍繞著文化，裝飾設(shè)計(jì)手法圍繞三個(gè)展示空間的構(gòu)成要素，構(gòu)成展示空間與展品文化的聯(lián)系，尋找文化與受眾的共鳴。

（一）建筑空間的形態(tài)

建筑空間是帶給受眾第一感官的部分，它表達(dá)著整個(gè)展館的精神文化，用顯性的建筑外形表達(dá)著隱形的建筑精神空間，營造著建筑環(huán)境的語境。

后現(xiàn)代主義建筑強(qiáng)調(diào)空間的隱喻象征關(guān)系，以此表達(dá)建筑的精神空間。太平洋設(shè)計(jì)中心是坐落于美國的辦公型建筑，由西薩.佩里設(shè)計(jì)，于1972年建成。它是后現(xiàn)代主義表達(dá)轉(zhuǎn)喻、象征含義的標(biāo)志性建筑。一期的藍(lán)色建筑體的設(shè)計(jì)，其外形象征著“藍(lán)色鯨魚”，用來傳達(dá)生態(tài)主義的思想。

羅伯特·文丘里所設(shè)計(jì)的母親之家是后現(xiàn)代主義開端的性建筑，他在建筑的形式結(jié)構(gòu)上延續(xù)了文藝復(fù)興時(shí)期的宮殿三分法，褪去古典主義的裝飾元素，沿用了其建筑構(gòu)成形式和比例樣式。這個(gè)案例是十分典型的對歷史主義裝飾的沿用，不是照搬套用，而是在歷史裝飾風(fēng)格上提取一定的設(shè)計(jì)手法，并結(jié)合新型材料的運(yùn)用設(shè)計(jì)建筑。

中國宣紙博物館坐落于安徽省宣城市涇縣，宣紙是我國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它承載著中華文明幾千年的書畫文化發(fā)展，具有豐富的歷史文化色彩。宣紙博物館的建筑單體元素是單張的宣紙，采用線性構(gòu)成的形式層疊，再進(jìn)行整體的扭曲變形。設(shè)計(jì)象征著數(shù)以千萬的宣紙層疊，隱喻傳統(tǒng)紙藝文化在歷史的長河中幾經(jīng)變遷，不但承載了中國書畫文化的發(fā)展，也形成了自身的紙藝文化。建筑簡約的造型蘊(yùn)含著宣紙文化的建筑精神，這樣的形式正是后現(xiàn)代主義對隱喻和象征的追求在當(dāng)代中國展示設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)。

圖2為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，是非常具有代表性的藝術(shù)展示空間，是我國第一個(gè)大型公辦的當(dāng)代藝術(shù)館，用于承辦現(xiàn)今各大當(dāng)代藝術(shù)展覽和上海雙聯(lián)展。高達(dá)165米的煙囪展廳是其最具有特色的展廳。

我國的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展是經(jīng)歷了整個(gè)時(shí)代的現(xiàn)代化發(fā)展的，它是時(shí)代文化的產(chǎn)物。為了宣揚(yáng)這樣的文化，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館選用原南市發(fā)電廠改造設(shè)計(jì)，見證了上海從工業(yè)時(shí)代開始到現(xiàn)代化大都市的歷史變遷。這體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義對歷史的沿用與追溯。

建筑空間在改造過程中保留了其原有的工業(yè)元素，如鋼筋混凝土柱、煤粉分離器、室內(nèi)空間保留了其原有的吊車。建筑師在對建筑的北外立面進(jìn)行改造時(shí)，除了消防樓梯通道外，運(yùn)用了大量的灰色金屬板材覆蓋裝飾，在材料的性能上同時(shí)配合了空間的工業(yè)元素，在建筑裝飾上構(gòu)成了現(xiàn)代化的折線元素。建筑室內(nèi)新增的改造設(shè)計(jì)部分，大部分被漆上白漆，與原有建筑灰色帶有銹斑的成分形成對比，符合了藝術(shù)展示空間的白盒子屬性，同時(shí)有效地配合了建筑空間的氛圍。這體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義對歷史的沿用與追溯，而對歷史建筑的沿用和展品文化的結(jié)合，才能更好地與受眾產(chǎn)生共鳴。

對于傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的沿用，是表達(dá)歷史傳統(tǒng)文化的必要手段。在展示空間中，由于展品的文化歷史性，設(shè)計(jì)師更多采用帶有展品歷史風(fēng)格的折衷主義裝飾來暗含、隱喻展品的文化歷史，從而使設(shè)計(jì)更貼近受眾，這是一種后現(xiàn)代主義關(guān)注人性化的體現(xiàn)。

圖3所示的2010年上海世博會(huì)中國館中，建筑空間采用傳統(tǒng)的中國建筑結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了展示空間中具有中國傳統(tǒng)文化特色的設(shè)計(jì)語境。中國館由四組巨柱撐起，結(jié)合整體建筑的造型，構(gòu)成一個(gè)“鼎形”。在青銅器時(shí)期，鼎是王權(quán)的象征，四個(gè)巨大的柱腳支撐著建筑主體，象征著莊嚴(yán)的權(quán)威和力量，隱喻“東方之冠，鼎盛中華，天下糧倉，富庶百姓”的展示主題。建筑上部的設(shè)計(jì)，采用中國傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)中的“斗拱”，是我國木結(jié)構(gòu)建筑中的一個(gè)構(gòu)建，在建筑中起著受力與分散力的作用，是支撐傳統(tǒng)建筑架構(gòu)中不可或缺的部分。中國館的斗拱由56根方柱構(gòu)成，隱喻中國56個(gè)民族和諧發(fā)展。斗拱的每個(gè)小方形立面都刻有印章式的篆文，文字是考古中的重要資料，元素的引用使得建筑的歷史色彩更加濃厚。建筑色彩采用具有文化象征意義的中國紅。整體建筑設(shè)計(jì)運(yùn)用了中國傳統(tǒng)元素特征，隱喻中國文化，是典型的采用歷史折衷主義裝飾而達(dá)到文化象征的效果。

（二）敘事空間與想象空間

敘事想象空間與建筑空間不同，建筑空間是整個(gè)展示空間的整體精神內(nèi)涵，敘事空間是根據(jù)展品文化歷史的脈絡(luò)，以講故事的方式陳述文化，空間設(shè)計(jì)中對傳統(tǒng)文化元素符號(hào)的引用更加細(xì)膩，從結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、燈光、元素符號(hào)等各個(gè)方面隱喻空間的精神內(nèi)涵狀態(tài)。而想象空間是離不開敘事空間而單獨(dú)存在的，它是空間的整體語境，更多的是通過多媒體的方式補(bǔ)充敘事。在展示空間中這些手法輔助于展品，能夠達(dá)到營造展示氛圍，形成展示語境，充分與觀眾溝通的效果，達(dá)到展示空間在最短時(shí)間內(nèi)向觀眾轉(zhuǎn)遞信息并且說服觀眾的任務(wù)?？臻g會(huì)更具功能性的不同和歷史脈絡(luò)的不同，做出設(shè)計(jì)上的變化。

南京六朝博物館在第一展廳序廳就陳列了兩個(gè)裝飾柱列，如圖4。該博物館提取了傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)元素，配合木質(zhì)材料構(gòu)成的設(shè)計(jì)，達(dá)到想象空間的設(shè)計(jì)目的。柱列的設(shè)計(jì)形態(tài)類似前文所論述的世博會(huì)中國館，不同的是，室內(nèi)的裝飾柱列體量較小且采用木材飾面。木材飾面的木紋較為粗糙，色彩較為柔和，設(shè)計(jì)通過對歷史的沿用表達(dá)的是較為樸實(shí)、莊重、濃厚的空間氛圍。序廳的空間設(shè)計(jì)主要采用方柱的排列，裝飾柱列的也是由方柱構(gòu)成，天花也是木飾面的方柱間隔排列，中間采用黑色漆面，一方面是空間疏密對比，一方面便于序廳的燈光排布。序廳的背景墻以較細(xì)的木質(zhì)格柵背后垂有竹簾，起到分割空間和構(gòu)成空間疏密關(guān)系的裝飾功能作用。對于木材、竹材的選用，是對歷史的沿用，構(gòu)成展示空間所隱喻的想象空間。

相較于序廳空間，館內(nèi)的裝飾和陳設(shè)是和展品息息相關(guān)的，由整體空間細(xì)化到了細(xì)節(jié)的裝飾，并且變化更多。六朝博物館第一展廳的第一個(gè)模塊，如圖5。裝飾上傳統(tǒng)的木柵格立面與編織草藤地面鋪裝的運(yùn)用，結(jié)構(gòu)上四方對稱的空間形態(tài)，都是具有傳統(tǒng)裝飾動(dòng)機(jī)的元素。在模塊與模塊的過渡空間中選用具有中式家居陳設(shè)，構(gòu)建場景化或者半場景化的布置設(shè)計(jì)，達(dá)到敘事和想象空間的要求。在蓮花主題的文物展示中，蓮花被提取為傳統(tǒng)紋樣，以簡單的幾何形態(tài)，運(yùn)用在天花的造型上，形成上下凹凸關(guān)系，紋樣運(yùn)用在地面鋪裝上，形成材質(zhì)的變化?？臻g中，天花與地面相互呼應(yīng)，展示上，展品文化有效的融入空間，構(gòu)成象征隱喻的手法。

在書畫展廳，書畫前都排布有休憩的座椅，椅上備有耳機(jī)口，使得受眾在休閑的狀態(tài)下，感知書畫與古典音樂，結(jié)合空間裝飾氛圍的營造，能夠更好地接受展品文化。這樣的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)空間與人的溝通，通過顯性的建筑空間，營造隱性的氛圍，達(dá)到與文化對接，與觀眾溝通的設(shè)計(jì)目標(biāo)。這些設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著后現(xiàn)代主義的與傳統(tǒng)對話、與大眾對話的理論特色。

結(jié)語

后現(xiàn)代主義建筑的理論體系對當(dāng)代中國展示設(shè)計(jì)的發(fā)展有著很大的影響，展示設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)手法上、元素處理上、空間構(gòu)成上、都運(yùn)用著后現(xiàn)代主義中隱喻和象征、具有傳統(tǒng)動(dòng)機(jī)的折衷主義裝飾的手法。展示設(shè)計(jì)應(yīng)該提倡，提取傳統(tǒng)文化、展品文化中的文化元素，結(jié)合后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念，使地域文化通過象征或隱喻修辭的設(shè)計(jì)手法與展示空間融為一體。文化便得以傳承，建筑也因此具有生命力和感染力。

不論是現(xiàn)代主義還是后現(xiàn)代主義，都是帶有自身時(shí)代色彩的理論體系，面對與社會(huì)發(fā)展并存問題，需要的是對時(shí)代的不斷思考與反思，用辯證唯物主義的思想去看待問題、解決問題。