岳佳

摘要：好的聲樂作品在情感和情緒上一定會和聽眾產(chǎn)生共鳴，這種共鳴的傳播媒體便是聲樂演唱者。當(dāng)今樂壇，被叫做歌唱家或者歌星的人層出不窮，但真正能把一首歌唱成經(jīng)典的卻遠(yuǎn)沒有想象中多。

關(guān)鍵詞：聲樂；演唱；情感

中圖分類號：J616-4；G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0101-01

音樂在產(chǎn)生的初期是由于勞動需要，勞動者們憑著身心活動的感覺，自由、真實的表達(dá)出那一刻的情緒，帶動其他勞動者共同完成一項勞動任務(wù)，這便是所謂的“勞動號子”。

學(xué)習(xí)聲樂演唱的初期，我們會把聲樂演唱想象的特別復(fù)雜，認(rèn)為老師說的每一個問題都應(yīng)該去關(guān)注，可關(guān)注的越多，越?jīng)]辦法讓自己安心的演唱，大多數(shù)時候的演唱都會是混亂的，這便是我們經(jīng)常說到的緊張。要緩解這種緊張，其實是要做減法，把演唱中的所有問題都簡單到只做一件事情就可以完成整個演唱，這“一件事”便是情感。

聲音的訓(xùn)練在每一次的課間練習(xí)里早已養(yǎng)成習(xí)慣，現(xiàn)場演唱中，我們只需全身心地投入到情感里，相信自己的聲帶，相信自己平時練習(xí)中的習(xí)慣，不加入額外的力量，盡情享受那一刻的舞臺。往往真正走上舞臺、遇到一些重要的演出時，得失心會作祟，我們會想得到更多榮譽(yù)和認(rèn)可，想的越多越會不自主地做一些超越本身能力的嘗試，這種嘗試，大多是在肢體上企圖靜止，讓自己看起來更像“那么回事”肢體靜止后，會影響內(nèi)心的運(yùn)動，這種內(nèi)心的運(yùn)動也正是我們所說的“情感運(yùn)動”。

有些人會對唱法唱腔的進(jìn)步更加渴望，在聲樂技巧上特別重視，會拼命練習(xí)平時本就已經(jīng)掌握的聲樂技巧。聲帶是肉做的，更不是機(jī)器，按照固定模式去完成的演唱是沒有靈魂的，如果可行，那時候就不再需要我們?nèi)祟惲藖硗瓿裳莩?。我們恰恰沒有注意到，越是人為的就越是錯誤的，聲音需要情緒和情感去帶動，聲音的質(zhì)量更不是人們常說的每天早上練聲就可以做到，聰明的聲樂演唱者，會多去想，而不是多去做。加強(qiáng)訓(xùn)練的強(qiáng)度只會讓自己的聲帶狀況越來越糟糕，那時候，我們更無法自信，無法讓自己帶著平常心去面對舞臺，從而導(dǎo)致惡性循環(huán)的發(fā)生。

欣賞和審視聲樂作品時，觀眾們說的最多的觀點(diǎn)就是某個演唱者的聲音條件如何如何，聲音質(zhì)量如何如何，很少有人會說，這個作品，他聽到了哪些內(nèi)容，聽到了哪些讓自己感動和共鳴的元素。我們往往更多的關(guān)注于演員的某個高音完成質(zhì)量，忽略了這個演員有沒有真正用心去唱，然后大家一起討論那個高音該怎么怎么唱，用一個什么樣的技巧來解決。情感的完整度，演唱過程中集中的程度卻從不被提及，這里所說的集中，就是讓自己在演唱過程中的思想集中，思想集中了，根本都沒時間去緊張也根本無暇顧及某些聲音的擺放。怎樣做到思想集中呢？首先，我們要深刻了解作品的創(chuàng)作背景，每一個作品都有它特定的創(chuàng)作時代與創(chuàng)作背景，在了解的過程中我們可以明白作者的創(chuàng)作意圖，從而更好的去和作者配合來完成作品；其次，我們要認(rèn)真分析每一句歌詞的意思，歌詞包含作者在創(chuàng)作時的即時情感，這種微妙的情感很重要，一首歌的精髓往往就在某一兩句歌詞里；再次，我們要給整首歌描繪一個或者多個場景，歌詞里的含義要通過特定場景去詮釋，特定的場景可以讓自己身臨其境。演唱過程中，每一句歌詞的畫面，我們看到以后再唱出來，會讓觀眾也感同身受；最后，把自己當(dāng)作主人翁，置身于每個場景之中，在作品演唱結(jié)束前，永遠(yuǎn)不要走出來。有了這些前期的準(zhǔn)備，我們唱出的每一個字，每一個音符都凝聚著堅定的力量，絲毫不受外界客觀環(huán)境的影響，更不會緊張與心慌。

唱法唱腔是為情感服務(wù)的，想要一個聲樂作品化為經(jīng)典，演唱者必須是從真真切切的自我感受出發(fā)，這里所說的情感是真實的情感，不是裝腔作勢的假象，說到裝腔作勢，最嚴(yán)重的就是那些表面光鮮亮麗的男團(tuán)女團(tuán)了，現(xiàn)在的商業(yè)化娛樂時代，對藝術(shù)不負(fù)責(zé)任的程度令人發(fā)指，一個眼神都空洞的藝人，通過各種途徑以及不負(fù)責(zé)任的吹噓，依然可以達(dá)到眾心捧月的效果，商業(yè)目的是達(dá)到了，卻給大多數(shù)青少年樹立了錯誤的榜樣，讓他們覺得想紅就要擴(kuò)大影響力，而不是踏踏實實去思考、去學(xué)習(xí)。

說到真實情感，很多老一輩歌唱家都做得很好，正是因為他們不斷地體驗生活，不斷地積累閱歷，不斷的努力詮釋情感，才有了那些年的經(jīng)典之作。其中，最極致的要數(shù)2018年湖南衛(wèi)視的《我是歌手》節(jié)目里，騰格爾在幫幫唱環(huán)節(jié)與斯琴高娃合作的那首《父親的草原，母親的河》，他唱出來的每一個字都充滿著對大草原的熱愛與思念，大開大合的演唱風(fēng)格絲毫沒去關(guān)心聲音的完不完美，或者肢體上好不好看，沉浸在音樂里的他，幾乎沒有睜開過眼睛，帶給我們的卻是他從心底里進(jìn)發(fā)出的情感，那種震撼，無與倫比。大草原是他真正的家鄉(xiāng)，正因為這些情感是真實的、純粹的，他才可以表達(dá)出來。

綜上所述，情感表達(dá)在聲樂演唱中至關(guān)重要，有了情感的表達(dá)，才能夠幫助演唱者在演唱過程中更自由、更自信也更快樂，有了情感，作品才會更鮮活、更生動，才能夠一直傳唱下去成為經(jīng)典。沒有情感的作品，是無聊的、低廉的。正是因為有著豐富的情感，人類才稱為人，我們不可以成為冰冷的機(jī)器。