顏 萍

呂劇 《突圍》通過(guò)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和劇組同志們近兩個(gè)月的排練，各部門精益求精、通力合作，終于搬上舞臺(tái)與全省觀眾見(jiàn)面了。到目前為止，可以說(shuō)每場(chǎng)演出觀眾都反響強(qiáng)烈，掌聲經(jīng)久不息。謝幕的那一刻，我眼含熱淚，心中五味雜陳……一部大戲的完美呈現(xiàn)，這背后凝聚了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)多少心血，經(jīng)歷過(guò)多么艱辛的歷程??！

《突圍》是為傳承紅色基因、弘揚(yáng)膠東革命精神、向建國(guó)70周年獻(xiàn)禮，龍口市文化和旅游局積極籌備的一臺(tái)大型現(xiàn)代呂劇，以膠東抗日根據(jù)地 “膠東小延安”石良鎮(zhèn)黃城陽(yáng)村抗戰(zhàn)時(shí)期的故事為背景，用嶄新的創(chuàng)作手法，描述了以葉剛為首的八路軍戰(zhàn)士和基層黨員在群眾安危與個(gè)人命運(yùn)的糾纏中，犧牲小我、軍民一心、掩護(hù)群眾安全突圍的感人故事。生動(dòng)再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的血雨腥風(fēng)、如火如荼的斗爭(zhēng)生活，細(xì)膩地描繪了軍民情、同志情、戰(zhàn)友情、戀人情，弘揚(yáng)了膠東人民英勇無(wú)畏、前仆后繼、保家衛(wèi)國(guó)的犧牲精神，彰顯了人民軍隊(duì)和人民群眾血濃于水的關(guān)系，譜寫了一曲抵御外侮、伸張民族大義的英雄贊歌。

非常幸運(yùn)我在劇中扮演了石榴一角。參加劇團(tuán)20多年，大小戲也演過(guò)不少，但是原創(chuàng)現(xiàn)代大戲還是頭一次接觸。對(duì)于我們縣級(jí)劇團(tuán)來(lái)說(shuō)也算有史以來(lái)經(jīng)歷的唯一一次大手筆、大制作的一個(gè)戲。對(duì)我來(lái)說(shuō)很幸運(yùn)趕上了這個(gè)好機(jī)會(huì)！通過(guò)這個(gè)戲的排練，不光是業(yè)務(wù)上收獲了以前沒(méi)有接觸到的知識(shí)，更難得的是讓我親眼見(jiàn)到了老一輩藝術(shù)家對(duì)待藝術(shù)嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度。他們忘我的獻(xiàn)身精神令我肅然起敬。

省內(nèi)泰斗級(jí)作曲家丁博民先生，擔(dān)任 《突圍》的音樂(lè)統(tǒng)籌和作曲，并對(duì)全劇的唱腔進(jìn)行輔導(dǎo)。85歲高齡的丁老師為了該劇，拖著病體奔波往來(lái)于龍口與煙臺(tái)，改唱詞，練樂(lè)，教唱，多少個(gè)日夜，不眠不休，白天練樂(lè)，晚上教演員唱腔，一說(shuō)就是三四個(gè)小時(shí)，他對(duì)藝術(shù)的熱忱讓人感動(dòng)，是丁老師的這種認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，感染著我們每一個(gè)人。

我的演唱最大的毛病就是吐字不清，唱了半天觀眾不知我唱了些什么。丁老師逐字給我糾正，如何咬字，如何歸韻。記得一個(gè) “夢(mèng)”字，不知反復(fù)唱了多少遍，總是給人一種 “罵”的感覺(jué)，后來(lái)丁老師指出雖然字頭咬住了，但是歸韻的位置不對(duì)，應(yīng)該在鼻腔而不是口腔。丁老師給我們總結(jié)了12個(gè)字：唇、齒、牙、喉、輕、重、緩、急、抑、揚(yáng)、頓、挫，把這幾個(gè)字弄通弄懂才能做到字正腔圓，更重要的是要唱感情、唱人物，這么一來(lái)演唱就圓滿了。這是我此次學(xué)唱最大的收獲。

山東省藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作委員會(huì)主任，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演周波擔(dān)任該劇的導(dǎo)演。自進(jìn)團(tuán)20多年來(lái)，這是頭一次外聘國(guó)家級(jí)名導(dǎo)演。都說(shuō)演員的表演是對(duì)作品的二度創(chuàng)作，我們作為一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)的演員，二度創(chuàng)作的能力有限，大多靠導(dǎo)演說(shuō)戲，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作的示范，不厭其煩，除了向演員灌輸導(dǎo)演思想，還兼做身段教練，正是因?yàn)橛羞@樣負(fù)責(zé)任的導(dǎo)演，我們才學(xué)到了很多平時(shí)學(xué)不到的東西。通過(guò)排戲，等于上了一期理論實(shí)踐課。最令我震撼的是 “導(dǎo)演闡述”，我是頭一次知道，排一出大戲，導(dǎo)演的前期工作竟然如此復(fù)雜，從劇本的歷史背景、主題思想、現(xiàn)實(shí)意義、基調(diào)把握、風(fēng)格樣式，到題材定位、演出形式、人物性格、演員表演、臺(tái)詞、音樂(lè)、燈光、舞美造型等都要考慮的面面俱到。

我飾演的石榴是一個(gè)命運(yùn)坎坷，丈夫早夭的寡婦，心地善良，大膽潑辣，敢于追求愛(ài)情。劇本給與角色的性格很鮮明，但如何塑造好 “石榴”這個(gè)角色，而又不演成臉譜化人物呢？通過(guò)導(dǎo)演提示，我給人物設(shè)定了一個(gè)特別的站姿——“魚尾式”站姿，這個(gè)站姿既區(qū)別于傳統(tǒng)的旦角又凸顯了 “石榴”的人物形象。委屈時(shí)，嬌嗔?xí)r，羞澀時(shí)都通過(guò)這一姿勢(shì)來(lái)體現(xiàn)她的人物性格。我覺(jué)得要想塑造好一個(gè)角色，首先要愛(ài)上她。記得剛接到這個(gè)任務(wù)時(shí)，我很抵觸，沒(méi)演過(guò)這類角色，很是放不開，不知如何下手。通過(guò)此次排練我深刻體會(huì)到，只要你從心底里接受她、認(rèn)可她，想她所想，做她所做，你就會(huì)融入她，做到導(dǎo)演所說(shuō)的 “我就是”。

通過(guò)這個(gè)戲的排練，對(duì)于如何演繹現(xiàn)代戲里的人物有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，在藝術(shù)上得到了提升。以前我們演的現(xiàn)代戲跟古裝戲有很大的區(qū)別，就是過(guò)于追求生活化， 《突圍》這個(gè)戲，導(dǎo)演運(yùn)用了大量的戲曲程式化動(dòng)作來(lái)塑造人物，其效果不光人物性格鮮明，視覺(jué)效果也很美，這是我們以前都沒(méi)嘗試過(guò)的，現(xiàn)代戲原來(lái)也可以這樣排。

這部戲，讓我們劇團(tuán)不僅出了作品，更是出了人才，極大地鍛煉了創(chuàng)作隊(duì)伍和一批年輕的演員。

我們用熾熱的心、嚴(yán)肅認(rèn)真的演出，向祖國(guó)母親七十周年華誕獻(xiàn)禮，向英雄的膠東兒女致敬！