杜禹萱

摘要：和弦演奏是鋼琴演奏技巧中常用且較有難度的技術(shù)問題之一，它常常是難度較大的曲子或者是曲式復(fù)雜的作品常選用的鋼琴演奏技巧，尤其在連奏和斷奏中經(jīng)常對(duì)比出現(xiàn)，并形成有特點(diǎn)鮮明的音樂形象。為樂曲的多元化音響增添很多有意義的元素，作者通過本文要對(duì)和弦的產(chǎn)生以及音響分類做一些必要的陳述，以供大家探討。

關(guān)鍵詞：和弦；音響；連奏；斷奏

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0089-01

時(shí)至今日，鋼琴這件樂器已經(jīng)脫離開神秘的面紗，逐漸走入千家萬戶中，越來越多的琴童和成人都在學(xué)習(xí)和了解這件樂器。但是很多朋友在學(xué)習(xí)過程中，都會(huì)遇到和弦演奏技術(shù)的問題，這種技術(shù)不論在先天因素或者是技術(shù)變體等等形式上，越來越困擾初學(xué)者，具體體現(xiàn)在以下幾方面：（1）彈奏和弦時(shí)，錯(cuò)音頻出，影響整體音樂的完整性。（2）手小，經(jīng)常夠不著和弦。（3）遇到較多的和弦連接速度明顯跟不上節(jié)拍。（4）和弦在跳躍時(shí)，常常找錯(cuò)位置。

上述這幾種現(xiàn)象，是大家在演奏過程中，經(jīng)常遇到的，那遇到這些問題該如何解決，本人通過親身經(jīng)歷，提出一些辦法，僅供大家參考。

一、和弦在連奏過程中的使用

當(dāng)音樂比較優(yōu)美舒緩，節(jié)奏較自由的樂曲中，和弦常常是以連奏的形式出現(xiàn)，這種演奏方式要求演奏者要有非常強(qiáng)的手指獨(dú)立性，并且無名指和小指經(jīng)常是旋律演奏的聲部，和弦既要連接干凈，又要突出旋律聲部的明顯性，這點(diǎn)事非常有難度的。首先，指法要提前設(shè)計(jì)好，找到適合自己的指法。并且手指盡量用指肚觸鍵，這樣準(zhǔn)確性比較高。其次，掌關(guān)節(jié)平緩一點(diǎn)，容易用力的狀態(tài)就行，不要過度僵硬的支撐過高。最后，手腕和小臂適當(dāng)找到高一點(diǎn)的位置，這樣有利于放松，在放松的狀態(tài)下演奏，更容易連貫，聲音也會(huì)自然、明亮。

二、和弦在斷奏過程中的使用

在演奏一些鏗鏘有力，或者歡快熱烈的場(chǎng)面時(shí)，斷奏的和弦經(jīng)常出現(xiàn)，對(duì)演奏者而言，難度相對(duì)過大，要求演奏者又快又要準(zhǔn)確的完成，這對(duì)演奏者是一種技術(shù)的考驗(yàn)。在彈這類樂曲時(shí)，碰錯(cuò)和彈錯(cuò)是經(jīng)常出現(xiàn)的問題。如何避免錯(cuò)音，如何解決速度的統(tǒng)一，如何準(zhǔn)確的找好位置等等一系列問題，成了每位彈奏者要面對(duì)的。

1.首先，位置的準(zhǔn)確把握是首要解決的，所有手指呈放開抓握的狀態(tài)，觸鍵面積要大一些，而且要放松自然。每一個(gè)手指的第一關(guān)節(jié)要作為用力點(diǎn)，和小臂一起發(fā)力，這樣聲音會(huì)整齊統(tǒng)一，并且能集中的體現(xiàn)出音響的豐滿效果。第二，手腕和小臂要在同一水平線，這樣更能完美的展現(xiàn)音響的連續(xù)感和同步用力的交錯(cuò)性，使每一個(gè)和弦都能準(zhǔn)確無誤的呈現(xiàn)出干凈的聲音。最后，就是如何把左右手全部和弦同一時(shí)間發(fā)出輝煌的聲音，這種技術(shù)要求兩個(gè)手的小臂要在空中平行，并且手腕放松向下用力，同時(shí)快速反彈回到原位，不管在時(shí)間上，還是在聲音處理上，都能做到統(tǒng)一、集中。

2.斷奏時(shí)的和弦經(jīng)常還帶有大跳形式，這種技術(shù)難度對(duì)每一位演奏者都是很具挑戰(zhàn)性的。

在演奏這種技巧的和弦時(shí)，要時(shí)刻在移動(dòng)中，保持好手型的抓握狀態(tài)，不能讓手指的第一關(guān)節(jié)出現(xiàn)松懈，否則無法集中用力。然后，小臂盡量不要過高運(yùn)動(dòng)，保持良好的貼鍵移動(dòng)，越高越容易脫離位置，而貼鍵恰好避免了這種失誤，能提前預(yù)支位置并且很快做出換指，有效的保證了換指的時(shí)間。在一定程度上降低了碰錯(cuò)音的幾率。

和弦大跳時(shí)，要時(shí)刻注意手指用力和速度的統(tǒng)一性，不能因?yàn)樽ノ蘸拖叶诱`了音樂的整體速度，這樣會(huì)大大降低音樂的完整性。首先要解決的是記憶和弦，這就要求演奏者要熟練的讀譜，在頭腦中記憶和弦的指法，不能現(xiàn)彈現(xiàn)找，否則，必然會(huì)影響節(jié)奏的統(tǒng)一性。最后，每個(gè)手指的距離要盡可能的撐開，時(shí)刻處于張開的狀態(tài)，迎接每一個(gè)和弦的變指移動(dòng)，不論出現(xiàn)任何變化，手指的反應(yīng)是能跟得上指法的變化，這樣，節(jié)奏的統(tǒng)一性才不會(huì)被破壞。

三、旋律隱藏在和弦的高聲部是音樂進(jìn)行的必要手段

這種形式是音樂寫作中時(shí)常出現(xiàn)的記譜方式，尤其當(dāng)音樂進(jìn)入高潮段落，是必不可少的表現(xiàn)方式之一。這種表達(dá)方式，即能展現(xiàn)出音樂的運(yùn)動(dòng)軌跡，又能很好的突出樂曲曲式進(jìn)行的各種變化，使音樂時(shí)刻處于一個(gè)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行中。

在演奏這類型的和弦時(shí)，演奏者首先要考慮的是如何保證旋律能準(zhǔn)確的展現(xiàn)出來，其余的和弦聲部能否不影響主旋律的聲部進(jìn)行：

首先，我們要考慮，演奏者的先天條件，有的演奏者手小，根本無法全部彈到和弦，這是很多小朋友遇到的問題。這種情況下，應(yīng)該省略和弦的低音，保證上方聲部和旋律不受影響。這樣，音樂的整體還會(huì)保持統(tǒng)一，音響效果也不會(huì)有太大變化。第二，當(dāng)右手和弦的高聲部是旋律時(shí)，右手的掌關(guān)節(jié)要聚攏，時(shí)刻處于用力的狀態(tài)，同時(shí)，能和手腕一起用力則效果最佳。右手的小拇指要時(shí)常用力，不能松懈，因?yàn)樾∧粗甘菑椬嗪拖倚傻闹饕课唬S時(shí)等待發(fā)級(jí)。當(dāng)左手彈奏和弦旋律聲部時(shí)，左手的大拇指更加重要一些，大拇指伸開的面積要加大，并且觸鍵部位和力量要多一些。手腕帶動(dòng)大拇指時(shí)刻進(jìn)行移動(dòng)，手腕處于放松的狀態(tài)下，這樣大拇指的位置準(zhǔn)確性就更加有保證了。

以上所述是作者通過多年的演奏結(jié)合參考了一些資料得出的，通過多年的演奏，感覺到和弦技巧是鋼琴演奏技術(shù)中比較容易犯錯(cuò)的技術(shù)之一，僅供廣大朋友指正和參考。